這關係著底線問題
來源 | 娛刺兒（ID：yuci-er）
作者 | 怡晴
編輯 | 宋巧靜
「抄襲者不應該成為榜樣！」
12月21日深夜，《手機》編劇宋方金、《巡迴檢查組》編劇餘飛等人聯名111位影視從業者，在微博上投擲了一枚深水炸彈，一夜之間，隊伍新增45人，截至發稿前已增至156人。而炸彈的盡頭，直指最近兩大話題流量王於正與郭敬明。
事情的起因，要從近期兩檔火熱的綜藝節目《演員請就位2》和《我就是演員3》說起。
前不久結束的《演員請就位2》中，郭敬明作為導演之一，在節目現場「指點江山」了一番。先是點評黃奕、黃璐等老牌藝人的演技，引發諸多討論，後又點評前輩導演爾冬陞的短片作品，最終以把對方氣到關麥離場冷靜而收場，成為節目最大的流量與話題製造者。
郭敬明「風光」過後，於正在另一檔《我就是演員3》中用同樣引人注意的方式，繼續開始「興風作浪」。一方面批評李汶翰能力差，建議他對「演員」身份有敬畏之心，另一方面，勸告張檬不要繼續整容。這些內容在節目播出後，毫無疑問上了熱搜。
作為有抄襲前科且拒絕道歉的兩個人，卻在節目中當導師大談影視創作與表演的內容，恰恰是這一點，引發了多位影視從業者的反感，一天之內，宋方金、餘飛等知名編劇便完成了111個人的聯名抵制信。
部分網友對此持支持態度，畢竟「抄襲」本身便站不住腳，但也有部分質疑的聲音出現，樂評人丁太昇則在微博上直接表態：「以扣帽子的行為煽動公權力進行封殺，比抄襲的行為更加惡劣。」
看起來是影視行業抵制劣跡從業者的一封信，但從各方的反饋來看，背後卻牽扯到平臺、製片、編劇、IP作者、立法人員等產業鏈條上的所有人。
在IP盛行、流量當道、平臺壟斷等現象越來越嚴重的環境下，如何保證影視行業的健康性，及時避免更多問題的發生？娛刺兒聯繫了編劇餘飛以及部分製片人，圍繞這件事進行討論。
聯名抵制，意欲何為？
作為聯名抵制信當事人之一，編劇餘飛的目的是想通過這件事促成「立法」， 「我認為應該有懲罰性的措施，你不能說我抄別的東西賺了一個億，我就賠100萬，這個太不公平了，至少是應該把錢吐出來，甚至是翻倍才合理。」
餘飛做過很多反抄襲的項目，在這條路上走了三年的時間，但很多時候，他覺得吃力不討好。
2018年9月，餘飛發表過一篇《網絡反抄襲聯盟，死在2018年9月》的文章。當年《三生三世十裡桃花》熱播，原著唐七抄襲大風颳過的輿論鼎沸，餘飛根據多年的固有標準，再次走在反抄襲的第一線，但因為結果不合「民意」，而被五六萬人攻擊。
有人認為餘飛被收買，但在此前，他還為大風颳過的另一部作品《張公案》辯護。彼時《熱血長安》資方認為大風颳過的《張公案》涉嫌侵權，而餘飛給出的結果是否定的。
在反抄襲的過程中，餘飛最大的感受就是行業沒有形成一個「規範」，「一 旦立法，相應的細則就出現了，如何鑑定、由誰鑑定，標準一立，抄襲與否就很好辦，直接走程序就好。」
而這個標準的建立，對於餘飛來講也並不難，「因為在反抄襲的三年裡，概念和技術基礎我已經解決了，剩下的還需要專業法律人員去討論，比如多少百分比算抄襲，文字不同內容相同該如何鑑定等。」
隨著網絡文學的發展與壯大，這樣的規範也可以及時避免未來會出現的諸多問題。
