《克萊爾的相機》於佩爾阿姨的無聊一天

2020-10-12 冬天的ice

今天，放假無聊的於佩爾阿姨帶著相機，在法國遇到了幾個韓國人。

一個韓國男人跟她用英語尬聊：

Where are you from?

I am from Korea

Oh, so you are korean...

Then where are you from?

I am from Pairs

So you are French...

說了幾句廢話之後，兩人到了圖書館。

男人讓於佩爾阿姨讀了一首一個快25歲男子想要去死的故事

後來於佩爾阿姨遇到了金敏喜，兩大文藝女神商業互吹。

於佩爾：You look like an artist, it makes me feel good

金敏喜：I am not an artist, I wish I was.

其實這兩人不用尬聊，光同框已經讓姬圈姐妹們及文青們瘋狂了

然後金敏喜發表了對自己的職業銷售的看法：Selling is no fun , we should not sell anything

哦豁，這實在太符合文藝女神人設了，但是別的銷售要哭了

哦豁，中年男導演實在有些油膩了（可能洪導演在自嘲）

BTW，他拍的金敏喜是真好看，於佩爾和金敏喜手拉手的時候我總是很興奮怎麼回事

相關焦點

  • 《克萊爾的相機》少女於佩爾的相機
    要不是喜歡於佩爾阿姨，要不是想借著電影吹一吹坎城的海風，這片子真的是夠乏悶無聊的。同樣是以坎城為背景的創作，科波拉那部《你好安妮》實在是比這個無病呻吟的片好太多。大概這是導演到了坎城靈感閃現，想練練手，才有了這樣一部即興的創作。於佩爾的演技全程都在線，活脫脫一個少女，畢竟自家的地盤，但是這劇情有點故弄玄虛。
  • 《克萊爾的相機》把無聊變成有趣，這位帶著情人拍片的韓國導演太懂男女那點事兒
    洪尚秀，金敏喜，於佩爾，法國坎城，13天左右的拍攝周期，於是，《克萊爾的相機》誕生了。這次《克萊爾的相機》拋去了所有有關夢境的架構，用《自由之丘》中的非線性敘事，把一個異常無聊的故事玩出了幾分花樣。萬熙（我的女神金敏喜 飾）莫名其妙的上司辭職，這個她勤勤懇懇工作了5年的地方，在一次聊天中就被女老闆辭退。
  • 《克萊爾的相機》人物和對白設計都顯得很生硬
    人物和對白設計都顯得很生硬，尤其是英語對白寫得很糟糕，不知道影后於佩爾在念的時候心裡做何感想。如果說要表現韓國人英語糟糕，跟西方人溝通時尷尬這一點，我覺得《獨自在夜晚的海邊》要處理得更佳。這部裡面於佩爾跟韓國演員（除金敏喜之外）的對白，簡直無聊得讓人髮指。影片透過照相機這個「道具」來製造出情節上的巧合，並藉助於佩爾這個旁觀者來梳理金敏喜與劇中導演的關係。
  • 《克萊爾的相機》洪導的中年情節
    於佩爾和金敏喜的陣容，反而讓這部電影的平庸變成了糟糕，不過想到片場才一個小時也就稍微能夠理解它的平庸。一個小時的時長就表明了它並不著重於敘述一個故事，鏡頭頻繁的轉換和剪輯的瑣碎在我看來，更像是一次又一次突然萌發的心情，正如影片當中克萊爾在訴說自己的敏感時提到，照片的當下，這個人在此瞬間和此一時的不同。變幻莫測的心情，和姑且能看做靈感湧現的狂躁，拼湊在一起，就是為了成全導演的個人的妄想。
  • 《克萊爾的相機》相機是尷尬對話的擋箭牌。
    克萊爾手中的相機就像人在面對生活的擋箭牌，化解了一切尷尬、生硬、附和、無用的人際交往，導演一直喜歡去社會中人與人之間的交流問題，虛偽、口是心非等等，雖然看起來是善意友好，實際上只是在浪費時間。洪尚秀鏡頭裡的男人總是反覆無常與懦弱，這部也一樣非常有趣，當然，她鏡頭下的女神是絕美的，金敏喜和於佩爾可是繆斯啊！
  • 《克萊爾的相機》「克萊爾」相機的詭異
    整個故事似乎並沒有克萊爾啥事情，這個主角究竟是幹嘛的呢？其實我覺得她就像一個用相機記錄並收集各色人群經歷和感情的精靈。她的存在是向觀眾更好地展現故事的細節，或者說強行推動故事情節的發展。還有一次是，克萊爾跟著萬熙去吃韓國料理的時候，在樓下硬是也讓萬熙覺得壁畫很奇怪。（當然都也可能是出於禮貌的認同）不僅如此，整部片子最大最大令觀眾迷惑的地方其實就是，為什麼克萊爾明明在之前見過萬熙，後來在海邊第三次（或者第二次）見面的時候，卻好像之前沒見過似的；克萊爾明明見過了導演和製片，後來和萬熙聊天的時候卻假裝啥都不知道呢？
  • 《克萊爾的相機》白開水才是真正的原汁原味
