1.日本娛樂圈都是自給自足，自我滿足，可以說自己欣賞的本國藝人在玩轉娛樂圈。
①日本的娛樂圈是一個較為封閉的環境 以音樂圈最為封閉， 日本一向是全球第二大音樂市，基本都是本國歌手圈玩轉娛樂圈。
②日本影視、歌曲創作等等演藝事業過了全盛期，暫時沒有看出走出衰落的跡象，卻走向小眾化了，剩下動漫和電子音樂在唱主角。
③前首相小泉純一郎表現右翼，中日關係進入冰點，中國也封殺了部分日本流行文化，90年代開始韓國推動發展流行文化，文化輸出支柱產業是韓國主流，韓流人才是標配，韓國的全方位宣傳，擴大在全世界的影響，韓國將流行文化傳變全球。政府大力扶持韓流文化，除製造業之外又一個樹立國家形象那就是韓流文化，發展迅猛廣泛，影響到世界全球。
2.日本當之無愧是傑尼斯，也是自給自足的日本娛樂圈生產力。
①傑尼斯事務所（Johnnys事務所，港譯尊尼事務所）於1975年成立，是日本一所著名藝人經紀公司事務所，以推廣男藝人及男性偶像團體為主要業務。社長是Johnny喜多川（真名：喜多川擴）。
②日本男孩想成為日本頂尖的的TOP，必須是J家的孩子，喜多川爺爺很強大的，只要他想捧你，輕輕一推，日本娛樂界就肯定是你的，所有的雜誌、報紙、電視，全是你的通告。
③發展歷史:1967年由北公次、清山孝、江木俊夫、織方政夫組成Philips。1968年所組成的四片葉子則比較有現代傑尼斯的雛型，當時偶像表演後空翻，造成了相當大的話題。70年代喜多川創辦了傑尼斯事務所。1972年傑尼斯推出了傑尼斯第一位男偶像鄉廣美（已退出，但仍活躍於日本藝能界，正式退出演藝圈）！
④當然傑尼斯也在70年代推出了許多炙手可熱的偶像，真田廣之、野口補郎、西城秀樹、沢田研二等人都是當代稍俱代表性的藝人。
⑤亞洲最牛的美少年夢工場——日本傑尼斯事務所，幾乎主宰了日本的娛樂界，在日本家喻戶曉，歡迎程度不可思議來形容，周邊國家有著相當影響力和大批量瘋狂粉絲，如日劇代言人木村拓哉、無法用言語來形容的帥氣可愛的山田涼介和中島裕翔、少女殺手瀧澤秀明，美絕J家和日本的山下智久。
⑥入社的孩子年齡大約在十三四歲左右，幾次面試通過開始了漫長和嚴苛的培訓，唱歌、跳舞、演技、主持、寫詞、作曲以及空翻、搏鬥等武術基本功和舞臺現場表演時的高空特技，從小傑尼斯中脫穎而出的一般都是各方面的全才，經過四五年的訓練和包裝以後，男孩子們的形象氣質也發生了翻天覆地的變化，成為了偶像兼實力的巨星。
3.韓國娛樂公司除在國內營銷，韓國發展 日本和中國市場，現在也主打東南亞市場，有 日本的少年去韓國參加男團，但少有明星去發展，在韓國發展的亞由美是其一。
① 韓國產業問題，靠娛樂產業賺錢，所以韓國娛樂發展廣闊，國家扶持重點，國家撥款拍電影，所以韓國很敢拍。
②有少數日本演員在韓國發展，如藤田小百合參加過韓國綜藝RUNNING MAN，藤田小百合現居住在韓國，滑川康男，原日本籍演員，現要加入韓國國籍，在韓國發展。
③看臉的世界，有句名言南男北女，所以說韓國帥哥主導韓國娛樂圈，韓劇引領世界，韓國電影走向世界，成為全亞洲主流，每年的韓劇作家，綜藝作家在韓國地位很高，新鮮出爐的作的作品收視率是主場，商業化的主導，使得作家無形中也會使自己的劇帶有商業氣氛，廣告術植入讓廣眾大為吐槽，所以作家也是難當，唯有金牌劇作家勝過一切，而且也是掌握劇的卡司主導者，所以說作家是選導演和劇中主角的領導者。
④韓國的粉絲文化暢導一切，各家粉絲輪流主場，也是看誰是娛樂圈的主導者，韓國娛樂圈的一切都賺錢為目的，入行之後的練習生兌變是公司打造一系列標配，從容貌、修養、語言、文化、舞蹈、唱功等一系列培訓，公司打造費用公司全全都寫在入選合同中，出道之後要還給公司，所以全球最苦的藝人和練習生在韓國。
⑤要說演員要比愛豆地位高，多數是演音樂劇出身，不論怎樣韓國娛樂圈是有真本事才能站住腳的，資源會源源不斷的，當然前題是好公司認可你，作家認可你，尤其是「韓國四大公共財產」的姜棟元、孔劉、蘇志燮、玄彬。大家都是認可的藝人，他們也是奮鬥而來的。