這部空前巨製,來得正逢其時

管虎導演《八佰》官宣定檔8月21日的消息，讓大家收穫久違的激動。作為復工後首部與觀眾見面的華語商業巨製，相信它的出現，一定能夠促使更多的人走進電影院，推動中國電影產業的加速復興。

其實，早在去年看過這部影片之後，我對《八佰》對評價只有四個字：不負期望。而現在，我們甚至可以判定：暑期檔冠軍，或許就在這一刻鎖定！

作為今年暑期檔最令人期待的影片，三千多人的團隊十年一劍，修改劇本四十餘稿，挖出二百多米蘇州河道，實景搭設三十多萬平米，此外演員訓練六個月，爆破實驗三個月，拍攝總計超過八個月，艱辛和困難充滿了其中的每一天。

所有的偉大來自於日積月累，《八佰》如是。

電影的偉大，源自導演的藝術思維，也離不開技術的支持。

《八佰》全程使用全世界僅有四臺只租不售的Alexa IMAX數字攝像機拍攝，成為繼《復聯3》《復聯4》之後，世界第三部，亞洲首部全程IMAX攝像機拍攝的電影。此外，《八佰》拍攝使用三千盞燈，以及世界最先進的燈光布控和調節系統，成為民族電影工業最先進水準的代表。

當然，偉大的電影最終都來自於人，之所以成為暑期檔最受期待的電影，還是因為《八佰》再現的，是一段每個中國人都該記得，卻又被不少人已經遺忘的八百壯士四行倉庫保衛戰。

八十二年前，淞滬會戰的尾聲，謝晉元率部四百二十餘人在上海四行倉庫死守四天四夜，河對岸租界區的中國民眾最初只是旁觀的看客，後來被將士激勵，積極投身援助北岸抗擊日軍的隊伍。

作為正面戰場為數不多的幾次榮耀之一，八百壯士的故事曾被兩次改編成電影，分別是抗戰期間「中制」應雲衛的版本（1938），以及中國臺灣導演丁善璽的版本（1977）——在後一個版本中，當時的影壇新人林青霞還憑藉電影獲得了亞洲影展的最佳女主角獎。

這個版本雖然影響較大，但今天看來難免有諸多偽飾，煽情多於反思。

相比之下，管虎導演的《八佰》則對歷史報以空前的誠實，講述了一段有別於前作的、反映普通人的抗戰。

1937年，七七事變後，蔣介石被迫應戰。整個淞滬會戰，蔣猶猶豫豫，想以戰議和，使得七十萬精兵節節潰敗。上海淪陷，已只是時間問題。大部隊潰退之時，蔣為了爭取國際輿論的支持，命令孫元良第88師固守閘北。而這個貪財好色的逃跑將軍為了不多耗人力，只留下了謝晉元率一個加強營，固守四行倉庫。

所謂「四行倉庫」，是一座鋼筋水泥結構的7層大樓，戰前，它是大陸、金城、鹽業、中南四家銀行的儲備倉庫，樓高牆厚，易守難攻。第88師司令部曾在此駐地，儲備了不少彈藥和糧食。

敵眾我寡，上海失守只是時間問題。四行倉庫，從一開始，就是必敗之戰。而堅守四行倉庫的戰士，只是蔣介石為爭取輿論同情的炮灰。底層戰士的血，只是上層爭取更好談判議價條件的籌碼。

四行倉庫所處的地勢，也加劇了這場戰役的荒誕。

倉庫的西北面已被日軍佔領，滿目瘡痍，人間地獄，東南面則是英法租界，隔著一條蘇州河，是十裡洋場，每晚仍是燈紅酒綠，醉生夢死。上海的群眾與戰士們隔河相望，隔岸觀火，甚至開盤口賭戰局。

於是在電影的空間布局上，天生就充滿了戲劇性的張力。

國家危亡，百姓們不著急麼？也許，但蔣政府在上海已經民心盡失，商女不是不知道亡國恨，但仍只能隔江猶唱後庭花。

孤立無援，四面楚歌，謝團長的加強營，也並不是鐵板一塊。淞滬一戰，兵力幾次補充，四行倉庫中的400餘人除了正規軍，還有大量補充上來的預備役，童子軍，甚至——逃兵！但為了懾敵以壯聲勢，謝晉元對外宣稱此中有八百壯士，誓守上海。

在管虎的這個版本中，對於這些身份紛雜、心態不一的士兵的刻畫，是極為新鮮的一大亮點，更是富有勇氣的歷史詮釋。這讓王千源、姜武、張譯這些最優秀的戲骨們也有了飆戲的用武之地。