    《克萊爾的相機》邀請了兩個重量級演員：一個韓國大美女金敏喜，一個法國國寶級演員於佩爾，作為陪襯，講述了一個極具現實意義的故事：導演怎麼去尋找靈感？是否需要為藝術獻身？獻身後的羞恥感怎麼破？不過這個導演非常幸運，周圍有個從生活和情感上都給予無微不至照顧的製片人。導演為了藝術獻身，她自然應該為導演掃平障礙，哪怕是一丁點的心理陰影。繆斯重要麼？
  • 《克萊爾的相機》「寶麗來」電影（和影評）
    此時，洪深知英語並不是尬聊的最佳語言，但卻又是唯一的語言，於是在於佩爾表演所賜予的一種「莫名奇妙」的質感中（她的角色令人驚訝地具有好奇心，還宣稱自己從未來過坎城），巧妙的幽默也誕生了。顯然，只有這樣一名像洪這樣極為自信與高效的電影作者才能以這樣的速度拍攝出這樣的作品。
  • 《克萊爾的相機》美，禁止售賣
    於佩爾阿姨全程打醬油，行走在錯亂的時間軸裡，藍色香奈兒包很好看。她帶著相機，在收集故事，也在改變故事。一個小時的時長裡，最突出的兩個部分是：1、女上司同萬熙談話，委婉宣布解僱她的消息。理由很荒誕：我最看重員工的是率直，這是天生的品質，後天努力不來的，但是你沒有。
  • 《克萊爾的相機》克萊爾與萬熙
    我承認我偏愛洪尚秀，能在大銀幕上看到《克萊爾的相機》也是三生有幸，可看度較低，但文本上的延展性前所未有。站在制高點自由敘事，將觀眾置於一個未知因素居多，非包裹性的敘事結構中，用非線性碎片化段落去反構電影，這麼做難免不討喜，但你無法否認影像迷人的細膩。
  • 克萊爾的相機 클레어의 카메라 (2017)
    克萊爾的相機的劇情簡介 · · · · · ·　　影片故事講述的是萬熙（金敏喜飾）因性格耿直在咖啡館遭到解僱，在海邊遇見酷愛攝影的中學教師克萊爾（伊莎貝爾·於佩爾飾），在電影之城坎城，完全陌生的兩個人經歷了相同的人事物。
  • 《克萊爾的相機》性，畫面的，故事的。
    洪尚秀早期的電影都是有很大的裸露戲份，這片的這個鏡頭色情力也不遑多讓，全片圍繞的性展開的故事在畫面上展現在這裡，與克萊爾的相機的主題又隱相呼應真的妙。當然劇情的發展與《七武士》裡面也是一樣，男權對性的渴求，呵斥，隱匿。
  • 《克萊爾的相機》一次告別
    拍照片的克萊爾有她的哲理——「You are now a different person, and I can feel it. 」 這我也相信。拍過一次照片，看過你一次，一切都不一樣了。洪尚秀的電影，把打碎的時間線重新編排；克萊爾的相機，把過去的事情慢慢看一遍。原來，rearrange & re-imagine，沉澱和思索，這才是改變別人或者改變自己唯一的辦法。在最低落的時候，有一刻與女性友人靜靜相處的時光，也會覺得鬆弛安慰。就算生活中的災難總是突然而至，我們也還是要找到辦法自己為它道別。
  • 對《克萊爾的相機》中真正謎團的解決
    克萊爾與萬熙的相遇，到底發生在克萊爾與導演相遇之前還是之後？理清這個問題，成為了解決《克萊爾的相機》敘事難題的關鍵。因為一如既往，洪尚秀繼續在電影中打亂敘事的時間線，留待讀者去猜測和解析。線索藏在了克萊爾為萬熙和導演拍下的照片中，正是在兩次觀看照片的過程，將矛盾激發了出來。
  • 《克萊爾的相機》隨性得想笑
    還想說，迷人的於佩爾阿姨那麼美，金敏喜也真是美，這個梗看過的同學會懂得，嘻嘻，洪式洗腦。
  • 《克萊爾的相機》你可能是克萊爾 也可能是boss 但金敏喜只有一個 她無人能敵
    當我談萬熙的時候我是沒法不談金敏喜的 哪有什麼萬熙 那只有金敏喜其實很心疼女boss 她說自己曾經那樣年輕美麗 當導演抓住她的手時 她卸下了全部防備 搔首弄姿的樣子甚至讓人不舒服 可是她也年輕過 也曾有過與她相配的愛情 但是她輸了 我們也會輸 整個世界都會輸給金敏喜 所以整個世界都得到了斥責她的權利 但她還是那麼美 就像海倫導演或許試圖分出自己的一部分成為克萊爾 或者希望觀眾可以是克萊爾
  • 《克萊爾的相機》他們的判斷
    來自法國，剛剛失去男朋友的高中音樂教師克萊爾手持一部拍立得行走在坎城街頭，與人搭訕，尷聊，在那樣一個地方所遇之人竟然都是韓國人，而他們又有千絲萬縷的聯繫，巧合還是天意真說不清楚。克萊爾拍照的目的只有一個，「改變事物的唯一辦法，就是仔仔細細地再看一遍。」這樣看來，克萊爾這個人物只是導演想要講的這個故事的見證者，或者說是串起三個當事人關係的那條線。
  • 《克萊爾的相機》繼續尋著這片湖
    克萊爾說「拍下照片的一瞬間，你就不再是剛才的你了」這讓我想起梁文道在《我執》裡的一段描述：「這一刻的自己和上一刻的自己必然是不同的，現在正在寫字的自己要比前一分鐘的自己多寫了一個句子，所以這前後，有兩個人的存在。為了讓我們必須實現昨天的承諾，償還過去負下的罪債，而不是以「當日的我和現在的我不是同一個人」來推搪迴避。」