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女性的性魅力能持續多長時間？
這是前段，鵝娘在思考的問題。但，好像這件事在一些法國女人身上並不形成困擾，比如於佩爾。
伊莎貝爾·於佩爾（Isabelle Huppert ），今年已經 67 歲，她在中國影迷中的暱稱是 「於少女」。
這有點好笑。作為一位年近古稀的女性，但她的熱愛者們卻堅信「她是一位少女」。
她看起來就是有那麼一種性別張力：不是讓人想做愛，而是讓人想談戀愛。
法國雜誌《Madame Figaro》
2020 年 2 月號
年紀，對於一個女人來說，會爬滿皮膚，你沒有辦法改變。但，精神氣卻取決於你自己的狀態。
於佩爾的眼神，從十來歲到現在，依然清澈、靈動、凜冽。即便歲月在她的皮膚上刻下深痕，但擋不住她的魅力，一種曖昧的神秘感。
於佩爾在2019年坎城電影節紅毯
法國女人，漂亮者不勝枚舉。有凱薩琳·德納芙式的優雅，蘇菲·瑪索式的純真，伊莎貝爾·阿佳妮式的絕豔：
凱薩琳·德納芙 & 蘇菲·瑪索 & 伊莎貝爾·阿佳妮
於佩爾從來不是那種「眉目若畫」的漂亮女人，她的招牌表情甚至是冷若冰霜的「死亡凝視」。
承受過她凝視的人都成了她的俘虜。她可能是電影界的「天龍族」，能獲得其他從業人員的無條件崇拜：
妮可·基德曼（Nicole Kidman）在秀場上見了她拽著不鬆手，直接吻手禮。
「勞模姐」傑西卡·查斯坦（Jessica Chastain）是她的超級迷妹，不僅在自己的表演中模仿於佩爾，見到女神更是露出半永久微笑。
於佩爾 & 傑西卡·查斯坦
「勞模姐」的密友、《雙面勞倫斯》的美男導演哈維爾·多蘭（Xavier Dolan）也是於佩爾的迷弟，在電影節上遇到她時展示了浮誇尖叫……此處有於佩爾女士的經典冷漠臉。
2017年凱撒電影節上遇到於佩爾的多蘭（右）
拿了奧斯卡的《月光男孩》導演巴裡·詹金斯（Barry Jenkins）更是她的首席迷弟，家裡收集了一堆女神海報，見面更是激動到合不攏嘴，碰到必合影。
拉著於佩爾合影的詹金斯與他收藏的「迷弟」海報
當年，電影大師阿巴斯想找個 95 歲的女演員演他的新故事，但當他看過於佩爾盛年時的表演之後「念念不忘」，表示自己願意為她等上40年……但現在，先生已故，沒等來這次合作。
於佩爾與阿巴斯
她來中國時，賈樟柯作為記者採訪她，聽她說話也一臉迷弟表情。
於佩爾與賈樟柯
於佩爾女士到底是一種什麼「癮」，看著這張平平無奇的臉，怎麼這麼讓人上頭呢？
01
零度表情的性感
電影界有種說法，若能請到於佩爾，相當於拿到了坎城、柏林、威尼斯三大國際電影節的入場券。
一句話足以證明於佩爾在影壇高山仰止的地位。
在電影節上，她站在那裡，就是焦點。
2020年，雖然電影業受到疫情影響嚴重，卻擋不住她的片約。7月，伊莎貝爾·於佩爾（Isabelle Huppert）出現在第3屆義大利撒丁島電影節，讓我們了解了一下她的近況：
於佩在第 3 屆義大利撒丁島電影節
她還有《La Daronne》《花明度》《抹布男孩》《卡拉瓦喬的影子》等多部影片待映或正在拍攝。
最近一部影片是《盧浮魅影》的導演讓-保爾·薩羅米的犯罪喜劇《La Daronne》（港譯《老嫗好嘢》），於佩爾飾演一名為巴黎禁毒小組工作的阿拉伯語翻譯。她被捲入了一場失敗的毒品交易，不小心成為了知名的毒販。
這是什麼爛片劇情？但，於佩爾挑戲就是這樣天馬行空。不怪不演。有她加盟，影片質量反而有了保證。
她從1971年開始做演員，近半個世紀，演出超過100部作品，2次拿下坎城金棕櫚，2次威尼斯封后，16次提名凱撒獎（法國電影最高榮譽，她成為這個獎項的提名紀錄保持者），還有1次奧斯卡提名。
