作者 / 汀妹
5月7日，距離上映還有十天，電影《媽閣是座城》宣布撤檔，官方發布的通知裡說「部分內容需要修改」。
消息一出，熱議四起，從影片本身來看，它其實承載著市場與觀眾的諸多期待，這是第五代導演李少紅時隔十三年的大銀幕新作，她曾拍出過《血色清晨》這樣的影史高分電影，也曾打造《橘子紅了》《大明宮詞》等耳熟能詳電視劇，這次選擇將嚴歌苓的同名小說搬上銀幕，作為自己的電影回歸之作，令不少影迷與書迷都頗為期待。
好在撤檔後的《媽閣是座城》並沒有讓大家等太久，昨日又宣布了新檔期6月14日，前有《黑鳳凰》，後有《黑衣人》，《媽閣是座城》面臨的挑戰更大了，但它絕對是6月最不該被忽視的品質之作。
打破傳統賭場題材類型高閣，
上演賭場內外眾生相
《媽閣是座城》的出現，首先是對於賭場題材電影類型的一次突破與創新。我們過往所熟悉的賭場電影基本是由香港賭片所定義的——大男主在賭場上叱吒風雲、上演成王敗寇的傳奇故事，如「賭神」系列、「澳門風雲」系列等。
而《媽閣是座城》卻將故事焦點放在一位女性疊碼仔身上（疊碼仔即為賭場當中的博彩中介，收入主要來源於抽成和放高利貸），白百何飾演的女疊碼仔梅曉鷗周旋於賭場之中，與形形色色的賭徒發生不同的情感波瀾，如儒雅的地產商人段凱文，再如單純的藝術家史奇瀾等，而在情感與理智、自我與現實當中，梅曉鷗又陷入重重矛盾。
與此同時，影片也藉由梅曉鷗的視角，徐徐展開賭場內外的眾生畫卷，片名中的「媽閣」是澳門的別名，而「賭城」是澳門風靡全球的稱呼。自古以來，澳門賭場就流傳著「三更窮，五更富，清早開門進當鋪」的豪傑故事。生活在這座城市的人，大多在賭場謀生，賭博構成了他們不同的人生底色與生活經歷，他們一個個像是我們平時讀到的新聞故事裡的人物，因為賭博負債纍纍、拋棄妻子的成功人士；也像是存在於我們身邊，因為賭博撒謊成性、變得面目可憎的普通人，最後，他們殊途同歸，落得窮困潦倒、顛沛流離的下場。地產商人段凱文、藝術家史奇瀾，從不同層面展現了「賭徒」的不同樣貌，因為賭博他們的人生都陷入沉淪，自我墮落的同時也摧殘家庭。
這顯然與傳統賭場類型片大相逕庭，一是影片不僅限於刻畫賭場當中的單個人物形象，而是展現賭場內外的芸芸眾生；二是反傳統賭片的「賭徒成功學」故事框架，真實地觸及人性，表現了嗜賭成癮的「賭徒們」的落魄命運。
李少紅攜最優班底回歸大銀幕，
時隔13年塑造當代現實長歌
《媽閣是座城》改編自嚴歌苓同名小說，作品既表達了對同時代人的深刻憂慮，同時也展現了對當代社會物質欲望被高度釋放後的反思，更重要的是，小說藉由女主人公梅曉鷗的情感故事，以情敘事，將極富戲劇性的賭場故事與真實甚至殘酷的現實世界相連，成為一部氣質獨特的小說。
而將這部小說進行影視化改編，同樣需要懂得時代、懂得女性的創作團隊操刀，毫不誇張地說，李少紅是最好的選擇。作為第五代導演中出類拔萃的女性導演，李少紅的創作道路當中不乏書寫時代、塑造女性的作品。如《血色清晨》裡被愚昧吞沒的紅杏，《紅粉》裡被時代戲弄的秋儀、小萼，以及《大明宮詞》中對於太平公主人物形象的全新表達，《橘子紅了》裡面封建傳統制度下秀禾對於自由和愛情的嚮往，無一不是對於不同時代中女性的一次次深情回望與關照……這些作品也為李少紅贏來無數讚譽，《血色清晨》曾獲得第14屆法國南特三大洲電影節最佳影片金獎，《紅粉》更一舉獲得柏林國際電影節銀熊獎。時隔十三年，李少紅再次回歸電影銀幕，《媽閣是座城》亦將在她手中成為一部新時代的女性詩篇。
