他是《美人心計》、《宮鎖心玉》、《陸貞傳奇》、《美人為餡》等口碑佳作的編劇兼製作人；他的劇很少啟用大牌明星，因為他就是造星達人，捧紅過楊冪、趙麗穎、陳曉、袁姍姍、張哲瀚、楊蓉等當紅演員；他也是「爭議攜帶者」，但這些爭議似乎從未打消過他對寫劇，製作劇集的熱情。他便是編劇，製片人於正。
於正瘦了，一個月瘦了30斤，比之前精神了許多。採訪當天，他身穿藍色薄羽絨服，松垮的運動褲搭配運動鞋，這個style很於正。
和毒藥君聊天期間，他輕鬆地吃著助理端來的餛飩，時不時會回復朋友的微信，毫無防備。就這麼輕鬆地，聊了很多——關於熱播劇《美人為餡》，關於他選劇的標準，關於他與藝人的關係，還有關於那些被質疑、被否認的風波……
愛奇藝聯手歡娛影視打造網絡劇《美人為餡》，第一季上線55小時播放量破1億，兩周破5億，官方微博粉絲近25萬，豆瓣評分目前5.4。
11月14日《美人為餡》第二季播出，24小時播放量破億，主演楊蓉、白宇頻上微博熱搜，以及劇中兩人飾演「沉眠」CP的吻戲，甜化一票觀眾。
傳說這是於正「求」來擔綱製作的劇。愛奇藝點擊率居高，而豆瓣評分僅5.4，爭議多在原著改編與男主的選擇上。就此，於正有見解。
➤毒藥君：聽說是您主動要求擔綱《美人為餡》的編劇與製作人的，但播出後豆瓣評分不太理想，這是您之前預料到嗎？
於正：我很喜歡丁墨的書。當我知道《美人為餡》的版權在愛奇藝手裡後，我就去跟龔宇講，我要拍這個戲。
這個戲還沒有播之前，就有粉絲截圖發我看，它（豆瓣評分）就是1.0分，還沒有播就已經有21條評論了，我剛播7分鐘就有70幾條評論了。我以前一直不知道有這樣一個app，而且還可以沒看過就打分，那這個評分可以用來當作口碑參考嗎？我還是希望大家看了戲，出於真心去打分去做評論。
後來我釋懷了，口碑不一定只有豆瓣，我們每一條微博下面的評論全是好評如潮的。
➤毒藥君：丁墨的書粉很多，通過網友評論我們可以看出，大家對《美人為餡》的改編褒貶不一。在改編過程中，您如何平衡原著與改編的分量？
於正：我非常尊重原著。其實小說沒有任何一個情節可以刪的，只是第一個故事我覺得有點像《心理罪》，於是就跟丁墨商量改變第一個故事。很多探案劇因為血腥、暴力、強姦等戲份被剪，導致整部劇支離破碎。在《美人為餡》裡，我把強姦戲做成催眠，既能推進劇情，畫面也會很美。
丁默曾經跟我說：「於老師你儘管改，我不懂劇本。」我寫完每一集都會給她看。小說不夠改編36集的量，丁墨還會不斷給我發各種番外，都特別有意思。原著粉是能get到酥點的。
丁墨非常給力，也很實在。我很理解讀者和作者的關係，有時她怕粉絲反彈太大，所以有些微博不轉，她會說：「於老師你不要怪我。」她會顧及到我的感受，不管發生什麼，她都會跟我解釋原因。我們處的很舒服，大家關係很好。
➤毒藥君：暫不說故事內容，在場景設定上，很多網友都反應過「警察局太豪華」，出於什麼樣的考慮，才會把警察局布置的如此高大上呢？
於正：好多人肯定很多年沒有進過警察局，都不知道現在警察局已經很先進了。警局的場景是我們1:1還原的南京某警察局，除了比他新一點，沒有任何的區別。
最重要的是，我不願意把我們國家一些不好的地方拍出來，我們要讓全世界覺得中國的文化是不斷發展的。所以為什麼要把警察的生活講的那麼苦呢？人家《太陽的後裔》把軍隊拍的那麼時尚；人家六十年代拍《埃及豔后》就已經把歷史整個都是進步化了的。中國有好的一面也有不好的一面，那我們應該要把好的一面展現，這是我認為的真實。
《美人為餡》中的警局
➤毒藥君：男主為什麼選白宇這個不算紅的新人來出演呢？很多網友稱他與心目中的韓沉相差甚遠。
於正：我當時在看《美人為餡》小說的時候，白宇在給我另一部當配角，我一看他不像韓沉，但我總覺得他一定是這部戲裡的人，這種感覺很強烈。接著他把一個我認為不出彩的角色在一部戲裡演的好出彩，我當時覺得很震驚，就對白宇說你來給我演徐司白吧，他看了書很喜歡，於是就同意了。
後來我到處也找不到適合飾演韓沉的演員。我認為白宇的演技可以飾演韓沉，心想讓他試試， 做完造型後，我們認定要找的韓沉就是他。這也很感謝愛奇藝的支持，我寫了一封很長的信給戴瑩，希望她見見白宇。戴瑩給我的回覆是：「我是直女，直女的直覺就是白宇。」這讓我放心很多。
