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《克萊爾的相機》「克萊爾」相機的詭異
整個故事似乎並沒有克萊爾啥事情，這個主角究竟是幹嘛的呢？其實我覺得她就像一個用相機記錄並收集各色人群經歷和感情的精靈。她的存在是向觀眾更好地展現故事的細節，或者說強行推動故事情節的發展。還有一次是，克萊爾跟著萬熙去吃韓國料理的時候，在樓下硬是也讓萬熙覺得壁畫很奇怪。（當然都也可能是出於禮貌的認同）不僅如此，整部片子最大最大令觀眾迷惑的地方其實就是，為什麼克萊爾明明在之前見過萬熙，後來在海邊第三次（或者第二次）見面的時候，卻好像之前沒見過似的；克萊爾明明見過了導演和製片，後來和萬熙聊天的時候卻假裝啥都不知道呢？
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對《克萊爾的相機》中真正謎團的解決
克萊爾與萬熙的相遇，到底發生在克萊爾與導演相遇之前還是之後？理清這個問題，成為了解決《克萊爾的相機》敘事難題的關鍵。因為一如既往，洪尚秀繼續在電影中打亂敘事的時間線，留待讀者去猜測和解析。線索藏在了克萊爾為萬熙和導演拍下的照片中，正是在兩次觀看照片的過程，將矛盾激發了出來。
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《克萊爾的相機》一次告別
拍照片的克萊爾有她的哲理——「You are now a different person, and I can feel it. 」 這我也相信。拍過一次照片，看過你一次，一切都不一樣了。洪尚秀的電影，把打碎的時間線重新編排；克萊爾的相機，把過去的事情慢慢看一遍。原來，rearrange & re-imagine，沉澱和思索，這才是改變別人或者改變自己唯一的辦法。在最低落的時候，有一刻與女性友人靜靜相處的時光，也會覺得鬆弛安慰。就算生活中的災難總是突然而至，我們也還是要找到辦法自己為它道別。
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《克萊爾的相機》克萊爾與萬熙
我承認我偏愛洪尚秀，能在大銀幕上看到《克萊爾的相機》也是三生有幸，可看度較低，但文本上的延展性前所未有。站在制高點自由敘事，將觀眾置於一個未知因素居多，非包裹性的敘事結構中，用非線性碎片化段落去反構電影，這麼做難免不討喜，但你無法否認影像迷人的細膩。
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克萊爾的相機 클레어의 카메라 (2017)
克萊爾的相機的劇情簡介 · · · · · · 影片故事講述的是萬熙（金敏喜飾）因性格耿直在咖啡館遭到解僱，在海邊遇見酷愛攝影的中學教師克萊爾（伊莎貝爾·於佩爾飾），在電影之城坎城，完全陌生的兩個人經歷了相同的人事物。
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《克萊爾的相機》性，畫面的，故事的。
洪尚秀早期的電影都是有很大的裸露戲份，這片的這個鏡頭色情力也不遑多讓，全片圍繞的性展開的故事在畫面上展現在這裡，與克萊爾的相機的主題又隱相呼應真的妙。當然劇情的發展與《七武士》裡面也是一樣，男權對性的渴求，呵斥，隱匿。
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《克萊爾的相機》相機是尷尬對話的擋箭牌。
克萊爾手中的相機就像人在面對生活的擋箭牌，化解了一切尷尬、生硬、附和、無用的人際交往，導演一直喜歡去社會中人與人之間的交流問題，虛偽、口是心非等等，雖然看起來是善意友好，實際上只是在浪費時間。洪尚秀鏡頭裡的男人總是反覆無常與懦弱，這部也一樣非常有趣，當然，她鏡頭下的女神是絕美的，金敏喜和於佩爾可是繆斯啊！
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《克萊爾的相機》你可能是克萊爾 也可能是boss 但金敏喜只有一個 她無人能敵
當我談萬熙的時候我是沒法不談金敏喜的 哪有什麼萬熙 那只有金敏喜其實很心疼女boss 她說自己曾經那樣年輕美麗 當導演抓住她的手時 她卸下了全部防備 搔首弄姿的樣子甚至讓人不舒服 可是她也年輕過 也曾有過與她相配的愛情 但是她輸了 我們也會輸 整個世界都會輸給金敏喜 所以整個世界都得到了斥責她的權利 但她還是那麼美 就像海倫導演或許試圖分出自己的一部分成為克萊爾 或者希望觀眾可以是克萊爾
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《克萊爾的相機》他們的判斷
來自法國，剛剛失去男朋友的高中音樂教師克萊爾手持一部拍立得行走在坎城街頭，與人搭訕，尷聊，在那樣一個地方所遇之人竟然都是韓國人，而他們又有千絲萬縷的聯繫，巧合還是天意真說不清楚。克萊爾拍照的目的只有一個，「改變事物的唯一辦法，就是仔仔細細地再看一遍。」這樣看來，克萊爾這個人物只是導演想要講的這個故事的見證者，或者說是串起三個當事人關係的那條線。
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看了《紙牌屋》第四季才知道,原來克萊爾才是真正的狠角 劇評
第四季的主角與其說是弗蘭克，不如說是才智得以展現、並逐漸在政壇如魚得水的克萊爾。弗蘭克的發展軌跡是下行的，並在遇刺後觸到了底端；克萊爾的發展軌跡卻一直是向上的，尤其是在丈夫生命垂危之際，她趁亂插手並解決了美俄問題，攀上了一個政績小高峰。
