提起韓國音樂，人們最熟悉的莫過於K-POP。
韓國這個大型娛樂工廠，每年都會向外部輸送數不清的生產線明星，那些淡妝濃抹能歌善舞的愛豆和讓人眼花繚亂的男團女團更新極快，供大於求，導致很多人還沒等混個臉熟就慘澹過氣了。
雖然本土市場承受力有限，但不妨礙牆裡開花香到國外，儘管爭議不斷，反感不少，不可否認的是K-POP在全世界依然擁有數不勝數的粉絲，直到今天還站在流行音樂的前沿，其影響力依然不容小覷。
那些K-POP明星們也因此名利雙收，成為青少年的英雄，偶像。在愛豆、男團女團們強勢攻擊面前，韓國音樂界其他領域的藝人們只能望洋興嘆，自嘆生不逢時。
不過，既然專家們稱大眾為「烏合之眾」，作為「烏合之眾」主導的大眾文化也免不了善變性。
正所謂風水輪流轉，今年到我家——從去年開始，一種與K-POP完全不同、在外國人聽來甚至有點土的音樂形式突然鹹魚翻身，人氣暴漲，至少在韓國本土大有席捲韓國娛樂界的氣勢。
這就是最近在韓國大熱的一種傳統音樂體裁——Trot，因為聽起來與日本的傳統民謠——演歌有點像，而且的確是受其影響而發展起來的，因此，我們可稱之為「韓國演歌」。
閒話少說，先聽兩段：
其一：華人出身的著名Trot歌手周炫美的出道作：비 내리는 영등교
其二：老一代韓國Trot歌手李美子的代表作：동백꽃 아가씨(配視頻）
聽完這兩段，估計不少中國人會覺得似曾相識：這不就是中國朝鮮族們經常哼的傳統民謠嘛。不對，這難道不是日本傳統民謠嗎：節奏簡單，尾音長而轉，曲調軟而抒情，有濃鬱的中老年風。。。。不懂韓語日語的人甚至會傻傻分不清。
是的，這就是起源於日本殖民統治時期，100年間經歷了流行-沉浸-流行-沒落-改良-復甦，起起伏伏，兜兜轉轉，如今又再次大火起來的韓國演歌：Trot。
Trot誕生於20世紀上半葉日本帝國主義殖民時期，1935年，有韓國音樂界傳奇之稱的歌手李蘭影（1916-1965）以一曲《木浦的眼淚》，開創了韓國流行音樂史的新紀元。
直到今天，這首歌不僅在港口城市木浦，在整個韓國仍被廣為傳唱。
《木浦的眼淚》是一首典型的Trot風格歌曲，二拍子節奏，7個音階中缺少"4（fa）"和"7（si）"兩個音階，屬於短調五聲音階。
這首歌曲表達了對戀人的思念，同時也以舊喻方式流露失去祖國的感傷，在當時被視為"民族歌曲"。《木浦的眼淚》雖然系用了一種嶄新的音樂形式，但歌詞反映了當時民眾心中的哀怨，十分接地氣，因而大獲成功。
木浦的眼淚，聽起來太有日本演歌的感覺了
這也算是Trot這種音樂形式正式登場於朝鮮半島。從此以後，Trot繼續在韓國流行開來。
1950年，韓戰爆發，人們流離失所，直到停戰為止，Trot伴隨著韓國大眾度過了這一段動蕩的歲月。歌詞中真實地表現出戰爭給民眾身心帶來的巨大傷痛，受到廣大民眾的喜愛。
1945年解放以後，Trot的唱法開始發生變化，創作出許多不受音階限制，採用快節拍和豐富節奏的歌曲，受到民眾的一致好評。最初，Trot的歌詞主要間接地表達對戀人、對家鄉、對亡國的感傷，然而從這一時期開始，情感的表達則更為直接、更為鮮明。
