網絡世界急速發展，很多人說網絡興起造成出版界的大災難，讓紙媒逐漸走向衰退，但我對此不敢苟同。用心製作的紙本刊物仍有一定的市場價值，而獨立雜誌界的榮景已經可以證明。
之前《iD》為慶祝成立40周年，特意跟Dover Street Market攜手合作打造別注T-Shirt系列，聯名陣容包括Aries、Awake NY、Cactus Plant Flea Market、Comme des Garçons、Futura、Ghetto Gastro、 IDEA Book Shop、KAR及Stüssy合共九個時尚單位，單憑這一點已經盡現了《iD》在業內的顯赫聲望。到底這本以眨眼動作為名的《iD》紙本雜誌，擁有著什麼讓讀者信服的獨特個性，並於時尚圈及獨立雜誌界中脫穎而出呢？
畢業於University of the West England的Terry Jones，身兼著設計師、藝術編輯及攝影師等頭銜，在《Vogue》工作的五年間，著名出品包括1977年2月發行的「Rowntree's Jelly」、像素化版本的70年代流行文化Icon Bianca Jagger及一些甚至沒有模特兒的封面創作，Terry Jones可謂不斷打破及挑戰藝術的界限。1977年，Terry Jones委託了攝影師Steve Johnston將倫敦King's Road出現的Punk風格青年從頭到腳進行拍攝，這種記錄時尚攝影的手法(後期被稱為Straight-up) 於當年過於激進，無法成功於《Vogue》中出版，正因如此他厭倦了傳統時裝觀念的方向，從而編排了《iD》這本傳奇雜誌。
單單從《iD》的名字一看，除了「眨眼」成為雜誌最標誌性的徽標外，當中大楷「D」強調了雜誌對於設計的執著，小寫「i 」則為我行我素的反叛風格，而他更常常自稱為「無格式設計師」(Informat Designer)，明顯地隨波逐流且打板式的作品從來不曾出現在Terry Jones心裡的字典上。Terry Jones擁有著前英國時尚雜誌《Vogue》藝術總監頭銜的加持，毅然於1980年創立了《iD》，早期已經被時裝精視為一本真正代表倫敦街頭Punk-Era風格的Fanzine，致力於時尚、音樂、藝術和青年文化中帶領著獨到的觀點，叛逆中滲透著華麗的美學氣息。
Terry Jones覺得從來不需要再發明任何一種字體，為雜誌添上色彩的字體於世上何其居多，相反原字再造的概念則變得更為有趣，例如選用老式的Letraset字體印字，或者從工作室裡的Apple IIe電腦把字體影印出來。曾經有一名來自University of Cambridge的數學系學生Steve Male，希望到Terry Jones工作室裡學習設計。他最初前來的時候幾乎對任何字體知識都一竅不通，但Terry Jones卻獨愛跟這些擁有插畫技巧卻沒有字體知識的人一起工作，能夠平衡他的純粹主義學，以及讓他獲得一種能夠「掌握混亂」的感覺。通過《iD》的雜誌工作中，Terry Jones終於發現自己的角色是「Visual Agitator」(視覺鼓動者)，為編輯及其他工作者如攝影師、撰稿人定立了鮮明的創作框架。每一期的封面是最大的挑戰，能夠製作出引人入勝的封面圖像設計必須隨年月增長累積經驗，而Terry Jones最大心願就是打造一本能夠讓人永久保存的雜誌。
《iD》的存在不僅只是一本雜誌，它還是能夠孕育人才的地方，多年來靠著《iD》而聲名大噪的人多不勝數，當中包括Nick Knight、Juergen Teller、Ellen von Unwerth、Wolfgang Tillmans及Alasdair McLellan等著名攝影師外，《iD》亦同時為不少模特兒及名人解鎖她們成為雜誌封面的成就。國際知名女歌手如Madonna、Sade及Björk均於《iD》獲得人生第一個雜誌封面的榮譽，而1993年更同時得到傳奇級模特兒Kate Moss和Naomi Campbell的「眨眼」封面，讓時尚圈滿載著話題性之外，更順理成章捧紅了二人。各式各樣的「眨眼」動作加入不同攝影師拍攝手法，已經成為《iD》時尚雜誌最引人入勝的標記，我行我素的排版方式及圖片作主導的風格，造就了《iD》這本氣勢非凡的視覺系時尚雜誌。Terry Jones認為時尚是一種《iD》做事的藉口，但事實上圖像才是時尚最真正的核心部分，Terry Jones向來只跟隨個人的直覺，從不相信市場研究的營銷數字能夠影響他對《iD 》的創作，隨性的風格亦容易讓讀者為之著迷。
出色的雜誌就是以編輯獨到的想法作主，將精挑細選的文章內容和影像出現在平面上，唯有這樣做才能於雜誌界內脫穎而出，Terry Jones能夠將《iD》營造出一種迷人且親密的魅力，讓讀者能夠感到與自己正在看的雜誌畫上等號，或許這種美妙之處只能出現在用心製作的紙本雜誌上。
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