其實我放棄了一個大咖飾演韓沉這個角色，因為我覺得白宇出來的戲劇效果一定比這位大咖好。有人說，白宇不是我們家的籤約演員，但戲比天大，即使是我們家的演員，不合適也不能演。
《美人為餡》劇照
從《美人心計》到《宮鎖珠玉》，從《半妖傾城》到《美人為餡》，於正的作品伴隨一代人成長。在業內，作為備受認可的編劇和製片人，在選劇上有自己的一套，而於正劇有著自己的特點。對於如何在商業與藝術性做到平衡，於正有著自己的思考。
➤毒藥君：您選劇的標準是什麼？
於正：我不會連著做同一類型的戲。我先開始做《雲巔之上》，是講娛樂圈的；接著我做純情的《半妖傾城》，講了「揮著翅膀的女孩」；然後做了警匪片《美人為餡》；我現在做中國的遠古史，也就是《朝歌》這種史詩劇；再往後，我追求古山水寫意式，像《鳳求凰》，就是純簡約化。
我們公司儲備項目還有《我和機器談戀愛》，或者是發生在火星上的故事……我想像各種各樣的內容，就是你聞所未聞，聽所未聽的一些東西。
➤毒藥君：您是怎麼看待別人「模仿」於正劇的？
於正：模仿.其實每出來一個好的東西，都在被大家模仿。你們看到別人在模仿我，我也在模仿別人。我在跨界模仿，比如《半妖傾城》來自於西方油畫，看了好多好多油畫之後，他會帶給你靈感；比如像做《朝歌》的很多感覺，來自於一張圖片，一句話，一種感覺。你的作品出來有人模仿你才說明你好，不模仿你就不好了。
而我現在要求我自己，每部戲都要有新的東西，如果找不到新的感覺，就先停一停。
《半妖傾城》海報
➤毒藥君：「於正劇」的影像風格有什麼特點嗎？
於正：我一直在成長。有一次在看到《班淑傳奇》的時候，我突然發現，那個色調不是我喜歡的了。因為我在做的時候，我覺得怎麼到處有人做出差不多的東西來了。我就覺得很難過。其實我認為我的作品中，用色是很講究系統的，比如說在《陸貞傳奇》裡面同色系找不到，又或者說《班淑傳奇》裡全是粉色系。
現在其他劇裡面的這些五顏六色的戲堆在一起後，乍一看跟我的戲很像，但實際上卻是全然不同的。
《班淑傳奇》劇照
後來在《半妖傾城》中，我開始有了變化。我要渲染一種莊嚴肅穆的感覺，但黑白灰的感覺太曲高和寡了，老百姓不會喜歡，所以我追求電影色。我抽掉大部分的綠和藍，往暗色系裡走。後來我在想，只有一種方法讓我立於不敗之地——同一種調色，同一種感觀，同一種感覺，不要重複第二次。
在做《美人為餡》的時候，我要求很乾練乾淨，雜色不要出現。任何戲不帶前景，所有東西講究對稱美學，特技儘量少，從來沒有人這麼拍過，但就這種感覺，我想嘗試一下。
到了《朝歌》，它有點印度電影的感覺，既高貴又鮮豔。而最後的《鳳求凰》，我會根據極簡主義的古畫來做——整部戲無論是主演還是群演所有人全部穿白衣，這就是我要創新的。
生命有限，以後我不會做那麼多戲，但每一部都追求新的突破。
➤毒藥君：尋求突破的同時，如何權衡藝術與商業的關係呢？
於正：我的性格有問題，因為我有點完美主義。包括連投資商都覺得，我太注重藝術上的追求了，不會因為他們投錢用他們指定的不合適的演員，即使小角色也不行。我是比較較勁的那種人，我會因為覺得女主角背後的群眾演員長得不漂亮，花幾十萬全部重拍，像《美人心計》投資方不給錢讓我重拍，我就自己貼錢。
《美人心計》劇照
對拍戲而言，我對藝術細緻的追求，則體現在對服裝、道具的精益求精。我拍過的戲的衣服再不回沿用，就在倉庫裡鎖著，而每一部戲都做一批新的。很多公司都會再拍年代戲時，拿出來再用一遍。我絕對不會。我所有的古裝戲和年代戲沒有撞衫。我很尊重我的戲，那這部戲所用的衣服都死掉了，新的衣服才能是活的。我有很多儀式感的理念和感覺都跟別人不一樣。
➤毒藥君：為什麼拍劇會有這種儀式感？
於正：因為要尊重觀眾，要讓觀眾喜歡。如果這部戲的衣服這個女主角穿過，到下部戲如果走在街上去群眾演員穿了，觀眾會跳戲，這就是我的概念。
很多年前我拍《宮》的時候，因為有一個夫人，就一場戲的夫人，她那件衣服我來不及做，我用了《鎖清秋》的一套衣服，網上被扒出來對比了，雖然無傷大雅，我還是有一點點傷感，這是這部戲的汙點。《宮》在第二次播放時，這場戲已經刪掉了。
《宮》劇照
