《八佰》最假的一處劇情，被原型後人打臉：真實歷史根本不是這樣

文/娛樂圈探長

電影《八佰》上映以來，票房勢如破竹，成為了2020年首部票房破10億、20億的爆款大片，更被稱作今年電影市場的「救星」，讓所有電影人以及觀眾長久以來沒有電影可播、沒有電影可看的壓抑情緒得到了有效的釋放。

毋庸置疑，《八佰》是今年國內上映電影中質量最高的國產片，豆瓣評分穩定在7.7分早已說明了一切。如今的電影市場早已跨過了《小時代》、《梔子花開》爛片也能收割高票房的年代，高票房的前提一定是高口碑。縱觀電影票房榜單中累計總票房超過30億的大片，其品質都得到了觀眾一致好評，扛過了時間的檢驗。《八佰》則再次印證了這一點。

作為一部根據真實事件改編的戰爭歷史大片，《八佰》能夠成功的一大關鍵總結起來就是一個字：「真」。整部影片籌劃了近10年，在開拍前查閱了大量的歷史資料，走訪了眾多老戰士和歷史親歷者包括他們的後人，更是不惜重金1：1搭建出四行倉庫和蘇州河岸實景，這才有了觀眾在電影院聲臨其境、仿佛穿越時空的極致體驗。

此外，眾多演員淋漓盡致的演繹也給整部電影加分不少。比如電影中謝晉元的扮演者杜淳就獲得了原型之子謝繼民的高度肯定。謝繼民激動地握著杜淳的手稱讚道：你演得非常好，你演了一個英雄！

但不管怎麼說，電影終歸是電影，它畢竟是一門視覺和聽覺的現代藝術，免不了進行劇情改編，少不了藝術加工。《八佰》雖然儘可能地還原了歷史事件，但是有一些劇情橋段也有進行藝術化的改編，和真實發生的故事有所出入。

相信看過電影的人都對蘇州河兩岸的街景對比印象深刻，一邊是炮火連天的四行倉庫，另一邊是繁華熱鬧的租界，不得不讓人感慨戰爭的無情和殘酷。但實際上，真實的蘇州河對岸只有一些低矮的民宅。電影是通過藝術的手段，把對岸打造成了租界裡繁華上海灘的縮影。

除此之外，還有很多處劇情都進行了藝術性的加工。而整部電影中最虛假的一處劇情當屬逃兵劇情。在《八佰》中，歐豪飾演的「端午」和張譯飾演的「老算盤」最開始都是畏戰想家、沒有殺敵報國覺悟和勇氣的新兵，當時他們還帶了一個川軍企圖通過下水道遊到對岸去。

後來，在逃跑的過程中，他們發現了偷襲的敵軍，其中的一個川軍還因為憋氣不行，硬生生被淹死了。後來，「英雄」的榮譽感讓「端午」和「老算盤」又順著下水道遊回了四行倉庫，同時還激發了對岸的老百姓加入到抗戰的隊伍中來。

但其實，真實的歷史是88師「八百壯士」中沒有出現過一個逃兵。電影中的「逃兵」劇情純屬虛構，這處劇情也遭到了謝晉元原型的後人，也就是謝晉元之子謝繼民「打臉」。他在採訪中回憶道：當時父親謝晉元告訴所有戰士，這裡不是四行倉庫，也不是88師的司令部，而是我們四百人的墳墓；我們每個人都要戰死在這裡。然後所有戰士都寫了決心書，並將自己的隨身物品寄回老家，表明自己將會與四行倉庫共存亡的決心。

也就是說，在真實歷史中，整個過程沒有出現過一個像電影中「端午」那樣的逃兵。我們的戰士都是頂天立地的男子漢，沒有一個貪生怕死，是真正把生死置之度外的英雄。

當然，電影這樣改編也是可以理解的。畢竟戲劇往往是需要劇情矛盾衝突的，通過「端午」等人當逃兵這一虛假的劇情，一方面可以推進劇情發展，另一方面也可以展現人性多面性。再者，「端午」等人最後並沒有真正當成逃兵，而是迷途知返、英勇就義，從這個層面上看，導演又把劇情圓了回去，並不算是篡改歷史。

對此，網友們也是議論紛紛。有人覺得最好還是要尊重歷史真相，逃兵劇情就顯得不夠真實，太過虛假。但也有人覺得電影有虛構成分是可以理解的，不必上綱上線。大家怎麼看？