編輯手記丨為什麼做一本嘻哈入門書？

為什麼做一本嘻哈入門書

baiya / 文

1.在入坑「中國有嘻哈」（它現在叫「中國新說唱」）這檔網綜之前，如果不算R&B，我聽的嘻哈音樂應該就只有熱狗這一路，頂天了到埃米納姆（而且還是他最有名的那幾首）。聽熱狗是初中那陣，還是磁帶，但完全沒有嘻哈的概念，所有注意力都集中在歌詞層面，也就是表達和內容的層面，總之，還是以聽搖滾的方式在聽嘻哈。

2.之所以入坑「中國有嘻哈」，最初的動因還是熱狗出任明星製作人，想看看他當評委會爆怎樣的粗口（我想多了）。入坑之後，逐漸感到嘻哈不是我想的那樣（這本書我們原先擬的書名就是「嘻哈不是你想的那樣①」），特別是，我才知道重慶的嘻哈文化很厲害。

3.於是，對嘻哈文化的好奇心被勾了起來（日常表徵就是回到家學舌）。但我的第一反應竟然不是去聽更多的歌，而是去找相關的書來看，這大概也是讀書人的迂笨。搜羅了一圈，沒找到幾本（就簡體中文圖書而言），讀得比較仔細的是《嘻哈美國》，泛讀的是《20世紀最後的草根藝術：嘻哈文化發展史》（作者袁越[土摩託]老師也是《別再問我什麼是嘻哈①》的推薦人）、《HIP-HOP無窮動》、《接近邊緣：尋找全球Hip Hop一代》和《嘻哈這門生意》，之後還買來摩登天空的MOOK《中國有嘻哈？》翻了翻。

4.這些書稍微更新了下我的認知，至少攢出來一些名目，也順便去多聽了幾耳朵。這個階段我動念過做一本入門嘻哈文化的書，但苦於自己根本沒有這方面選題知識的準備，只是好奇，無從下手。

5.過後沒多久，忘了是什麼機緣在微博上看到譯者耳田一條找出版機構合作的微博，同時PO出來的還有《別再問我什麼是嘻哈①》的節譯，剛好就是書中對比嘻哈與搖滾那部分，我讀後的感受是：把我心中的困惑說得清清楚楚。（由此，我開始刻意不用聽搖滾的方式去聽嘻哈，果然很不一樣。）我當即想到趕緊聯繫上譯者，於是找到他的豆瓣，給他發去豆郵。（我依然很清楚地記得那條微博下有人推薦了上河卓遠，這是楊師傅主持的圖書品牌，他與很多音樂文化類圖書的出版都有關係，包括前面提到的《嘻哈美國》和《嘻哈這門生意》，由此也可見其影響力。順便說一句，我是楊師傅的粉絲。）

6.這差不多就是做這本嘻哈入門書的原因了。如果還要補充點什麼，我想應該是如下的話：前面說的都是個人層面，就拜德雅圖書工作室的層面而言，這本書也獨具意義。我們工作室的基礎是理論書，尤其是歐陸理論著作，這應該是我們留給絕大多數讀者的印象。但其實，我們也一直在大的人文社科這個框架下嘗試更多樣化的選題，包括我們還在出版社時便推出的《善變的色彩：顏色小史》，還有獨立出來之後推出的《念書，還是工作？這是一個問題》（一部圖像小說）。如果我們將《別再問我什麼是嘻哈①》納入文化研究的範疇，也是說得過去的。這是最初我們團隊內部討論這個選題時的定位。但討論的過程還是蠻複雜的，主要是大家對嘻哈文化這個領域都不了解，幾乎完全陌生。當時的結論是不妨一試。

7.需要特別感謝譯者耳田，他給了我們非常多專業的意見，既幫助我們比較清晰地定位了這個選題，也大大地拓展了我們的選題視野。我想，經由《別再問我什麼是嘻哈①》這本書，我們是時候該系統地出版一批研究流行文化的書了。敬請期待。

8.順便一提，《別再問我什麼是嘻哈①》這本書的出版過程非常曲折（以後有機會再細說），也完全超出了我的預料，算是給我們團隊漲了不少經驗，希望這些經驗有助於後續選題的順利運作。

9.除了把這本書推薦給嘻哈文化的愛好者、研究者和從業者，我還想把它特別推薦給像我一樣對嘻哈文化一無所知的朋友，也特別推薦給對嘻哈文化完全不感興趣的朋友，相信它一定可以帶來新的啟發。這也是為什麼我讀到這則五星短評後特別有感觸（是否如寫評的朋友所說暫且不論）：「書本身的內容翻譯和歌單等做的都不錯，值得其他譯者學習。但就音樂來說，嘻哈本身的確不是音樂，是遊戲，按照自己的遊戲規則，沉浸進去還挺吸引人的，不過還是要注意階層問題，導致這種音樂沒有東亞流行的基礎，不過會變異成一種網絡模擬養成遊戲，或者愛國說唱。看完更加確信不喜歡嘻哈。」

p.s. 在這本書出版之前，我和鄒師傅還專門跑去堅果見識了下嘻哈現場，多少有點被排隊入場的氣勢嚇到。但按照當晚在場的豆友的意見，那個現場乏善可陳，基本上就是夜店模式。這或許也從另一個角度印證了本書的宗旨：嘻哈不是音樂，是遊戲。現場的年輕人也很嗨嘛。

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