戲裡他寫出人間正道，戲外他實名抵制於正、郭敬明抄襲｜專訪餘飛

餘飛很忙。戲外，他忙著錄《吃瓜大會》，並參與發布了「抵制於正、郭敬明等劣跡藝人上綜藝」的編劇聯名信。

戲裡，由他編劇的電視劇《巡迴檢察組》正在熱映。

戲裡戲外，餘飛其實都想探討同一件事：

到底什麼是公理正義？我們又該如何去追求正義？

文丨坎波斯

編輯丨雷伊斯

《巡迴檢察組》的劇本寫到絕境時，餘飛半夜掛著錄音筆，沿著小區旁一條荒廢的小河，一路走，一直走到一片墳地。

其中一塊墓碑，刻著和他某位同學一樣的名字。當口述完重頭戲後，餘飛在墳頭放聲大哭......

這部聚焦政法系統的官場大戲收視率一路破4。但在創作時，劇中40多個案件，70多個人物之間錯綜複雜的關係，也一度將餘飛逼到絕路。

甚至在劇集播出後，餘飛還親自手繪人物圖，幫助讀者理解劇情。

「太痛苦了。寫到37集時，後面10集寫了6遍，相當於結了6次尾。」餘飛向《毒藥》記者回憶道。

餘飛向《毒藥》記者講述了他的問題與信念。

不止編劇，誰維權都難

毒藥：最近微博上編劇汪海林和於正、郭敬明開戰了。

餘飛：嗯，他確實被激怒了。於正、郭敬明現在感覺就是明目張胆、光明正大了，甚至開始進攻。我們不是說你有多壞，沒有成績之類的，是說你那個事兒（抄襲）確實做得不對，而且你還一直不承認，這是很討厭的。

我都寫文章說了，承認錯誤，以後不再犯了，學好嘛，這就可以原諒，這事兒也就翻篇兒了。

但他們是真不承認，就覺得老子有錢，賠錢就賠給你，你還要咋地？

這就沒勁了，你光給點錢（不道歉）啥意思？

毒藥：為什麼抄襲屢禁不止呢？沒有一個行業規範嗎？

餘飛：有行業規範，你過去抄襲的人，肯定都受不了自殺了，大家都要臉，這是你職業生涯的一個尊嚴問題。比如說你是個畫家，你把人家的畫複印拿去賣，這好意思嗎？

就像人不能殺人，即使沒有法律，你也知道不能這麼幹。但是他們就這麼幹（抄襲）了，問題還那麼多人捧他，說白了就是一些平臺、資本，人家覺得能賺錢。

為了掙錢啥都幹得出來，這就不對了。

毒藥：一些編劇維權也挺難的。

餘飛：不只是編劇維權難，誰維權都難。所謂維權，就是說你的權益被侵犯了，一般分兩種情況：錢，或者人身、精神上的這些傷害，你要維權，相當於要他把口袋的錢掏出來給你，或者讓他斯文掃地。侵權的人當然不願意。所以他欺負你很容易，但你想弄回來（很難）。而且他幹壞事了，他可以什麼都不管，不講法律地瞎搞，很痛快。但你要維權呢，你不能破壞（法律）。走法院，又有一個時間和精力成本，維權的人不一定負擔得起。

就像一個人殺了人跑了，你沒法以牙還牙、以眼還眼，很可能幾十年受害者就只能等著，對方也許還很猖狂。

所以從人性的角度講，法律是很不「公平」的。可社會沒有法律的話，你要自己執法，那整個社會就亂套了。就個人來講，這又是非常氣人的，太不公平了。

毒藥：《巡迴檢察組》裡也會涉及這些討論？

餘飛：後面會有這個討論的。你要是自己去執法，就會面臨問題，你哪知道標準？你執行到什麼程度？每個人對標準的理解不一樣，甚至有些瘋子誰只要看他一眼，他就要搞誰，他覺得那就是公平。

肯定還得有一個相對統一、規範的標準，和相應的執法機構來做才行。

由不同階層的代表探討什麼是正義

毒藥： 看《巡迴檢察組》裡為兒子伸冤的母親胡雪娥，就讓我想到《三塊廣告牌》裡的母親。

餘飛：這跟那個還是有區別。我記得《三塊廣告牌》裡那個事是很清晰的，那個母親非常清楚知道她女兒受到傷害，她要討回公道。《巡迴檢察組》裡的胡雪娥可不是這麼簡單，背後的秘密可多了。

胡雪娥是從一個母親的角度出發，她對兒子的直接判斷，認為她兒子不是這樣的人。這也能代表很大一部分老百姓。他們不一定對法律那麼了解，但對自己的家人很了解。

最後胡雪娥會非常明白自己做得對不對，後面還有非常震撼的情節。

毒藥：像這個案件它是貫穿始終的嗎？

餘飛：我們這個戲的模式不是像傳統模式那樣一條線索，我們是請你吃「面」，一個展現整個社會生態的橫切面。為什麼有人開始看不懂？挑這樣那樣的漏洞，其實很多事情在後面都會解釋。