曾經有一個影評人開玩笑說，於佩爾演過的角色，一半是裸體出演的，一半是精神有問題的。
1979年的於佩爾（中）與阿佳妮（右）
1971年，兩位叫伊莎貝爾的法國少女出道了。一位姓於佩爾，一位姓阿佳妮（關於阿佳妮，可以回顧我們往期稿件《過了40年，還沒找到比阿佳妮更美的女人》）。
她們倆合演了《福斯汀與美麗的夏天》（Faustine et le bel été），兩人都不是女主角，但阿佳妮憑藉美貌獲得了更多鏡頭，於佩爾基本就是個龍套。
1979年的《勃朗特姐妹》劇照
1979年，兩人又一起演出了《勃朗特姐妹》。一部以文學界那著名的三姐妹為藍本的古裝劇，兩人已都是影后。
當時，阿佳妮因《阿黛爾雨果的故事》（1975）拿到了凱撒影后與奧斯卡提名。於佩爾也已經憑藉《維奧萊特·諾奇埃爾》（1978）拿下了金棕櫚，還有一部《花邊女工》（1977）入圍了凱撒獎最佳女主。兩人都是二十多歲的年紀。
這兩位女演員都堪稱法國影壇上的「高峰」，也是電影節明爭暗鬥的競爭者。20世紀最後的那十幾年裡全是白熱化的打擂，阿佳妮豔絕法蘭西，處處壓制於佩爾。直到進入21世紀，才有了人過中年的於佩爾「一統天下」的局面。
和阿佳妮的自學成才不一樣，於佩爾 13 歲已決定投身演藝事業，並考取歐洲最負盛名的法國國立戲劇藝術學校。她對演戲這件事想得非常清楚，戲和生活是兩個並行不悖的空間。
「我不喜歡為自己設限。那些不同尋常的角色對我來說都是很棒的嘗試。我會儘可能揣度人物內心，讓她們合理化。畢竟悲劇和慘狀，總隱藏在看似平常的普通背後。」
《花邊女工》
24 歲那年，她在《花邊女工》（1977）裡演了一個剛滿18歲的美容院小妹比阿特麗斯，這是她第一個名垂電影史的角色。
片名「花邊女工」來自維米爾有幅名畫，畫作以詩意化的方式描述一個在編織蕾絲的女工，那種專注平和的神情之美。「花邊女工」是一個比喻，比喻那些從事平凡又普通職業的女孩：如比阿特麗斯，她的同事瑪麗安，她的媽媽（雜貨店工作人員）……
《花邊女工》
她與大學生弗朗索瓦之間的愛情，註定是個她被拋棄的悲劇。於佩爾在裡面的表演克制、精準，那種無言的憂傷深深地攫住了觀眾的心。就像電影結尾註解的：他也許路過也不會注意到她，因為她是那樣平凡。
這部影片奠定了她那種冷靜內斂又疏離的表演方式。
《花邊女工》
這部影片之後，她來了一個180度翻轉，從不起眼的平凡女孩轉身成為致命吸引力的妖婦。
忽然間，你發現這個相貌平平的女孩身體裡爆發出嘉寶式的女明星光芒：
《維奧萊特·諾奇埃爾》
她接下了夏布洛爾的《維奧萊特·諾奇埃爾》（1978），演出了一個偷錢、撒謊、賣淫、弒父的1930年代壞女孩。這一年，她才25歲。
這個瘋狂的角色為於佩爾贏得了全世界的矚目，助她摘下第 31 屆坎城電影節最佳女主角桂冠。
她身上混合這一種致命的吸引力，卻不是肉慾。
她可以是《情人奴奴》裡的「戀愛腦」平凡小女人，可以是豔光四射的《茶花女》，也可以是神經質《包法利夫人》。每一個角色她的呈現都迥然不同：
《情人奴奴》
《茶花女》
《包法利夫人》
於佩爾版的包法利夫人最是迷人，蒼白的神經質，壓抑的爆發力，讓她所塑造的這位「名女人」與眾不同。
僅看於佩爾的背影都是戲，包法利夫人的欲望就寫在她的脖子上。
1991 年，沃納·施洛德執導的電影《馬利納》讓於佩爾迎來了她演藝生涯中另一個劃時代的角色：
《馬利納》
於佩爾的表演在此片中達到了她藝術生涯的一個新頂峰，這個角色猶如《著魔》之於阿佳妮。
她真的很會挑劇本，這部電影的改編劇本是由諾貝爾文學獎得主奧地利女作家耶利內克寫的。10 年後，兩人還合作了讓她二度折桂金棕櫚的《鋼琴教師》
影片講述一個奧地利女作家陷入創作困境，她與父親、情人伊萬及男友馬利納三者複雜的關係之中，最後失去自我並神秘消失的故事。