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《克萊爾的相機》繼續尋著這片湖
克萊爾說「拍下照片的一瞬間，你就不再是剛才的你了」這讓我想起梁文道在《我執》裡的一段描述：「這一刻的自己和上一刻的自己必然是不同的，現在正在寫字的自己要比前一分鐘的自己多寫了一個句子，所以這前後，有兩個人的存在。為了讓我們必須實現昨天的承諾，償還過去負下的罪債，而不是以「當日的我和現在的我不是同一個人」來推搪迴避。」
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《克萊爾的相機》把無聊變成有趣，這位帶著情人拍片的韓國導演太懂男女那點事兒
洪尚秀，金敏喜，於佩爾，法國坎城，13天左右的拍攝周期，於是，《克萊爾的相機》誕生了。這次《克萊爾的相機》拋去了所有有關夢境的架構，用《自由之丘》中的非線性敘事，把一個異常無聊的故事玩出了幾分花樣。萬熙（我的女神金敏喜 飾）莫名其妙的上司辭職，這個她勤勤懇懇工作了5年的地方，在一次聊天中就被女老闆辭退。
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《克萊爾的相機》「寶麗來」電影（和影評）
於佩爾手裡總是拿著寶麗來相機（感謝友鄰指正，於佩爾在片中使用的是富士mini70，並非寶麗來牌）拍攝周遭的人，在此也在洪尚秀的設計中變為了一個巧妙連接起整部情節劇故事的有效工具。而可別忘了，寶麗來即拍即得即時傳播的特點，不正也是洪以如此快速度拍攝電影的一個完美的意象麼？或許，洪尚秀註定要在坎城花這 6 天以寶麗來的速度拍完這部叫《克萊爾的相機》的影片。
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《克萊爾的相機》人物和對白設計都顯得很生硬
洪尚秀最近三部影片似乎有針對傳媒報導他與金敏喜陷入婚外戀醜聞的反擊意味，《獨自在夜晚的海邊》和《克萊爾的相機》都不約而同出現了導演角色的自詡。與其說是藝術源於生活而高於生活，在洪尚秀身上倒不如說是現實生活遠遠要比他的作品來得精彩。沒爆出婚姻醜聞之前，難得有這麼多人關注他的電影。然而婚姻醜聞後陸續以驚人的創作力爆發出這幾部作品，也算是塞翁失馬焉知非福的最好詮釋了。
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《克萊爾的相機》洪導的中年情節
於佩爾和金敏喜的陣容，反而讓這部電影的平庸變成了糟糕，不過想到片場才一個小時也就稍微能夠理解它的平庸。一個小時的時長就表明了它並不著重於敘述一個故事，鏡頭頻繁的轉換和剪輯的瑣碎在我看來，更像是一次又一次突然萌發的心情，正如影片當中克萊爾在訴說自己的敏感時提到，照片的當下，這個人在此瞬間和此一時的不同。變幻莫測的心情，和姑且能看做靈感湧現的狂躁，拼湊在一起，就是為了成全導演的個人的妄想。
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《克萊爾的相機》她的尷尬，他的裝模作樣
白開水一樣的片子，只有一個情節刺痛了我。餐桌上，導演和製片。一張常年飲酒的臉，還有一個中年女人對渺茫的愛的心懷不甘的爭取。她是有嫉妒的，甚至還有一點僥倖的心理，姿態放得很低很低，撒起了矯，對方卻已經興意闌珊。撲了個空。在侷促的餐桌上，面對一點點被愛的可能，她的肢體語言既尷尬又曖昧，摸著脖子，一直順到耳根，在身前交叉，最終向對方攤開手來。
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《克萊爾的相機》美，禁止售賣
她帶著相機，在收集故事，也在改變故事。一個小時的時長裡，最突出的兩個部分是：1、女上司同萬熙談話，委婉宣布解僱她的消息。理由很荒誕：我最看重員工的是率直，這是天生的品質，後天努力不來的，但是你沒有。而不管萬熙怎麼問，上司都絕口不提具體的事情。只能委委屈屈地認了，閒坐在咖啡館和海邊。
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《賽博朋克2077》推倒克萊爾方法 怎麼推倒克萊爾
《賽博朋克2077》中的克萊爾是一名酒保，這名角色有一個隱藏的約會觸發選項，下面就為大家帶來由「妙老師」分享的《賽博朋克2077》推倒克萊爾方法，希望大家能夠喜歡。理論上克萊爾是沒辦法推的，但蠢驢就是蠢驢，和巫師3裡把驢耳朵和眼鏡結合起來做成一個飾品的隱藏彩蛋一樣，克萊爾也有隱藏選項的觸發方式。其實很簡單，幫克萊爾殺死仇人後，選擇坐她的車一起回車庫，到了車庫附近她會把車送給你。一般到這裡任務就結束了，但是，重點來了。
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《你覺得我是誰》Hi,阿萊克斯，我是克萊爾。
當克萊爾和阿萊克斯在電話裡面戀愛之後，克萊爾的粉色圍巾，粉色毛衣，猶如一個真實世界裡戀愛女生的模樣，在講臺上挽起頭髮又是一副優雅的知性女士的樣子。當我不知道結局的時候，我猜結局兩個人一定是在一起了，愛情超越了年紀的界限。
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《克萊爾之膝》：如果候麥來拍「洛麗塔」
《克萊爾之膝》亦是如此，它講述了一個男人、一個女作家、兩個洛麗塔般的女孩之間發生的故事。情感實驗看過的侯麥作品越多，越覺得他不是在講故事，而是在「做實驗」。《克萊爾之膝》也不例外。中年外交家傑羅姆在「愛情橋」邂逅了多年未見的朋友奧羅拉，跟隨著她來到W夫人的莊園，遇見兩位正處於花季的女孩蘿拉和克萊爾。