養家之人：生活或許不盡如人意，好在我們還有勇氣

︱食人間煙火，寫紅塵故事 ︱

「

「在我們家鄉，人是最無價的珍寶，

話要說的更有道理，而不是提高音量；

畢竟是雨水滋潤花朵生長，而不是雷鳴。」

」

奧斯卡提名歷史上，有一部穆斯林元素的電影入圍，講述阿富汗塔利班時代的動畫片，《養家之人》（the Breadwinner）。

豆瓣8.3。

這兩年的奧斯卡，像是一場盛大的文藝界反川普示威運動。

比如有一年的最佳外語，給了《推銷員》，導演阿斯哈·法哈蒂是伊朗人。而在那不久前，川普剛下達了行政命令，包括給伊朗在內的七個國家的穆斯林公民禁止發放籤證。

阿斯哈就成為去年唯一一個——由於「客觀原因」——無法到現場領獎的小金人獲得者。

眾所周知，川普從競選到上臺，不斷提出各項針對穆斯林的嚴苛政策，「限制入境」是他反穆運動的高潮，但奧斯卡的評委們卻在明知道導演沒辦法入境的前提下，堅持把小金人給了阿斯哈……真是啪啪啪打臉。

所以這部電影一出現在提名，就引起了我的注意。

吸引我了解它的是電影海報，奇幻的異域背景，一個女孩，穿著單色上衣，大眼睛凝望前方，松垮的頭巾，高鼻深目，廣眼細眉，配色之沉抑，滄桑的天真，形成了一種抓人眼球的反差。

PART 1.

動畫電影《養家之人》是卡通沙龍動漫工作室製作的手繪動畫長片，曾打敗了無數實力超強的作品獲得了第44屆動畫安妮獎，此片改編自作家黛博拉.艾裡斯同名小說。

在這兩張劇照中，大家可以看出帕爾瓦娜攙扶著自己受了重傷的父親，她的父親因為某些原因，已經只能靠攙扶和拐杖前行。

一家人的生活全靠父親維持著，這下整個家庭陷入了迷茫和悲傷中。

而另一張劇照中帕爾瓦娜和夥伴一起正準備爬上一輛坦克。

《養家之人》的故事背景是在塔利班統治下的阿富汗。

這裡出生的女性從小便不被允許出門不被允許讀書。

塔利班統治下的阿富汗，女性不準上街，不準購買任何商品，不準與外人交流。

成年後的女性不得露出自己的任何一塊肌膚，否則會被判為犯罪。

帕瓦娜（Parvana）上街，被發現是女孩，米店老闆氣得大吼——「滾出去，讓你爸爸或者哥哥來」，差點被一群流氓抓住，幾番掙扎才倉皇逃回家中。

裡面的主角帕爾瓦娜是一位堅強樂觀的女孩，她的父親是一位教師，母親是一位作家，還有這姐姐和弟弟，一家人和和睦睦十分美滿。

不過因為一些原因，父親被塔利班誣陷進了監獄，從那以後家中支離破碎。

二女兒帕瓦娜為了全家人的生存，頂著家人的反對，最終決定剪掉長發，戴上白帽子，假扮成小男孩，因為只有這樣，才能從米店買到糧食，掩人耳目打工賺錢，甚至四處打聽消息來救出自己的父親。

在很多電影符號裡，長發都代表了傳統給女性設定的固有角色。

在電影《摔跤吧爸爸》裡，剪掉的頭髮代表了父親讓女兒練摔跤走出小地方的決心，而在《the Breadwinner》裡，Parvana主動要求剪掉長發，代表了她對自己將要承擔責任的決心。

PART 2.