她零度表情之下，貢獻了如同熊熊燃燒火焰一樣的情感張力。
於佩爾的演出就像冰力燃起的火焰一樣充滿魔力，她一臉冷漠站在你面前，卻用眼神和動作就已展現出角色複雜的特質了。
邁過不惑之年，於佩爾更喜歡去詮釋那些在社會夾縫與欲望漩渦中無法自控的女性。她收放自如的控制角色。看過她的作品你會被她身上獨特的疏離氣質給牽引住。
她曾這樣評價自己的表演，「表演就是放棄理性，在瘋癲中生活」。
42 歲那年，於佩爾助夏布洛爾拿到威尼斯金獅獎，這部《儀式》（La cérémonie ，1995）也讓她拿下了自己的第二個威尼斯影后。她飾演一個仇富的小人物、一位反社會的暴徒。這部影片促成了奉俊昊去構思他的《寄生蟲》。
45 歲，她主演了差一點摘得金棕櫚的《肉體學堂》（L'école de la chair，1998），扮演一位愛上底層同性戀男孩的時裝設計師。這部影片的編劇是已故日本作家三島由紀夫，你可以想像它盪氣迴腸的情感糾葛了吧。
《鋼琴教師》
2001 年，她迎來了那部讓她二度坎城封后的《鋼琴教師》，她最癲狂的角色。這部影片同樣是由耶利內克編劇。於佩爾完美演繹了禁慾的鋼琴教授與天才男學生之間病態的交往模式：欲望、壓抑、掙扎、扭曲…
她將自己揉碎了填充進角色，也使她成為坎城史上第一次全票通過的影后。
《鋼琴教師》
於佩爾表示，她知道導演哈內克全程在用女演員最害怕的頂光拍攝自己，她並不畏懼，即便是面無人色的憔悴，她依然知道如何讓角色展現魅力。
於佩爾從不擔心角色的古怪，她總能讓她們栩栩如生：「我沒有固定的形態，沒有面貌沒有輪廓，實際上我什麼都不是，這也是演員需要的無我狀態」。
喜劇片《八美圖》裡的老處女
《她》裡的女強人
洪尚秀《在異國》裡的三種女性
2016 年，於佩爾又憑藉《她》提名奧斯卡、收穫金球獎與凱撒獎影后。這一年，她 63 歲。
2017 凱撒獎上，身著 DIOR 禮服的於佩爾
她說，「作為女演員就得開始於 15 歲，終止於 20 歲嗎？我從來不會把年齡看作是一個問題。對我來說，最重要的仍然是角色的思想，她的價值，她的命運。這才是塑造一個角色的關鍵所在。」
於佩爾正是這種無我的投入與純粹，成就了一個又一個經典的邊緣化女性角色：
「我經常飾演那些可以被稱做怪物的角色，她們雖然很極端，卻是我們每個人的一小方面。因為我們知道，悲劇與反常往往隱藏在常態之中。這是我喜愛此類角色的原因，在表演中體現衝突，試著理解善與惡如何共存。」
02
老去，不嘆遲暮
「自古美人嘆遲暮。」似乎於佩爾從沒有這樣的困擾，我們看她越活越香豔。
2016年，她演了一部電影叫《紀念》，一位知天命的過氣歌星隱姓埋名在肉醬廠打工，被同廠臨時工，一個二十出頭的精壯拳擊手認出，然後談起了戀愛……
《紀念》裡的過氣女歌手
但，這就是於佩爾的精神狀態。
邁入老年的她，卻如同陳年佳釀，回味無窮。
說起來，於佩爾的生活與她癲狂的角色恰恰相反：平靜、甜蜜、簡單。
她與導演丈夫羅納德·夏馬相知相守接近四十年，婚姻幸福。
年輕時的於佩爾與丈夫
兩人育有一個女兒。和你女兒在一起時，像朋友一樣，絲毫沒有代溝：
於佩爾與女兒
近日，她與好友們前往海灘度假，你能感受到她身上散發的那種女性魅力：
於佩爾與好友
她始終清醒地區分著熒幕和現實，除了工作，她形容自己是 「世界上最真誠和樸實的女人」。
導演哈內克這樣評價：
「她將生命賦予一個角色，但這個角色成長之後，她就當它是獨立的、和自己無關的。這是一個 『聰明人』 的做法，她不會為了虛無縹緲的電影在生活裡和自己較勁兒。」
這份智慧不僅被於佩爾用於區分螢屏與現實，也體現在她從不用年齡定義職業生涯和人生。
傳統意義上，女演員的花期很短，螢屏和觀眾對美貌和狀態的要求遠勝過其他。一旦女演員開始衰老，即表示她的演藝生涯瀕臨終結。但於佩爾從不這樣認為。
