2020年11月6日上午，富藝斯拍賣行（Phillips）與保利拍賣即將聯袂呈獻的「二十世紀及當代藝術和設計」香港秋季拍賣部分精選拍品在北京時間博物館舉行預展。本次預展持續兩天，隨即將於11月12日至15日在上海ART021及11月17日至18日在深圳鵬瑞萊佛士酒店進行巡展。
傳統藝術審美口味在與當代融合 或成藝術市場新動能
據悉，富藝斯與保利此次攜手呈現的「二十世紀及當代藝術和設計」秋季拍賣將於12月3至4日在香港金鐘萬豪酒店舉行，包括晚間拍賣及日間拍賣。晚間拍賣將呈現一系列國際知名藝術家的畫作、雕塑及其他媒介作品；日間拍賣將呈現新晉藝術家的作品。本次合作也將取代兩家拍賣行各自的「20 世紀及當代藝術」香港秋季拍賣。
對此次與富藝斯的合作，北京保利國際拍賣有限公司總經理王蔚表示：「此次合作某種程度上開啟了藝術資源的一種嶄新整合方式。如同其他行業中的常見聯盟或策略合作，保利拍賣和富藝斯雙方有著各自的優勢，面對全球藝術市場的變化，我們必須走在行業的前端，分享資源，共闢市場，東、西方的拍賣行能夠在後疫情時代，立下連手服務藏家的典範，也為藏家帶來最為完整豐富的藝術呈現。」
今年是全球藝術市場面臨模式轉型的關鍵之年。隨著中國本土消費能力的提升與資本文化立場的不斷覺醒，國內藝術市場也在尋找和醞釀新的動能。面對轉型和變化，從藝術拍賣的角度和立場，王蔚認為：「2020年，國內外藝術品拍賣收藏的全球化趨勢更為明顯，世界頂級拍賣行如佳士得、蘇富比等，在徵集拍賣資源時加重了其他國家及地區藝術品的比重，而收藏群體的審美風向也不僅僅限定於本民族的藝術品，像2019年東亞卡通風格在日韓、港臺及大中華區的流行，一些影像藝術、裝置藝術甚至帶來了「網紅」級的流量和關注度，而中國新晉的收藏家們對此並不排斥。還有在國際知名的博覽會，如香港巴塞爾、英國弗裡茲、瑞士巴塞爾等，也多了許多來自東方的面孔，其中不乏中國藏家。這些現象都釋放出一個信號，傳統藝術審美的口味在與當代相融合，我相信未來國內外的大型拍賣行在徵集拍品、制定營銷計劃、推行藝術教育及客戶培育等方面會越來越明顯地體現這一趨勢，全球化將成為一項重要的可持續的商業策略。」
奈良美智與朱德群重要時期代表作領銜晚間拍賣
拍品方面，此次北京預展帶來晚間拍場的其中兩件領銜拍品，分別是奈良美智代表作《溫室女孩》及已故華人抽象藝術大師朱德群的《構圖65號》，兩件作品均作於藝術家創作生涯的重要年份。奈良美智肖像作品《溫室女孩》創作於1995年，正值他藝術生涯中最重要的一年，此時藝術家旅居德國，在這一年發表其第一本繪畫作品集，並首次由Blum & Poe畫廊在美國加州舉行個展。《溫室女孩》精妙地表現了奈良美智的創作精粹，被收錄於藝術家迄今為止最完整且由藝術家親自挑選的作品集《奈良美智全作品集 1984-2010》，並刊於首卷封面及「主要作品」欄目。而現代主義華人抽象藝術大師朱德群的早期作品《構圖65號》於1960年藝術家旅居法國期間完成，當時正值歐洲抽象表現主義的鼎盛時期，受到西方現代抽象風格的震撼與啟發，朱德群於1960年代開始轉向抽象主義繪畫。《構圖65號》可見中式水墨的意境，筆意奔放而流暢，色彩層次表現豐富。藝術家將東方書畫精神中「師法自然」的歷史傳承，絕妙地轉化在西方油彩的創作媒材上，可視為朱德群早期創作中的代表佳作。
中國當代藝術家作品方面，拍賣橫跨日夜，包含張曉剛、嶽敏君、方力鈞、周春芽、劉韡及黃宇興等藝術家作品。其中，張曉剛作於1985年的《夢遊仙境》是藝術家早期繪畫的關鍵代表作，豐富的畫面以一種卡夫卡式的冷酷、荒誕並充滿強烈隱喻的宗教性圖像志為創作內核；另一件作於1993年的周春芽《瓶花》把壯麗的山水景致濃縮於咫尺瓶景之間，巧妙地將大自然幻化於片紙之上。周春芽以此作挑戰傳統花鳥畫淡雅內斂的形象，用輕重緩急的運筆呈現枝芽張揚肆意的造型姿態，凝聚傳統書法線條的趣味和表現主義的慷慨激情，是周春芽形成具時代特徵的新文人畫風格之代表作。
西方藝術作品方面，本次預展最大亮點為傳奇街頭塗鴉藝術家班克斯（Banksy）最為著名的作品之一《猴子雷管》，本作將上拍晚間拍賣。此作品以一隻猴子跳到引爆器上激活爆炸的形象，展現了這位來自英國布裡斯託的藝術家狂放不羈的幽默。猴子作為班克斯作品中不斷出現的主題，自2000年代初以來被藝術家塑造為諷刺人類自視「高於」動物世界的典型角色。另外，愛爾蘭女藝術家珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）畫作《婚禮派對》將上拍日間拍賣。該作品記錄了英國皇室哈利王子與美籍女星梅根・莫克爾於2018年在英國舉行的婚禮，構圖直接參照了攝影師亞歷克斯・魯邦米爾斯基在溫莎堡裡綠色客廳所拍攝的官方家庭合照，繪畫肌理豐富而充滿趣味性細節，以超現實的戲劇張力表達出對上流社會的反諷意味。
