炸雞到底對韓國人有多重要？看完《雞不可失》之後再看同樣導演李炳憲所拍的韓劇《浪漫的體質》 멜 로 가 체 질 (Be Melodramatic)，光看劇中小全智賢金度延（Kim Do Yeon，金度妍、金道妍）那一口吃炸雞的特寫鏡頭，不但會有種更加認識韓國炸雞神聖的番外延伸閱讀感，更能從全劇裡不斷出現炸雞又不斷有女生在減重節食的劇情中了解到當代韓國女性的奇妙處境。
看韓劇《浪漫的體質》會有種相見恨晚的懊悔感，《雞不可失》導演李炳憲以自身過往導演作品《二十行不行》描述幾個20歲男生們登大人故事、得到過韓國電影演員協會獎新人導演獎的作品為概念，拍成的《浪漫的體質》（ 멜 로 가 체 질 ，Be Melodramatic）變為一部描述30歲女生們人生才剛開始的韓國電視劇，把女性從文青轉化為成年人之後的各種戀愛、工作與生活日常，做了犀利又溫柔的各種註解，每看一集，都會是新的心有戚戚。
看過《雞不可失》（又譯為《極限職業》、《炸雞特攻隊》）的人一定會對於導演李炳憲莫名地充滿信心，畢竟他是個能把電影中一堆魯蛇平凡角色在片尾逆轉成超級英雄而不違和的神奇導演。當我帶著這一點點的期待之心、點開韓劇《浪漫的體質》來看，竟無預警地在第一集結局被弄哭，一時之間還有點錯愕，不知道自己究竟是怎麼搞的？李炳憲導演在《雞不可失》裡證明自己很懂得庶民也就算了，但以《浪漫的體質》證明自己懂得女人，還會幫廣大女性同胞講話（而且是講很帥氣的話），就真的是太扯了。
一個女編劇、紀錄片導演、製作公司女員工，和一個音樂人，外加一個小屁孩住在一起。這群「文化人士」感情之好、日常的互動之瘋狂好笑，讓《浪漫的體質》儼然像是一出韓版《六人行》，尤以女文青魂限定。幾個女子共同之處在於在感情上遇過刻骨銘心的挫折與傷口，結著痂地活著，痛著，還沒死，但絕不快活。就是這一份日常生活的刻畫，反而彰顯著韓國女性的偉大。說實在的，多數觀眾或許是從《藍色生死戀》開始至今19年、看夠了韓國女孩在戲劇裡無止盡的悲劇性宿命故事，韓國女性處境艱難大家都曉得，所能端出來的角色應對這殘酷世界的性格樣貌也都差不多，大抵就是忍辱負重瀕臨崩潰邊緣。畢竟那個世界就是如此，也無法改變什麼。可《浪漫的體質》僅只是稍稍調整調整了視角一點點，真的只是那麼一點點，韓國女性面孔，卻在我心裡卻因而活了起來。
那個視角很簡單，裡面的每個女孩，不論遇到再怎麼悲慘的遭遇，都在最痛的當下，站在有點兒抽離的位置上在體驗自己的人生。那份抽離介於自己與別人之間，就像是看著自己的好朋友在受罪，你沒有幫助她的任何施力點，唯一能做的，就是靜靜地陪在她身邊，除了確保她不會就地死去，還要見證她打起精神、試著冷靜而奮力地從谷底爬上來。那是理想閨蜜所能做到的、超越性別的真切關愛。《浪漫的體質》裡的女紀錄片導演，就是在痛失摯愛的厭世鬼門關裡，這麼被一群魯蛇朋友們給拉一把回來的。
這群年屆30的女人，早不是青春無敵、能靠美貌在韓國社會裡得到任何好處，而且還是即將被社會淘汰的人，她們只能靠實力和求生欲在生活中拼搏，而且還要把「30歲就會好的」當作信仰，否則人生無法過下去。她們每天量體重，多一點kg都像見鬼一樣會尖叫甚至絕望，但苦悶的靈魂又不得不將情感寄托在大嗑炸雞泡麵烤肉甚至速食和啤酒之上，所有的矛盾得緊的價值觀與行為衝突都在異常厲害的臺詞中抒發到徹底，《浪漫的體質》這齣劇言之有物到讓我在追劇過程中數度回放（或是慢放）才能跟上劇中人物的思考速度，其所示範的是當代韓國女文青的寫實生活版型，看了這一出，我開始敬佩起韓國女性：她們的人生不是沒有雜質，只不過是清理得很勤、轉換得很快而已。
但這也是要有能夠高度理解女人的導演李炳憲的存在，才有辦法把《浪漫的體質》拍出來罷。在劇中也有個「導演」的角色，是個作品不多但每次出手必是佳作的人，他的眼光獨特且精準，看上了名不見經傳的女編劇的新劇本，挖掘出了女主角像珍珠一般的才華與珍貴的一面。這個導演的背景顯赫，擁有大學校長母親和知名企業老闆爸爸，意味著男人要得受過嚴格高等教育之後才能懂得女知青的真正價值。欸，這不就是李炳憲在說自己嗎？
《浪漫的體質》是一出跟自己對話到過癮的極致韓劇，適合夜深人靜時獨自觀賞品嘗。尤其劇中主角群的工作都與演藝圈有關，聚焦在影視產業各種面向的論述亦能助觀眾窺視得見現在韓國影視產業的現況，例如編劇地位與影響力之高、綜藝談話性節目的拍攝現場、藝人的難搞樣貌、甚至魔鬼剪輯與天使剪輯的一體兩面（笑）與效用性，而導演與編劇的角力與鬥爭本身也是一出好看的不得了的戲中戲。要好好消化完《浪漫的體質》並不容易，但她確實是一部看了會紮根在亞洲女性心裡的一部重要女性戲劇。