《三十而已》：源於生活，卻沒有完整表達生活

電視劇《三十而已》已經接近尾聲了，除了電視劇本身能夠給全網創作熱點之外，它的爭議同樣引起了很大的反響，結局過後，原本豆瓣7分降低到6.8分。

拋去爭議我們不談，這部劇拍的確實很不錯，儘管沒有辦法和英美都市劇相比，不過這幾年能夠出這樣的作品已經很難得了。但是我討論的不是拍攝電視劇的手法，而是劇中折射出來的內容，內容顯然還是無法超越經典，也無法有所突破。

《三十而已》取材於生活，但卻很多故事和情節與生活背道而馳，創甚至不少的內容夾雜著世界觀扭曲的現象。

故事的靈魂不僅來自於編劇的妙筆生花更來自於內心的吶喊

一個好的作品，當然離不開好的編劇，編劇幾乎是一個作品的靈魂，&34;編導 顯然是編劇在導演的前面。全劇的內容簡單樸實，無非就是貫穿一個原則：劇中沒有一個男人不是&34;？

沒有生活的磨礪，根本創造不出一個好的作品，編劇的內容也是取材於生活。但是全劇的內容看起來還是那麼粗糙，我舉一個例子：女三號鍾曉芹是一個上班族，沒有任何的寫作基礎（鍾曉芹那種白開水的生活，能寫什麼樣的作品價值150多萬？），第一次辭職寫小說，就拿到了150萬的報酬。

這種天賦，恐怕餘華聽了沉默，莫言看了流淚，村上看了撕心裂肺。這種劇情不就折射出世俗眼中的編劇：看看小說就能夠寫小說，看看電視劇就能夠當編劇的幼稚想法嗎？

讓我告訴你的一個好的編劇是怎樣煉成的？

餘華成名之前其實只是一個牙醫，和文學作品沒有一毛錢的關係，22歲那一年因為厭煩牙醫的無聊才跑到文化館去工作，文化館工作的幾年時間裡，才正式踏入了寫作之路，可這不意味著餘華可以迅速拿到150萬的稿酬。餘華原本是一個醫生，對文學缺乏基本的了解，用他的話來說就是：自己認識的字並不多。

每一次寫稿給別人的時候，退回來的稿子比自己寄出去的稿子還要多。整整努力了十年才創作出《活著》這樣偉大的作品，為了尋找作品的靈感，餘華甚至一度下鄉去體驗生活，把自己弄得跟農夫沒有什麼兩樣？一個偉大的編劇沒有對生活深刻的體驗，絕對寫不出驚世駭俗的作品。

就比如說《紅樓夢》，曹雪芹的曠世名作，當年乾隆看過《紅樓夢》之後無不感慨：這不就是曹雪芹他們家的事嗎？確實是這樣的，曹雪芹的家族在江寧是有名的望族，後來家族破落了，曹雪芹本人經歷了家族由盛轉衰的過程，用一句簡單的話概括就是，曹雪芹表面上寫別人，其實是在寫自己。

現代很多編劇幾乎缺少這樣對作品的思考，特別是業務編劇，缺乏對故事的深度也缺乏對生活的積累，可是在資本輿論的壓力下，又不得不粗糙濫造。

劇集看起來簡單和粗糙，甚至還有一些標籤化，從沒一個人物的身上都能夠看到各種各樣的網絡標籤比如說：&34; 綠茶 屌絲 &34;。把人性想像複雜的同時，又沒有深刻理解到人性好的一面。

為什麼說《三十而已》是一部為社交媒體量身而作的劇？

首先第一點肯定是來自於資本的壓力，

第二點就是這部劇不可避免走入&34;，《三十而已》不是一部青春文學劇，也不想怎麼&34;？它創作的初衷除了為資本服務之外，還有服務於觀眾，這需要很強的代入感，要把觀眾變成忠實的粉絲，只有把全劇加入互動討論的環節，創造出一系列的爭議，讓一部劇不像是生活劇，像是一部女主&34;開掛的勵志劇，這才會讓那些在職場上默默奮鬥無門的女性&34;。

劇中傳達著這樣一個觀點：

你之所以工作不順利?那是因為你不努力

你之所以生活不順利？那是因為你不努力

你之所以遇到渣男？也是因為你不努力

你之所以關係不夠硬？那是因為你不努力

總之，在生活中遇到的種種不如意，都是因為不能夠努力，只要足夠努力，身價倍增了，就能夠擺脫渣男，成為白富美然後走向人生巔峰，還能夠月薪5萬。

劇中雖然立足於都市女性，可是全劇還是瀰漫著一種&34;的氣息，顧佳需要一個&34;才能夠躋身上流社會，鍾曉芹需要購物才能夠實現自己的蛻變，王漫妮則需要在遊輪上面激勵自己奮鬥。