對話拍賣行
富藝斯中國區總監張文嘉：藝術市場經歷變革期 最好的策略是擁抱變化
Q：此次與保利的合作出於怎樣的考慮？
張文嘉：富藝斯是在2018年正式進軍了中國的內地市場，兩年多來，我們一直在陸續地與內地的藝術機構合作和開展不同的項目。今年恰逢富藝斯進入亞洲市場五周年，我們認為當下也是進一步拓展中國內地市場的好時機。本季富藝斯與保利特別將精選的作品帶到內地三大城市進行預展，這也是我們第一次在北京和深圳舉行拍賣預展及參與上海ART021，也代表了我們對中國藝術市場無窮髮展的潛力保持信心，很期待在未來兩周巡展中與各地藏家和藝術愛好者交流。
Q：今年的二級市場湧入很多新藏家，他們在收藏上呈現出哪些趨勢和偏好？對此，富藝斯在作品徵集和呈現上有何調整？
張文嘉：新進場的藏家可能對西方當代藝術更偏重一些。我覺得原因，很大程度上與這個群體的年齡和經歷有關。他們大多在海外留學或長大，在這個過程中，很多人第一時間接觸和觀察到的是在西方畫廊看到的展覽或藝術家，所以這方面關注會多一些。疫情過後，很多人開始回到國內工作，或結束留學生活回國。他們也會對國內的一些當代藝術家產生興趣。過去，我們在二級藝術市場對這部分的拍賣內容涉及地不多，在此之後，我們可能會相應加大在這一板塊的比重。
Q：未來在內地藝術市場的拓展方面會有哪些重要舉措？
張文嘉：富藝斯進入亞洲的時間比較短，只有5年。但在這5年當中，我們的團隊在上海成長很快，也和很多美術館和藝術機構都展開了合作。比如上海的K11、油畫藝術中心，北京的X美術館，同時我們也支持很多機構的活動。當下，整個拍賣市場都在經歷一種變革，在這個大的背景下，此次和保利的合作我們希望有一個資源共享和共贏的結果。我們對亞洲特別是中國的市場是非常看好的。比如今年7月份我們在香港的拍賣，65%是大中華地區的藏家。同時，去年一整年我們中國內地買家所貢獻的總成交額比前年同期增加了77%。這些數據都表明，儘管我們在內地的發展很快，但也說明內地藝術市場的潛力更大。未來，我們一方面會考慮擴大內地團隊的人員和規模，也在考慮2021年在上海設立一個藝術空間。
Q：當下藝術市場在發生大的變革，就你的觀察，這種變革有哪些趨勢？
張文嘉：就我的觀察，我認為，趨勢之一是藏家的趨向年輕化，這個可能與我們在整個全球的作品徵集和銷售有關。因為我們的優勢業務還是在西方的現當代，尤其是西方戰後以及當代的板塊；趨勢之二是線上拍賣的長足發展，尤其是今年疫情的出現，以及歐洲第二波疫情的開始，很多線下銷售被一次次推遲。就富藝斯來說，今年我們在全球一共推出了30場線上拍賣。在香港，我們也開闢了一個新的拍賣類別——跨部門的類別，這個跨部門的類別囊括現當代的藝術品、珠寶、腕錶等，成交量平均在90%以上，其中50%的買家是新晉買家；另外，從私洽的角度，今年就去年同期增長了50%；最後，從我們的公關和市場、推廣方面來講，也會有一些策略上的調整，會從線下更多轉為線上。像比較火的直播這種形式，今年我們也增加了不少場次，都是希望能夠接觸和面向更多的受眾群體。
Q：對年輕的新晉藏家有哪些建議，如何培育和引導這部分藏家群體？
張文嘉：其實，市場對西方現當代的關注和熱度大概是從近十幾年前開始的，西方當代的部分，可能也就三五年時間。這與部分一線的西方畫廊在中國開設藝術空間、畫廊有很大關係。對年輕一代的藏家群體，我想給的建議是，首先，不要盲從。藝術收藏是一個需要長期學習的過程。要多看，多去美術館和藝術機構，看好的展覽，注意自我梳理；其次，可以通過很多一級市場和二級市場的信息，掌握一些數據資料。其實拍賣行作為二級市場是很透明的，你可以在網上找到所有的數據，不要去盲目追高，要有自己的一個收藏理念；最後，我覺得很重要的一點，就是不要把藝術收藏和藝術投資、投機、炒作混為一談。每個人和藝術品的連接很重要，藝術品給你的感受和你的個人喜好更重要。不要想我收藏了一件作品，然後三五年再賣，中間會漲個幾十倍。市場有很多機緣巧合的成分，多做分析、研究肯定會有益於個人收藏體系的建立。（採訪、撰文/臺馨遙）
預展信息
北京
11月6日至7日11:00-18:00（無需預約）
時間博物館北京市東城區鼓樓東大街298號
上海
11月12日14:00-20:00 及11月13日13:00-20:00（尊貴藏家預覽）
11月14日至15日11:00-18:00 (公眾預覽)
ART021 上海展覽中心上海市靜安區延安中路1000號
深圳
11月17日至18日11:00-18:00（無需預約）
深圳鵬瑞萊佛士酒店深圳市南山區中心路3008號