軍人一開始就知道是死戰，而逃兵則只想求生。就這樣，四行倉庫背靠租界，開始了一場史無前例的戰爭直播秀。戰場上生離死別，十裡洋場醉生夢死。

空中，是國聯派出的觀察員；租界地，各國記者也將鏡頭對準了戰場。夜晚，華燈初上，戲臺上應景地唱著長坂坡，謝晉元看在眼裡，他和他的弟兄們，又何嘗不是戲臺上的戲子？

在我看來，這正是影片跳脫了一般民族主義（甚至是民粹）敘事的關鍵所在。

生逢亂世，人人如鼠蟻，只想求生。但在管虎導演的鏡頭之中，血肉之軀的普通戰士中，仍有白馬般高貴不屈的靈魂。

頭兩日，日軍糾集數倍兵力，攻向四行，八百壯士憑藉堅固工事，頑強抵抗。槍林彈雨中戰友在身邊倒下，戰士們憑求生的本能頑強作戰，一度，四行倉庫差點失守。

千鈞一髮之際，敢死隊員陳樹生身上捆滿了手榴彈，拉響導火索後，從六樓縱身跳進日軍中間，與日軍同歸於盡，勇士們前赴後繼捨生取義，將日軍暫時擊退。

有這樣的勇士在，陣地不會丟，國家不會亡。

歷史真實的細節也許已經模糊了，但中國人不屈的韌性是真的。

無論是戰場還是租界，看上去一盤散沙的國人，韌性其實一直都在。支撐他們拼盡全力打贏這場「必敗之戰」的，不再是尋求國際支援，不再是掩護大部隊撤離，而是告訴世界，中國不會亡。

這種令人動容之處，在電影裡比比皆是。

戰場上，戰士用血肉之軀與日軍同歸於盡，租界地，青幫大佬暗地裡資助抗戰。租界賭場秘密藏著的一面國旗，被女童子軍楊惠敏纏在身上，她冒著槍林彈雨，深夜遊過蘇州河，將旗幟送進四行倉庫。這充分向世界宣告，最後一刻，中國人還在抵抗。上萬人觀戰的蘇州河北岸，人人脫帽注目，留下熱淚。

這場「必敗之戰」，大戰四天四夜，卻讓日軍望樓興嘆，這份榮耀，在管虎導演看來，不屬於居廟堂之高的首腦，而屬於普通民眾。

相比於此前拍攝的兩版《八百壯士》，管虎沒有把筆墨用於塑造英明神武的謝晉元將軍，聰明勇敢的女童子軍楊慧敏，而是把鏡頭悲憫地對準了有情有懼的普通民眾。

八百壯士，以及河岸的民眾，每個人都是歷史洪流中不起眼的普通人，有未盡孝之痛，有未成家之憾，也有人，自始至終，貪生怕死，這都是絕境之下的人之常情。但就是這些凡人之軀，用一己之力，扛起了整個民族的堅韌。

這場戰役，是淞滬會戰潰敗的尾聲；這場戰役，也是中國民眾八年全面抗戰，勝利的開始。

電影裡，《八佰》用了極複雜的調度描寫戰爭，極絢麗的光影寫租界，但在我看來，這些都比不上電影的最後一個鏡頭來得震撼。

影片結尾，鏡頭聚焦在了真正的四行倉庫遺址，斷壁殘垣，彈痕宛在，在它身後，一座座高樓大廈拔地而起，東方明珠，金茂大廈，無言地訴說著近一個世紀的滄海桑田。

相比抗戰時期，如今的上海看上去寧靜而美麗，但每一個經歷了歷史洪流的人都知道，這繁華之下，又有多少人在流血流汗打贏一場又一場沒有硝煙的戰爭。先輩用鮮血守護的上海，如今成了年輕人新的「戰場」。

記得去年北京的高考作文題目，要考生寫「文明的韌性」。

我想，《八佰》正是這道題目再合適不過的註腳。

小的時候我一直疑惑，為什麼我們的國歌是一首戰歌？國歌裡唱的，「中華民族到了最危急的時候」難道不會過時嗎？現在看來，這句歌詞確實永不過時。八百壯士「雖千萬人，吾往矣」的精神，也沒有過時。

中華民族是世界上少有的沒有文化斷裂的民族，但這個不間斷，從來都是不容易的，每個時代的普通人，都要靠著民族的韌性，咬牙打贏自己的仗。

時間來到了不平凡的2020年，當我們舉全國之力打過疫情這場「仗」，看《八佰》時更是讓我不由得百感交集，數次淚目。我想每位觀眾看完後，都能體會出這部影片與當下時局特有的聯結感。

這不只是一部講抗日戰爭的電影，更是拍給這個時代的電影。

一個民族的偉大復興，不是一個人、不是少數人能完成的，需要千千萬萬普通人的參與，需要我們拿出八百壯士的精神，耐心忍性，共克時艱。從這個角度來講，好飯不怕晚，八十三年後的這部《八佰》，來得恰逢其時。

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