原本不該矛盾的地方變得越來越矛盾，《三十而已》是一部女性劇，準確來說應該是一部女性勵志劇，勵志一直是全劇的主題，這點確實沒錯，可是&34;？就能夠怎麼怎麼樣？把生活過於簡單化和理想化的同時，讓一部好好的勵志劇變成了為了上位不擇手段的&34;。

為了向上爬就給富人提鞋 澆花 遛鳥也沒關係，維護愛情只有一種手段，那就是&34;&34;，自己的生活要有自己生活的態度，甚至總結出自己一套生活的學問&34;，能夠把生活出一本書，並且按照書本來去生活的人，顯然在價值觀上有迎合那些不如意&34;的嫌疑，但我看到的更多是對價值觀的誤解。

人生哪有什麼&34;可言？每個人有每個人的生活，每個人的生活都不一樣，如果要按照&34;來設定自己的人生的話，那才是一種真正的悲哀。想想自己被精神統治的那種場景，天底下還有比這個更可憐的人嗎？

這幾年以女性為題材的電視劇層出不窮，不過在我看來以女性的視角去看待現代職場的高低固然不錯，可是把劇中的三觀引入現在盛行的&34;，顯然有點不妥。比如說劇中三個女性的對象都是渣男，靠打壓&34;來去側託女性的偉大，就連&34;也不放過。很多男性在劇中被嚴重&34;，這些標籤就是時下流行的&34; &34; &34;。

鍾曉芹的丈夫陳養魚，天天工作 養魚和生活，有事不溝通，遇事冷暴力，孩子沒了 妻子流產了，丈母娘來照顧，甚至還要和自己的妻子AA制，這就是傳說中的&34;。

顧佳的丈夫，人送外號&34;，住著上海高級公寓，過著中產生活，天天和小三&34;，在北京出差的途中遇到了林有有，兩人&34;。在夫妻事實既定的情況下，私自勾結小三，還不忘在妻子的面前甜言蜜語，典型的悶騷男。

第三渣，也就是&34;海王男梁正賢，有錢有勢有品位，&34;技術一大堆，花錢在女性身上如流水，儼然一副霸道總裁的樣子。只可惜是一個腳踏多隻船的不婚主義者，被發現之後還理直氣壯：你們兩個一南一北？她都願意你幹嘛不願意？你身上的一切都是我買的？你應該把她還給我（女主的三觀其實也不正確，既然要表現女性的獨立，又為何還要去接受男性的禮物呢？這劇是不是在打自己的臉。）真的是把前面兩位的&34;發揮到了極致。

為了全劇的效果，不惜把&34;的對象&34;，這樣的劇無非就是給劇中的女主創造一個&34;，用來告訴你們：男人都是靠不住的，要靠也只能夠靠自己。這部劇最良心的地方還在於，至少給你們指出了一條出路，那就是。王漫妮學會和物慾做個了斷，鍾曉芹獨立開始最好的選擇，顧佳重新審視一下家庭。

我不否認有些男性扮演者自私 不負責 爛情的角色，可是一旦打著&34;的旗號去抹黑男性，這簡直是一種自欺欺人的三觀，我把它稱之為人性幼稚的複雜化。之所以說它幼稚，那是因為想問題過於簡單，之所以複雜化那是因為把人性純真的那一面給抹殺了。

在我看來這部劇還存在綁架&34;的行為，劇中塑造的三個女主角不免成為女性觀眾所期望的類型，追求完美女性的確是一個好切入點，可是過度追求就變得非常牽強。比如說顧佳，一聽名字就十分顧家。她作為家庭的一員，維護家庭的幸福和完整是她義不容辭的責任。除了要把丈夫扶上&34;，還要憑藉自己的實力送孩子上名校，為了完成事業還要絞盡腦汁擠進&34;，必要的時候還必須和丈夫的小三&34;，這一路下來顧佳活的真累。

請問這樣的女孩如果存在的話？還需要結婚幹嗎？

顧佳的對象許幻山，一個滿腦子都是藝術家夢想的人，動不動就和大學生打架，被下屬慫恿兩句就要打人，這種巨嬰都能夠做到30多歲的公司老總，如果放在一個剛出社會的大學生我信，可放在一個30多歲的男人身上，簡直是在侮辱觀眾的智商。如果每一個公司老總都像許放炮那樣玩的話？公司遲早都會關門大吉。過度追求完美女性，不過是作者的一廂情願而已，可是現實呢？現實真的那麼容易嗎？這個世界上有幾個像顧佳這樣的完美女性？

這部雖然沒有想像的那麼好，不過也折射出了現代社會對於中產的焦慮，劇中多多少少能夠找到現實社會的影子，這點還是要肯定的。但如果把劇中的人物過度標籤化，加上虛假杜撰進而誤導觀眾，這也是不能夠理解和接受的。一味地腦補和瞎編，只會讓人看起來毫無新意，也容易扭曲完整的三觀。