日前在上海人民大舞臺演出的兩臺大戲《紅樓夢》和《血手印》深受矚目，好評如潮。今天小編把越迷朋友微笑的慢生活的劇評美文分享給大家，其真知灼見，敢說真話，而不是一昧地唱讚歌，這種務實的精神很值得點讚。
在2018年的年末，連著兩晚再次欣賞了兩齣大戲《紅樓夢》與《血手印》。
劇本本身勿需多提，都是老戲，看這樣的戲，就是看演員的表演和聽她們的唱腔。
像我這樣打小聽宗師磁帶版《紅樓夢》長大的，已經對唱腔念白瞭然於心，但凡演員有一點兒與原版不符，我就特別敏感，現場版我就看過三次，一次上越明星版，其餘兩次就是杭越的鄭國鳳和李敏組合，雖然都無法與我記憶中的完全契合，好在鄭國鳳的行腔流暢，表演灑脫俊逸，在她的演繹下，寶玉萌萌噠！我最喜歡的是《金玉良緣》和《哭靈》兩場戲。
李敏的嗓子很有自己的特點，擅長飈高音，這是我個人特別鍾意她的原因。當然她在飾演溫室花朵林黛玉的時候，明顯能感覺她在控制她本身的優點，去靠往角色本身。
謝群英飾演的王熙鳳，從一出場的咋咋呼呼，到逢迎賈母斡旋賈府，再到獻策的狠勁，讓我想到「治世之能臣，亂世之奸雄」這一人物評價。對，女曹操！這是毛主席對原著人物的評論。
《血手印》我第一次沒寫評論，實在是因為當日班底太差，驚豔的只有金靜和林母的扮演者凌慧琴，而且凌慧琴的表演剛毅有餘，婉轉不足。我內心是：這該是演老生而不是老旦！
這次杭越班底，確實刷新了我對該劇的體驗。金靜，我一直都稱她是金嗓子，過往的演出中嗓音偏尖亮，戚派我固執地認為該沙啞些，今天晚上她嗓音中帶了這一特點，還有《讀祭文》這段真是一絕。(此處，我又跳躍了……沒有看過方亞芬的念祭文，立壁角……)
說到讀祭文，度娘給不了解釋，幸好有強大的後援，借用網友：<姑蘇♬ 老王>的這一段解釋：讀祭文，很多專業的琴師和演員都不知道這一段，怎麼會有腔有調沒有曲沒有譜，又沒有板沒有眼；究竟是借鑑的什麼形式？
其實他就是借鑑了道教在做法事中的「疏文」形式，俗稱「通疏頭」。這種「通疏頭」演唱形式在越劇中已經較少見了（以前越劇路頭戲常有，其中趙瑞花有「疏文」王的美稱），不過現在在紹興地區流行的「紹興宣卷」和在蘇州地區流行的「同裡宣卷」中還是會經常見到的。
阮建絨今晚的表現確實不錯，相比較第一次聽她唱腔畢範亂竄，這次進步不止好了一點點啊！我放一段小視頻。
最後說說杭越，我一直覺得在幾個劇團中，她屬於整體水平比較穩的，大花，中花，小花各層接得上，排演的劇目以傳統老戲為主，有觀眾基礎，口碑一直不錯，(希望保持，不要放飛自我……)老生老旦各配角也是非常給力，大大拉高了整部劇的觀賞性，比如說老旦吳玲珠，我查了一下，原來師從周寶奎，難怪咯，她對於人物唱腔神態都區分得非常明顯，《清風亭》裡的那個慈愛又無助讓人淚目的媽媽；《紅樓夢》中雍容華貴讓人尊重的老祖宗；《血手印》裡堅韌不折讓人敬佩的林母，都演繹得淋漓盡致。
又比如老生石惠蘭爆發力強，在《紅樓夢》裡飾演賈政，只出現一折，但蒼勁持重，獲得滿場叫好！
當然其他演員朱健健，黃榮娟，王璐璐等都很好地為演出增色！
《血手印》謝幕視頻
（本文視頻與照片均由作者本人提供）
鳴謝：拍攝視頻和美照的越迷朋友們
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