1964年，李美子演唱的《山茶花小姐》在韓國收穫了超高的人氣，讓 Trot再次煥發青春。這首歌曲在音樂形式上保留了Trot的傳統模式，但在文學色彩上更加強調韓國的鄉土氣息。
然而1965年，軍人政府設立後，這首歌因被捲入"倭色歌謠事件"，成為禁播曲目，直到1987年才解禁。但在這一過程中，裴湖、南珍、羅勳兒等一些傑出的歌手不斷推出優秀作品，讓Trot在韓國的熱度持續未減。
當然，隨著時代的變遷，同時受其他流行音樂的影響，Trot在發展過程中也在不斷發生變化。
70年代初，韓國搖滾和民謠音樂興起，受到年輕人的追捧。但隨著一些人氣歌手捲入大麻風波，政府為普及健康積極的歌曲，掀起了"歌曲淨化運動"。這給流行音樂界帶來了一場嚴峻的考驗，尤其是搖滾音樂，因為缺乏穩重感，幾乎毫無立足之地。
這一時期，搖滾和Trot相結合的一種新型歌唱形式——"搖滾Trot"應運而生。1976年，趙容弼演唱的《回到釜山港》引起了巨大轟動，搖滾歌手採用親民的Trot唱法，由此找到了生存之道。
年輕時代的歌王趙容弼《回到釜山港》
1986年亞運會和1988年奧運會這兩項國際賽事結束後，開放和娛樂氛圍迅速在韓國國內擴散開來。與此同時，Trot作為成年人娛樂文化的核心元素，進一步受到歡迎和矚目。這一時期推出的Trot又被稱為"成人歌曲"。主要受眾是中老年人。
但是，Trot並沒有停止自我超越的步伐。進入2000年代，傳統Trot又面臨著升級換代。2004年新一代Trot歌手張允禎（장윤정）的《어머나》，因為歡快輕鬆的節奏和十分接地氣的歌詞，燃爆了韓國音樂市場，一時間人氣爆棚。從此，原本象徵著悲傷和眼淚的Trot開始逐漸成為微笑和愉悅的代名詞。
張允禎的《어머나》，當年大街小巷都在放，聽到耳朵起繭子的口水歌。
儘管如此，流行音樂界總是善變的，挑剔的大眾也很容易出現審美疲勞。經歷了2000年代的短暫輝煌後，Trot再次陷入沉寂。
與光鮮華麗、鮮肉眾多的K-POP界不同，Trot歌手們普遍年齡偏大，尤以中年油膩大叔為主，歌詞簡單通俗，曲調單一土氣。不但如此，一些專家們也因為Trot的日本色彩過於濃厚而大加批判，甚至還有人稱這種歌曲淺薄低俗。
因此曾經有一段時間，Trot在韓國主流媒體市場的比重寒酸到不足1%，主要流通渠道不是網店，而是高速公路旁的服務區，只能依賴於小規模活動的收益結構……這些情況反映了Trot所處的困境，而大眾對其評價也很刻薄。
不過讓人驚訝的是，這種經歷了起起伏伏的音樂形式具有十分頑強的生命力，在沉寂了一段時間後，竟然又能夠再次捲土重來，重獲新生。而且還把受眾群擴大到年輕人那裡。真可謂是「打不倒的小強」。
當然，這也應驗了那句話：風水輪流轉——流行嘛，本來就是轉動的，說不定何時就回來了。
如今正是Trot的全盛時代，人生得意須盡歡，揚眉吐氣的Trot歌手們大可在這股熱潮中盡情享受巔峰之樂。就算Trot日後還可能遇到挫折，陷入低谷，那又怎樣呢，大風大浪都過來了，大不了重頭再來。
因為如今的Trot已經成韓國流行音樂的一種主要形式，是韓國音樂發展史上根深蒂固的一道年輪。
無論什麼藝術形式，只有形成百花齊放百家爭鳴的局面，才能更具包容性和豐富性，也會走得更遠更穩。 春去春又來的trot，還能火到什麼地步，讓我們拭目以待