楊冪、趙麗穎、馮紹峰……因出演他的電視劇而走紅的演員數不勝數；袁姍姍、陳曉、楊蓉、張哲瀚、宋威龍……他旗下的藝人在演藝圈正風生水起。於正劇很少啟用大牌明星，因為他本人就是造星者。毒藥君好奇的是，這些演員又是如何被他挖掘？如何和他們相處的？
➤毒藥君：「於正劇」選演員的標準是什麼？
於正：戲比天大，這是我多年以來不變的原則。不管你是不是我們家演員，你不適合這部戲就不能演。我是一個尊崇自己內心的人。所以不管網友怎麼罵我，我還是堅持自己。劇本如此，演員也是如此。
演我戲的新人都是先來給我客串。比如說楊冪先在《美人心計》的客串，我在那個戲裡對她有全盤的了解之後，再根據她的人物性格來寫了《宮》。正因為有了演員自身性格作為支撐，表演才能更真實、更自然。
總之，我在寫劇本做劇情的時候是人物為王的。現在很多戲，收視率很高，戲也很好看，但是演員就是不火，畢竟演員都是符號。
➤毒藥君：您如何跟您旗下的藝人們相處呢？
於正：一般來說，對於新人我會像爸爸一樣，對他們進行很多的管束，把他們的缺點直接說出來，當年對陳曉他們也是這樣。等他們成熟以後，我會尊重他們的選擇——姍姍說她要休息半年就休息半年；曉曉他有些戲不想接就不接。我尊重他們所有的意見，因為他們都很成熟了，要為他們自己所有的行為負責任。
左起：霍思燕、程莉莎、於正
➤毒藥君：對於您捧紅的那些演員，您如何形容與他們的關係呢？
於正：我與演員之間的關係就是——來的時候盡力相護，走的時候揮手相送。
我跟他們合作的時候都非常愉快，合作結束後私下也是好朋友。但是我不會因為誰是拍我的戲走紅的，就一定要讓人家再來拍我的戲，我不想給別人添麻煩。因為我太重感情，我覺得我去找了他，萬一他要是不來我多難受啊，我就是想讓大家都舒服一點。我跟他們都是很好朋友，所以不需要用這樣方法去考驗我們之間的交情。
2015年，於正因為《宮鎖連城》深陷「抄襲門」，輸了官司，也輸了名聲，之前的所有努力與心血一時間全部破功，「於正」這兩個字甚至成了「抄襲」的代名詞。但是，風波過後，於正並沒有沉迷過往，而是選擇往前看，繼續堅持做劇。於他而言，用劇說話比蒼白無力的辯駁更加行之有效。
➤毒藥君：您怎麼看「於正」所帶來的爭議？
於正：我認為於正爭議最大的時候是沒有作品的時候。我還是那句話，我在成長，也在反思，但我的初心不變。我還會一如既往地真實，因為我不想活在一個謊言的世界。
以前我一直都在劇情和人物上下功夫，故事上下功夫，我沒在製作上下功夫。我總是在想怎麼讓故事更好看，怎麼更緊促，怎麼讓演員更紅。官司以後，我覺得我有很長時間休息和思考，怎樣才能讓我的作品實現我一直追求的真善美的感覺。
我是一個比較隨性的人，基本保持一個風格沒有變過。我今年減肥了，因為我覺得只有管理好自己才能管理好別人，所以想對自己苛刻一點，不想讓自己過得太舒服、太安逸。現在也開始注重身體的保養。我原來寫戲都是整宿整宿不睡，每天都是兩三個小時，現在我要開始睡覺，我要讓自己的大腦處於有氧狀態。我需要閱讀，需要去看東西，需要去碰撞。
我覺得我以前獨立專行的方法是不對的，我永遠是一個人作業，或者是幫別人改劇本，我從來沒有去找過歷史顧問。我本以為《宮》很尊重歷史，但真的跟很歷史學家接觸以後才發現有很多錯誤。這次《朝歌》就挺好的，兩位歷史學家都給了很多很多的意見。我也覺得從自我感覺良好到不斷進行自我否定，這個升級的過程真的挺好。
➤毒藥君：對於未來，您有什麼樣的規劃？
於正：會一直寫，但是如果有一天我寫出的東西不被認可了，只要有一部，我會覺得自己無法突破了，我就會停止。我會用我所有的能力來扶持一些新的人。當有一天我的寫作不行了，我就可以重做製作人，當我的製作不行了，我就會做一個投資人。我希望有一天當我老的時候，能夠成為別人尊重的人。
➤毒藥君：現在，影視文化很熱，年輕人很多，您想對他們說點什麼？
於正：我覺得自己很多人生道理都想告訴年輕人：
第一個忠告：所有的挫折都是老天的一次考驗，只要你有真本事，再大的挫折也不要去想尋死覓活，陽光一定會照進來的。
第二個忠告：你如果是成功人士，你要想到你會死的，你會不行的，你會被時代淘汰的。你要盡你所有努力，活好在你有限的成功裡。
第三個忠告：扶持新人，給新人機會，讓這個社會正常的優勝劣汰。
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