據《第44次中國網際網路發展狀況報告》，網絡文學用戶數量已達4.55億，據中國作家協會披露的《2019中國網絡文學藍皮書》，網絡文學註冊作者達1755萬人，隨著內容創作平臺的增多、市場的下沉、海外市場的開拓，用戶數量與創作者隊伍會不斷增加。
「體量越來越大，創新的地方會越來越小，同質化現象越來越嚴重，如果沒有標準，將來或許會更亂。如果找到一個可以抱大腿的團夥，不管你抄沒抄，就能不許別人說你抄，反之，哪怕只有幾個字相同，也能抹黑你。」餘飛未雨綢繆道。
然而立法之前，一切只能靠平臺、觀眾、行業人的自我約束。這條約束之路要走多久，我們不得而知。
如何讓資本不為郭敬明、於正撐腰？
「為什麼被法院判決的文賊卻被資本和平臺追捧，這種審醜行為不應該再繼續了。」抵制信中，影視從業者將劍鋒指向了平臺與資本。
一時之間，影視從業者對於平臺的「怨念」也浮出水面。
一方面，從業者認為平臺注重流量與收視，才會任用郭敬明和於正，另一方面，也會有從業者認為平臺從自製到播出一體化後，影視公司對平臺的依賴越來越大，相應的平臺壟斷能力、話語權越來越強，這才不斷助推唯流量論的風氣。
前段時間，娛理就曾報導過某製片人在項目進行一半時，遭遇平臺塞「關係戶」演員、甚至被平臺踢出局的經歷，而AI財經社也報導過「平臺用人任性」的問題， 某編劇認為在和平臺合作的過程中，對方看重的並非劇本質量，而是劇本IP與演員流量。
製片人王剛認為平臺與內容是相輔相成的，但目前內容創作者的話語權有限，「對內容製造機構來說，成也平臺，敗也平臺。平臺起到的作用應該是用戶聚集作用，可以讓更多的觀眾看到好的內容。把創作原始動力留給內容生產的匠人。但是現在平臺在內容的參與管控話語權讓內容生產機構沒有足夠的空間去發揮，沒有足夠的動力去創作。」
編劇汪海林也在採訪中呼籲資本要給原創內容創作者留下呼吸的空間，不應一味地追求流量與收視，否則觀眾看到的內容會相應的變狹窄，抱怨聲會更大。
在娛刺兒的求證中，針對平臺唯流量論、壟斷論的現象，也有不同的聲音產生。
作為一家中小型影視公司的製片人，王峰多次與平臺合作，他認為平臺並非如此強硬。在王峰看來，平臺與資本方會從市場、內容等方面綜合考量，而非「個人表達」。
站在製片人的角度，王峰也不太認同156名影視從業者抵制郭敬明和於正事件，「國家如果下文說抵制劣跡編劇，那我覺得綜藝節目確實不能用，如果沒有下文，就可以用。影視圈權威組織人士太多了，我個人反權威。」
當被問道「如果有機會和於正、郭敬明合作，您還會考慮嗎」的問題時，王峰的回答是：「有價值會合作，沒有就不合作。」
儘管156位影視從業者聯名抵制鬧得「滿城風雲」，但站在不同的利益端，大家的看法與意見也不盡相同。
換言 之，平臺與資方對於流量的任用，目前只是處於一個道德約束的範疇，至 於是否能根本改變問題，讓資本放棄對郭敬明和於正們的「撐腰」，則需要相應的明文規範。
郭敬明和於正何時才能道歉？
平臺綜藝邀請郭敬明和於正當導師，只是聯名抵制信的導火索，事實上，郭敬明、於正的抄襲紛爭由來已久，「二人早已被編劇行業開除。」編劇汪海林多次在報導中談到。
「抄襲」二字伴隨郭敬明很多年。
2003年，郭敬明出版自己第一部玄幻小說《幻城》後，就有網友做出角色、故事情節、意象設定、結局乃至書中插畫的對比，認為《幻城》存在抄襲日本漫畫家CLAMP少女漫《聖傳》的嫌疑，但彼時各方對於智慧財產權的保護意識不強，郭敬明以新人之姿橫空出道，風頭正盛，《幻城》抄襲一事不了了之。