影片劇本由蘆葦操刀，曾編劇過《霸王別姬》《活著》的蘆葦，一貫編劇的作品都具有人文基調，劇本的文學厚度自然不言而喻。同時，另一位編劇陳文強曾參與《功夫》《女人，四十》等影片的編劇工作，經他之手的作品，大多有濃鬱的港片風味，但又不失細膩的情感。影片攝影則由曾念平掌鏡，他與李少紅導演夫妻搭檔多年，曾共同打造《血色清晨》《橘子紅了》等多部作品。此外，影片造型指導更請來張叔平，相信此次張叔平與李少紅的藝術合作，定會呈現出澳門的別樣風味。
而從演員陣容來看，一向被觀眾定位於「小妞」形象的白百何此次在影片中化身女疊碼仔梅曉鷗，演繹一個女人於塵世情感中的多面，其中人物年齡跨度十餘年，人物層次感豐富。吳剛、黃覺等實力演員加盟，成為賭場之上不同賭徒形象的代表，除此之外，影片更有劉嘉玲等明星助力，還有年輕演員胡先煦、于小彤的加入，可謂匯集了「老中青」三代實力派。
新時代下的女性「圍城」故事，
解讀女性回望時代
「她們都能從這部影片中找到自己的影子」——談起《媽閣是座城》，李少紅如是說，在這部電影當中，雖然故事重點落腳於賭城人生，但導演通過鏡頭所講述的其實是當代女性面對愛情、事業、家庭等必經的人生階段，在不同階段當中的女性，亦都能夠從電影中獲得共鳴。
主角梅曉鷗是一位在賭場中工作遊刃有餘的職業女性，外表光鮮亮麗，但走出賭場她卻是一位帶著兒子艱辛度日的單身母親，經歷過情傷、面對著生活的磨難，梅曉鷗的形象中既包含了職業女性的不易，也有家庭婦女的艱辛，二者合二為一，又正是當下社會中眾多女性的集合代表。
而影片設置更加巧妙之處還在於將女性與賭徒結合起來，既有梅曉鷗與不同賭徒之間的情感故事，也有梅曉鷗自我內心世界當中的賭徒心理，用一個「賭」字詮釋人生、解讀世界，更藉由這個「賭」字塑造人物、傳情達意。對於梅曉鷗這個人物，李少紅曾說：「賭感情的人一般都會失敗，但梅曉鷗並不低下，反而很高尚，她從未對生活低頭，會堅韌地走下去。」由此可見，藉由梅曉鷗的故事，影片也反映出女性在大時代背景裹挾下為掙脫桎梏而做出的嘗試。
同時，在《媽閣是座城》的寓意設計中，「圍城」的意味非常濃厚。故事主人公梅曉鷗依存於賭場生存，但內心又憎恨賭場，這樣矛盾的關係正如人與圍城的關係，若即若離地拉扯之中，有現實的鮮血淋漓，也有美好的甜蜜時刻，可謂一段新時代下的女性「圍城」故事。
回看時代與市場，關於女性的電影為數不多，質量優者更少，此前曾掀起一陣小妞電影熱潮，以輕喜劇結合愛情元素的方式展現都市女性的生存故事，但像《媽閣是座城》這般情感深厚、寓意深遠的電影屈指可數。而在這個女性崛起的時代當中，恰恰正需要這樣的電影，反映新時代女性的生活，抒發當代女性群體的心聲。
市場需要這樣有意義的作品，時代也需要這樣有溫度的電影，電影將於6月14日上映，相信《媽閣是座城》會讓人看到「賭」背後的痛，但更會讓人在這場人性賭局背後痛定思痛，感悟和收穫更多。
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（責任編輯：何一華 HN110）