道具師，在影視劇拍攝中的地位舉足輕重。
在電影、電視劇裡，觀眾通過鏡頭看到的景和物很多都是替代品，而創造這一切的，則是如擁有魔法一般，變廢為寶的道具師。
好的道具可以表現角色，刻畫人物性格，有時你甚至不假思索，便想起那個角色。在導演大衛·芬奇的電影《七宗罪》中，在對警官沙默塞的性格刻畫時，導演用到了衣著、節拍器、飛鏢盤、彈簧刀等道具，當人物以細節動作與這些道具產生關聯時，道具被賦予了意義，人物也通過道具展現了性格特徵以及內心的變化。
有時候道具還可以代替臺詞來告訴觀眾電影當中潛在的含義，比如在《這個殺手不太冷》中，讓人們印象深刻的除了讓·雷諾飾演的殺手裡昂和娜塔莉· 波特曼飾演的鄰家女孩瑪蒂達，還有那株一直陪伴著裡昂 的盆栽。這株盆栽象徵著裡昂的人生，四處遊走，沒有根。
道具並非總被歸入潛臺詞，它們也可以是支撐主題的符號。例如《星際穿越》中的手錶，《阿甘正傳》中的羽毛，《盜夢空間》中的陀螺。
它可以展示角色力量，或者弱點，可以是角色旅程開始的原因。而道具也是讓演員表達自己的最好工具，演員可以用道具表達恐懼、決心、脆弱、動機，或者孤獨和無聊。
如果說電影是造夢的藝術，那麼道具就是在為夢境的實現創造一個舞臺。如果你是一個優秀的電影製作人，不要忘了，道具和其他東西一樣重要，它不僅能夠反映電影背景的時代氣息，還能表現故事中的人物特徵和情緒。
雖然，道具最為常見，一個劇組人數最多的也可能就是道具組，但最不被行業所常提到的，也恰恰就是「道具」。道具都在做什麼，可以先看看這兩部短片，致敬各位辛苦在幕後的道具師們，你們都是幕後英雄。
電影《八佰》道具組陳設篇
電影《八佰》道具組戲用篇
視頻製作：
編導：李佩儒
策劃：李佩儒、馬媛麗、唐春林、蔡雨桐
剪輯：吳雲強
在《八佰》《金剛川》上映後，中國電影美術人社群也有機會和這兩部電影的道具設計師王水利聊了聊一名道具師是如何工作的。
王水利老師有超多的大片製作經驗，也是諸多美術指導經常合作的對象。比如《鬼吹燈之尋龍訣》《心花路放》《金剛川》《八佰》等等。對於從事道具設計工作二十多年王水利來說，他已經擁有了一套屬於自己的製作理念。比如，無論是什麼戲，都需要對劇本以及人物特徵進行徹底了解，只有這樣才能夠設計出適配角色風格的道具。而把錢花在鏡頭裡，在重要道具上下功夫，也是王水利總結出的經驗。關於道具師們的生存環境，王老師也分享了他的許多看法，更加詳細的在以下文章中。
王水利老師工作照
中國電影美術人社群： 先給大家介紹下在《八佰》、《金剛川》裡，「道具」的具體工作內容、時間吧。
王水利：電影《八佰》2016年1月份正式建組籌備，2016年9月份各個部門陸續開展工作。
《八佰》道具部門自2016年9月—2016年11月共計21人陸續進組介入前期準備階段，在此期間，明確故事主題，第一次確定場景氛圍，人物形態。
道具部門緊鑼密鼓的開始與服化道導演對接戲用道具開展工作，自2016年年底前往拍攝基地蘇州籌備。2016年年底道具組人數根據製作需要，人數也在不斷的遞增，2017年9月份人數最多達到141人。
電影陳設場景分布於上海、寧波、無錫、蘇州以及攝影棚拍攝地。上海共計12個陳設場景，寧波共計5個陳設場景，無錫共計4個陳設場景，攝影棚共計8個陳設場景，重點拍攝地主要分布於蘇州四行倉庫、南岸、北岸廢墟。
電影《八佰》四行倉庫東一樓現場圖
電影《八佰》四行倉庫東二樓現場圖
電影《八佰》四行倉庫樓頂現場圖
四行倉庫分東西樓，東樓共計4個陳設場景，西樓共計14個陳設場景，南岸共計22個陳設場景，北岸廢墟共計6個陳設場景。
電影《八佰》四行倉庫西樓水庫現場圖
電影《八佰》四行倉庫西樓密室現場圖
電影《八佰》西樓機關現場圖
電影《八佰》四行倉庫西樓一層現場圖
電影《八佰》四行倉庫西樓二層現場圖
根據實際情況，一百多道具組工作人員分別按照計劃周期完成各個場景的陳設工作，南京40人，上海90人，無錫65人，四行倉庫內50人，樓頂、廢墟60人，南岸租借40人，南岸重點場景賭場15人，煙館、戲臺、包子鋪、教授家、當鋪、飯店各10人等。道具組陳設人員分工協作，在計劃之內完成場景陳設工作。除此之外道具組負責南岸牌匾裝置，共計2000餘塊，鎢絲燈泡、透明燈、防水燈帶約30000餘個。
