五月天《自傳》,就當這是他們最後的青春片

2021-03-03 騰訊音樂


出道十七年，入行第九張唱片，而且專輯的時長又恰好是五十九分五十九」秒，「五月天」的新專輯《自傳》，處處都有著數字的痕跡，而將數字放進時空，也就成了歲月。於是，《自傳》就又成了一張關於青春歲月的專輯。

沒有人反對「五月天」是一支青春搖滾樂團的說法，這種說法，在「五月天」鳥巢演唱會上，無數年輕歌迷全場的合唱、回望青春時才有的淚光，就可以一一證明。如果說每個人心裡都有一首李宗盛這句話，適用於很多60後、70後的話，那麼無數80後和90後的心裡，也確實會藏著一首「五月天」。比如《戀愛ING》、比如《我不願讓你一個人》、比如《你不是真正的快樂》、比如《倔強》，還比如《知足》。

但其實，「五月天」也並不只是生在校園、只唱青春。早從2004年的《神的孩子都在跳舞》這張專輯開始，「五月天」就流露出向更大音樂版圖拓展的企圖。而在前兩張專輯《後青春期的詩》和《第二人生》裡，「五月天」更有著向藝術搖滾轉型的趨勢。

從這個角度來講，《自傳》是一個意外，因為那個談論青春和勵志的「五月天」，竟然又回來了，而且將新專輯《自傳》，演繹成了一部原汁原味的青春片。這個趨勢很容易導向一些解讀，比如「五月天」重新回歸初心，比如「五月天」不思進取。

作為一支出道將近二十年，成員平均年齡已經超過四十歲的樂團，「五月天」在到了第九張專輯這個階段，依然還唱青春的主題，確實容易讓人得出他們和不思進取，或者沒有創新這樣的推斷。但實際上，無論是《後青春期的詩》還是《第二人生》，雖然「五月天」的音樂突破了一定的瓶頸，無論是旋律的層次，還是編曲的結構，都有了和以前的大不同。但這種突破對「五月天」來講，也帶來了一定的創作消耗。

要知道對於一支搖滾樂團來講，其實在音樂上不斷地精進、上揚和攀升，並不是一件符合創作規律的事情。所以，《自傳》突然來了一個回馬槍，某種程度上也是「五月天」給自己的一個緩衝機會，讓他們能夠在最適合和最擅長的領域，能夠保持住一種創作的狀態。

其實，單純地討論新與舊，並沒有太大的意義。或許只要提到青春主題，就覺得「五月天」是在炒冷飯，但同樣的主題，也還是得看什麼樣的做法。不要管「五月天」的成員年齡有多大，在青春與情懷的世界裡，只要代入感足夠強烈，能夠還原出那份率真的真，就不應該懷疑他們創作的真。

《自傳》其實是一張很「五月天」、很流行搖滾，同樣也是很傳統，且概念完整的專輯。《如果我們不曾相遇》的校園民謠氣質，即使在「五月天」成名那麼久，想像中應該早就世故的情況下，卻依然肆意流淌出來。而專輯最後的《你說那C和弦就是…》，甚至更簡單純粹，用C和弦寫成的歌曲，簡單又上口，就像是將「五月天」反推至將近二十年前。《好好》和《後來的我們》，可以成為「五月天」換季的新歌款式，流暢而且肆意的旋律，在「五月天」這裡甚至可以忽略掉創作，而更像是一種流淌。後者柔情中帶著硬度的旋律，也將人物與時代、祝福與遺憾這樣的矛盾，體現得更有稜角和銳度。

雖然在創作和主題上，都回歸了初心，但「五月天」在這張專輯裡，還是用了不少的心，這種用心，也體現在創作、製作和設計等各個領域。像《成名在望》幾乎是貼著歌詞的意境，就讓音樂在編曲上有了極強的縱深和遞進，幾乎是將音樂的成長和編曲的成長進行同步的發展，完全突破了那種簡單的三段曲模式，甚至在旋律、節奏與和聲上，也做了一些變奏的處理。如果從技術上細分，這首歌曲可以分成許多不同的部分和段落，它們彼此有不同的節奏和行進，但在整體聽來卻相當酣暢淋漓、渾然一體。這其實恰恰就得益於「五月天」已經將技術融入了創作的血液裡，並在呈現率真青春的同時，隱而不露地甩出一個又一個的技術包袱，讓人在這麼一首能夠讓你熱血、讓你激情的作品裡，還能夠體驗一種戲劇化的張力和概念。

《兄弟》裡用布魯斯走向的吉他Solo，與管樂的配合，聽起來既瀟灑又復古，「青春就這樣，一天一天，慢慢用光」這樣的歌詞直抒胸臆又有據有理。而在音樂的編排上，這首《兄弟》還和《人生有限公司》進行了一個很巧妙的設計，《兄弟》的鼓點餘音還沒褪去，《人生有限公司》的節拍已經響起，兩首歌曲也在這種無縫的交接中，形成了一個非常完成的整體，這個設計還真是一種非常用心的表現。

精妙的設計同樣還出現在專輯曲目的排列和音軌的設置上。「轉眼走到了自傳最終章，已瀏覽所有命運的風光」，當《轉眼》的歌聲響起，《自傳》也真的就快到了最末尾，這樣一來，整張專輯就有了一個很好的首尾連續性。這當然是一種標準的概念專輯模式，但是和許多為概念而概念的專輯，「五月天」的這張《自傳》，其創作內容決定了它本身就是一部完整的作品，也可以說是一部用音樂構成的青春組詩，或者青春片。

《自傳》或者不是「五月天」最好的專輯，不過卻是「五月天」在自己最擅長領域，做得同樣好的一張專輯。即使它在音樂上不夠創作，在主題上有些顯得沉舊，但有時候像「五月天」這樣的創作樂團，在一定的時間段，採取這樣的保守療法，也未必就一定是壞事，至少比兩頭不靠岸也好得多。

而且，至少就青春和自傳這個層面，「五月天」確實做出了他們能力範圍內，能夠做到的青春史詩效果，一首《任意門》更可以成為「五月天」的團歌。如果要說有什麼擔心，就是當「五月天」已經把青春主題，寫到像《自傳》那樣事無巨細、無所不有的程度時，也把自己的未來逼上了絕路。或者也可以說，《自傳》就是「五月天」音樂的一個分水嶺，下一張專輯的他們，就必須徹底走上「第二人生」的旅途了。

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