相比於動畫提名裡的其他大製作來說，《the Breadwinner》還屬於一部小眾的藝術電影，雖然遺憾落敗，但卻依然是本屆奧斯卡中我最想推薦給朋友的心中最愛。

最為巧妙的，在現實主義敘事的主線之外，還有幾條同時進行的浪漫主義副線。

關於國家（絲綢之路）的故事算是影片的背景。

阿富汗，東西方交界處，連接南亞、中亞以及西亞，它擁有重要的地緣戰略位置，在漫長的歷史長河中，經歷了無數次侵略和徵服。

相應的，也飽受各種文化衝擊。

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關於公主的故事也很快就被打斷了。

所以故事和現實真的配合得很好，這個有小脾氣的女孩變成了養家之人。

女孩的朋友同樣女扮男裝，更加圓滑樂觀開朗。

相信在阿富汗，有無數這樣的女孩，迫於各種無奈，會做出這樣的選擇。

蛻變後的帕瓦娜為了安撫幼弟，給他講了一個睡前童話：

一個不知天高地厚的男孩，決定拯救村子而選擇孤身去打偷走糧食的大象妖。男孩子遇到了神秘老婆婆，指點他去尋找三件東西，但他卻遇到了怪物的追殺。

一個小女孩，女扮男裝，在隨時可能被人發現抓走的情況下，內心不可能沒有張皇恐懼。

而這個關於勇敢的小男孩的故事，卻斷斷續續從開頭講到結束。

它或許有一個民間故事的基礎，或許父母姐姐曾經反覆講述給女孩聽過，但她開始講給弟弟聽的時候，這個故事就變成了她創作的故事。

比如豹子衝下山把驢趕走把樹都吃了，這也可能有某種隱喻，但小朋友講故事的話，邏輯差不多就是這樣的。

隨著現實的變化，故事也慢慢推進。

小男孩並沒有戰勝大象王的力量，僅僅是反覆講述他自己的故事，一個開頭平淡（父母職業），中間無聊（姐妹吵架），結尾震撼（玩具爆炸）的簡短故事，母親始終沒有勇氣講述的故事。

每一次支線的剪紙風格出現，都是絕望情緒蔓延的時候，故事裡小男孩的恐懼，就是帕瓦娜內心的恐懼。

後來，Parvana用了哥哥的名字當了男孩的名字。

關於大象的神話故事，導演給出的卻是一個無比現實的結局。

帕爾瓦娜曾有一位哥哥，有天他在街上發現一個玩具，就把它撿了起來，它爆炸了。

並且這一橋段在影片裡重複了五六次，導演想表達的東西昭然若揭。

神話故事裡，哥哥用自己的故事打敗了象王。

現實世界裡，哥哥撿起了玩具，玩具爆炸，哥哥死去…

你要問我這部動畫的結局是什麼？

這就是結局！

這意味著，當哥哥死去後，在帕瓦娜內心裡，早已把自己放在了代替哥哥的位置上，去承擔照顧家人的責任。

這種電影的敘事，就像一首波瀾壯闊的交響曲，前期兩條支線各自蜿蜒進行，到了結尾時，所有樂器一齊奏出了最動人心魄的和弦，匯總到最後的主題上：

故事裡的男孩找到了鏡子，戰勝了大象；而帕瓦娜直面了心中的恐懼，救出了父親。

沒有太多背景，也沒有太多情節，結局就是爆炸了。

為什麼這個故事能讓大象王的盔甲脫落，平靜下來？

不知道，但面對大象王的小男孩，能做的，只有反覆講述這個故事。

電影最高級的地方，就是用這個帕瓦娜自己講的故事，來承載所有無法通過外部情節表達的內心世界。

這個表現手法，直接讓那個這部電影，從一部合格的動畫片，上升到了足以匹配小金人的傑出藝術動畫片。

覆巢之下，焉有完卵。

所謂霸道，就是碾過任何地方而不打招呼。

講故事有各種各樣的原因，但對於這一家人來說，不講故事，生活中就只有絕望了。

在反覆的講述中，我想起了那首著名的《Blowing in the Wind》。

How many deaths will it take 'till he knows that too many people have died?

所有的戰爭，本質上都是利益的爭奪。

掌權者不在乎死多少其他人，但，還是要把故事反覆地講出來。

PART 3.

這個電影獲得了大家的一致好評，動漫源於生活高於生活，裡面很多的情節都深深觸動著大家的內心。

需要一些細小的疼痛來抵禦生活中呼嘯而來的麻木。

導演託梅接受採訪時說過：「阿富汗孩子對家人和朋友的責任感，完全與我們基於個人主義的文化不同。這個故事對我來說很新鮮，在那個環境下卻很常見。我的任務或者說最大的挑戰，就是在電影裡，把這個特別的故事，讓它變得普通。」

電影所在的阿富汗，塔利班統治地區，穆斯林原教旨主義復甦，在21世紀女權運動的浪潮下，阿富汗的女性卻被當作男人的附屬品。

電影裡的所有情節，都在真實發生。

對於戰爭的思考、和平的呼籲並不是通過「振臂高呼」喊口號的形式來的。

畢竟「思考戰爭的意義」這種奢侈品，只有和平年代才配擁有吧；在戰爭中，我們有精力思考的只剩下生存而已。

影片本身並沒有任何人物臺詞或者情節直接暗示「希望戰爭趕緊結束，我們需要和平」；而是通過豐富的場景細節折射出戰爭的殘酷，傳遞給觀眾戰爭的疼痛。

電影本身只能講一個故事，而區分出好電影的標準也就是可以誘發觀眾自己去思考。