看重靈魂而非皮囊，這正是於佩爾的演繹總是餘韻十足的關鍵。
生活中的她同樣用文學藝術浸潤自己，成為豐富立體的表演藝術家，而非單一的演員。
她熱愛閱讀與思考，曾擔任《電影手冊》雜誌主編，與一流電影人從哲學和學術層面探討電影，交流人生；也曾千裡迢迢飛來中國，為觀眾朗讀一小時的《情人》，並與賈樟柯展開關於表演的對話。
賈樟柯好奇她與東方導演的合作，詢問她在導演的新風格中如何保留自我；她則坦言，做演員的初衷就是「去別處」，希望通過表演來探索世界、導演和自己。
於佩爾身上有著法國女人那種毫不費力的優雅。在紀錄片《伊莎貝爾·於佩爾：獻給表演的一生》中，她就親自為我們展現了法國女人的一天：
閒暇時享受與書卷氣為伴的時刻。
用一杯紅茶配蜂蜜趕走一天的疲憊。臨睡前點燃香薰蠟燭，在香氛氣息中做個好夢。生活中的小確幸，就像呼吸一樣自然。
03
時尚，不費力
伊莎貝爾·於佩爾的大片表現力隨著她的年齡與日俱增……這有點不科學。她封面表現力滿分，雜誌大片什麼風格都能輕鬆 hold 住。
於佩爾《Vanity Fair》雜誌 2019 年大片
於佩爾《Mia Le Journal》雜誌2019年大片
於佩爾《7 HOLLYWOOD》雜誌大片
於佩爾《CAP 74024》雜誌2019年大片
於佩爾《CRUSH》雜誌2018年大片
於佩爾《LUX》雜誌2018年大片
於佩爾《Hollywood》雜誌2017年大片
於佩爾《DAZED》雜誌2017年大片
伊莎貝爾·於佩爾這兩年在紅毯和私服上的表現力也可圈可點。
她的穿衣風格非常法式：不是西裝就是長袖連衣裙，卻每一套都能穿出不一樣的氣場。
今年，她在第 3 屆義大利撒丁島電影節，小黑西裝搭配白色連身闊腿褲。
2019 的坎城紅毯，也是黑色西裝搭配波點透視襯衫，非常她個人風格。
於佩爾 in Celine
她和Hedi Slimane關係不錯，他的設計非常適合她。不僅僅是西服套裝，還有連衣裙。
於佩爾 in Celine
於佩爾 in Chloé
穿起皮衣與夾克來也是非常的颯：
於佩爾 in Louis Vuitton
於佩爾在Stella McCartney 2020秋冬秀場
從看秀到登封再到廣告，從男裝秀到女裝周，沒有不喜歡於佩爾的品牌，設計師們的靈感繆斯，Givenchy還找過她拍攝廣告。
Givenchy 2014年廣告大片
於佩爾也是各大品牌的秀場常客。無論是在 Berluti 秀場與小鮮肉甜茶一起喝早茶，還是在 Tory Burch、LV 秀場與娜奧米·沃茨、舒淇、凱特·布蘭切特、蕾雅·賽杜、艾麗西亞·維坎德等小花一起看秀，於佩爾的表現力都絲毫不輸。
與甜茶
她和任何年齡段的女演員在一起，都能slay全場。
2014年，Elizabeth Debicki, Cate Blanchett 與 Isabelle Huppert 身著Giorgio Armani時裝為舞臺劇《The Maids》宣傳
Cate Blanchett 與 Isabelle Huppert 的《The Maids》劇照
CHANEL 是她的忠粉，多次邀請於佩爾前去看秀。
CHANEL 2019秋季高級定製秀場
CHANEL 2018春季高級定製秀場
CHANEL 2016早春度假系列秀場
小K & 於佩爾在CHANEL 2014秋冬高級定製秀場
她不是空有皮囊的美人，也不是人戲不分的戲呆子。
正如賈樟柯的評價：「於佩爾從少女時代演到現在，跨越各種年齡段的女性形象，就像一個女性宣言「。
- END | 騰訊時尚 -
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