所以這個寫法，有時候在前面階段就有點吃虧。但是你要認真看，有非常多的懸念。

你看一上來幾個不同階層的家庭，他們面臨的困境。馮森的妻子被殺了，他在調查；政法委書記和他紈絝子弟兒子之間的關係；海平首富黃雨虹也出現了；然後就是胡雪娥。

在前面短短一兩集，這些線索基本全出來了，我們得把這些相關人物、事件都讓你看見。這是一個面，不是一條線，過去我們寫《重案六組》，一集就是兩個案子，那很簡單。破完案就完了，觀眾當然覺得很爽。

到了《巡迴檢察組》這個劇，其實是一個論述題、證明題，最終要探討的是正義是什麼？而且是由不同階層的代表來探討。

毒藥：很多人在聊第一場戲裡送錦旗的段落，這是有新聞原型還是虛構的？

餘飛：我不是素材專門從生活中來的那種編劇，我更崇尚技巧。我們也做了大量採訪，積累了很多資料，但真正寫的時候並沒有專門的案子一一對應。

還是在生活中的閱歷，綜合起來，最後有了靈感、想法和設計。

毒藥：于和偉扮演檢查組組長馮森，讓很多人印象深刻，但他也跟我們一般印象中的官員形象不太一樣。

餘飛：你現在能看出來他有違法犯罪、違反紀律嗎？沒有吧。那為什麼檢察官就只能是一個樣子呢？創作就是求新求異，都穿著制服，說話動都不動，那沒意思。

還有這個人身負血海深仇，身負巨大的怨氣和委屈，兒子十年都不跟他說話，他還在忠心耿耿地為自己的信仰、職業服務，當他出現的時候，不應該有點異常嗎？而且他兒子是東川省散打冠軍，這爸爸能差嗎？（笑）

毒藥：你最喜歡裡面哪個人物？

餘飛：肯定最喜歡馮森，但其他相當多的人物我都很喜歡。因為每一個人都挺可愛，都有自己獨特的個性。像胡雪娥這一家，是最令人震撼的，但是米振東也很牛，跟胡雪娥家的關係也非常密切。

其實這些人幾乎都緊緊地攪和在一起，我很難偏心，都是自己的孩子看哪個都覺得挺好。

編劇就是西西弗斯加普羅米修斯

毒藥：作為一個有著豐富刑偵劇經驗的編劇，你怎麼把這種經驗帶到《巡迴檢察組》當中呢？

餘飛：寫這部戲有點像當整理專家。我們裝修房子，家裡東西特別多，我太太請了一個整理專家，把衣服、廚房都擺得井井有條。實際上這個戲我就扮演了這種角色。我要把這麼多人和事，從哪開始，到哪結束，整理得井井有條，這是非常複雜的。

但這是編劇的一個很重要的職能，面臨海量的信息量，你要把它組成一個好看的圖。

所以我們原來有47集，寫到37集時，後面十集我寫了六遍，怎麼也收不了尾。

毒藥：那最後怎麼解決的呢？

餘飛： 這不就解決了嗎？（笑）嘗試了六次，用不同的方法結尾。現在這個結尾基本上大家都還挺滿意，我也認為還不錯。

毒藥：你當年入行時也會有一個迷茫期吧？

餘飛：很長時間都沒有覺醒，屬於一個打工仔的狀態，人家讓你怎麼寫你就怎麼寫。我是1997年開始寫劇本，應該是到2005年左右吧，某一天突然間覺醒了。

當時寫一部戲，我開始知道什麼是好，也知道自己的能力了。

毒藥：這是怎麼做到的呢？

餘飛：因為我認識了我老婆，我要在她面前表現，突然間就明白了。（笑）

毒藥：但這是兩碼事吧？

餘飛：她激發了我，我想追上她，所以就拼命地表現，後來發現居然我能寫成這樣？

我沒看過什麼書，（當時）也沒什麼文化，學的是理科，不是文科，但我就這樣悟到了。雖然後來還遇到很多困難麻煩，但那以後，你就有你自己的標準了。

第一，這個創意行不行。不管是一場戲還是幾十場，戲的創意有沒有獨特視角？

其次，闡述這個創意的人物、對白等內容是不是自洽？而且是帶有獨特風格的一種自洽。

毒藥： 你曾提到過未來AI的發展，可能代替人類寫劇本，所以你要抓緊時間寫劇本賺錢，這是開玩笑還是認真的？

餘飛：認真的。現在發展太快了，現在最新的量子計算機比過去最好的計算機都快多少倍啊，原來需要6億年才能算出一個結果，現在200秒鐘就算完了。如果手機裡裝的都是這種東西，你想想我們還幹得過嗎？

毒藥：所以你更相信邏輯和計算。

餘飛：因為電腦窮盡一切世界上編出的故事，一瞬間就全都明白了，把人類所有的情感、矛盾全都弄明白，每分每秒再不斷演化嘗試，那它編個故事來騙騙你，我覺得不是很難。

毒藥：幹編劇這麼久，有沒有特別厭倦的時候呢？

餘飛：我厭倦很久了，就不想幹活。編劇基本沒什麼休息時間，我現在休息最多不能超過一個星期，如果這個星期完全沒有想業務上的事，我馬上就會開始驚慌。

編劇像什麼呢？像西西弗斯和普羅米修斯的結合。一面一個老鷹在不斷吃你的肝，同時你還不斷往上推石頭，但你確實又為別人帶來了火種。