紙包不住火。2004年，郭敬明的現代都市小說《夢裡花落知多少》首次印刷數量便達30萬，但風頭之下，「抄襲」二字徹底困住了他。當時已經出版《圈裡圈外》的女作家莊羽發現，《夢裡花落知多少》至少有7處情節抄襲自己的作品，部分內容模仿痕跡過重。
莊羽走上了維權之路，兩年之後，她才等到一個法院公正的判決：郭敬明抄襲罪名成立，除了公開道歉外，需要賠償莊羽20萬元經濟損失與1萬元的精神撫慰。
然而多年過去，《夢裡花落知多少》被改編成電視劇，《幻城》《夏至未至》《爵跡》《小時代》系列相繼被改編，郭敬明從小螢屏走上大銀幕，據貓眼數據，其電影票房累積超20億。
十年餘年過去，郭敬明仍然站在輿論中心，電影《晴雅集》正處於宣傳期、圈內藝人朋友紛紛捧場。但風光之下，他對「道歉」一事仍隻字不提。
相較於郭敬明商業帝國的塑造，曾經21萬的抄襲成本似乎過低。
抄襲罪名成立拒不道歉，但同樣活得「風生水起」的，還有於正。
2010年後，於正迎來自己身為編劇與製片的高光時刻，《美人心計》《宮》《陸貞傳奇》等爆款相繼播出，於正「功成名就」的同時，也讓林心如翻紅，讓楊冪、趙麗穎出圈。時間來到2014年，當於正信心滿滿向觀眾奉上作品《宮鎖連城》時，卻踩到了「瓊瑤」這個大雷。
《宮鎖連城》播出後，瓊瑤發現其多處情節與自己的作品《梅花烙》相似，於是第一時間在《花非花霧非霧》官博舉報於正抄襲事件。半年之後，瓊瑤打贏了這場仗，法院判決於正侵權成立，並判處五家被告共500萬元的賠償。
於正當時也給出了回應，但在汪海林看來，那是一種「狡辯」，並未有對侵權行為的道歉。
於正抄襲門事件十分轟動，除了瓊瑤外，多位影視從業者也站了出來。此次參與156影視從業者聯名抵制的編劇李亞玲在當時就披露了於正抄襲手法：「 他說抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴充到100集，法院就不會追究。」
《帝王業》小說作者寐語者也指出，「於正製作的《像火花像蝴蝶》一劇，涉嫌抄襲我另一部作品《衣香鬢影》的人物設定。」
眾人推牆而牆不倒。抄襲門的結局，換來的是瓊瑤萌生停筆的念頭，而於正《宮鎖連城》正常播出，甚至換來更高的收視率。
爭議之後，於正憑藉著《延禧攻略》再次翻身，其擔任製片的作品《傳家》《玉樓春》《皓鑭傳》依舊備受平臺寵愛，如今更是成為了《我就是演員3》《我是特優生》等綜藝節目的嘉賓。抄襲事件有被遺忘的趨勢。
抄襲者不自律反而成為導師指導行業之風、抄襲者不道歉卻仍受平臺追捧，這是156名影視從業者發出抗議的原因，此次事前牽頭人之一的宋方金在紅星新聞採訪中回應道：「我們所反感的，或者說我們所倡議的，就是不要把有抄襲前科的人作為偶像、導師和榜樣。」
編劇餘飛的回應則更簡潔有力：「這是底線問題。」
距離聯合抵制信的發表已經過去兩天，大眾對於此事的討論仍在繼續，從業者們似乎要「硬剛」到底。而另一邊，郭敬明和於正並未有任何反應，二人微博仍停留在事發前的狀態。
於正和郭敬明會道歉嗎？不少人都在發問，但無人能給出一個確切的答案。
（應採訪對象要求，文中王剛、王峰均為化名。）
END
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