電影《八佰》國軍步兵裝備示意圖
電影《八佰》國軍衝鋒鎗兵裝備示意圖
電影《八佰》國軍迫擊炮兵裝備示意圖
電影《八佰》國軍輕機槍兵裝備示意圖
電影《八佰》國軍重機槍兵裝備示意圖
戲用、陳設道具體量之龐大，南岸群演人數最多可達1500人，南岸群演道具使用數量可達9000餘件。道具組總體採購數量約14000餘件。馬鋼庫房出庫大約6000餘件，地下庫出庫大約20000餘件。
單單武器裝備製作量可達30000餘件，其中手榴彈、子彈帶、彈夾、背包約20000餘件。準備裝備道具量大場外圍湘軍300餘套，川軍200餘套，湖北保安團100餘套，憲兵50餘套，上海市區街道88師580餘套，四行倉庫國兵156套，上海近郊日軍裝備100套，四天戰役日軍裝備188套，除此之外大小道具製作量可達40000餘件。
電影《八佰》道具組工作照
電影《金剛川》因為籌備及拍攝期比較緊張，7月12日左右道具組便籌集194人進組，開展準備工作，彈藥箱製作1500件左右，坦克兩艇，高射炮兩架，槍枝1440餘件，背包／水壺等行軍裝備9900餘件。
電影《八佰》日軍 96 式輕機槍裝備示意圖
電影《八佰》日軍中士裝備示意圖
電影《八佰》日軍防毒面具步兵裝備示意圖
電影《八佰》日軍騎兵裝備示意圖
電影《八佰》日軍步兵裝備示意圖
中國電影美術人社群： 給我們介紹下，在道具部門的具體分工和製作流程吧
王水利：道具部門主要分為戲用道具、陳設道具、現場道具、採購以及製作部門。製作部門又下分為木工組、漆工組、鐵工組、翻模組、車工組、雕刻組、皮匠組以及裁縫組。
美術組出完設計圖紙及時傳輸給我們道具組，戲用主管／製作主管／陳設組長分配給各製作部門或採購，明確分配好哪些是購買道具，哪些是製作道具及哪些是租賃道具。各部門及時溝通，遇見困難及時向部門長反應，及時有效的解決面臨的困難。
製作部門組長需參透圖紙，這樣才會更高效率的製作出道具，留有更充足的時間修改，使製作出來的道具接近歷史實物的真實性。
道具師工作照
中國電影美術人社群：因為時間、精力有限，在工作上如何把握有效時間？比如是否有重要道具、次要道具區分，如何區分？
王水利：時間／精力有限，便需要每個人的工作都是有效率的，不能出現磨洋工。保證每個人每天的工作時間沒有浪費掉並且是有實際效果，保證不會對一樣東西重複修改。
一部電影有主要演員、次要演員、群演。像主演及電影畫面中在前景或者是起特殊作用的道具可以劃分為重要道具，除此之外為次要道具。像《金剛川》因為籌備拍攝周期很緊，我們先劃分大塊，在劇本不完整的時候，我們根據年代氣氛，把符合的道具先準備好，同事再劃分細節，重要道具在這個過程中按照拍攝時間進度陸續完善好。
電影《八佰》戲船參考圖、製作展示圖、成品圖
中國電影美術人社群：如何與美術上下遊配合工作？
王水利：王水利：道具設計既要與歷史時代相符,又要與導演、美術的創作意圖相符,道具部門要從形態、色彩、材質等視覺要素中尋找出設計規律,在選材和加工的環節層層把控，達到符合電影內容表達的效果。
一般美術出好設計圖，道具部門按照美術圖紙生產製作，像電影《八佰》裡教授拿的雙管獵槍，榮姐拿的嗎啡箱，東樓謝晉元辦公室的電話，這些道具裡面都有機關。嗎啡箱什麼時候需要開，電話的震動頻率，這些都需要我們實際研究製作出來，達到導演想要的效果。美術一般給到我們相應的設計圖及參考，我們按照圖紙將其變成實物，像裡面的機關，附件需要我們去摸索研究，將其轉換為可以用於實際拍攝的效果。
《八佰》蘇州雙管獵槍參考圖&成品圖
電影中，道具的陳設是為了給整個劇情營造一個環境藝術的氛圍。
例如我們做過的電影《惡棍天使》的地下場景陳設，讓他具備濃鬱的生活氣息感，那麼這種氛圍感如何烘託？我們需要結合人物性格，時代背景，地域風貌，了解故事發生的時間、空間，根據提供的資料文獻，進行工藝手法把設計的東西製作出來並還原故事待定的空間和時間，放置不同的道具，陳設出導演想要的場景。
電影《惡棍天使》現場圖
敘事藝術的焦點是人的命運和人物的性格，但它離不開人們生存的環境和空間，離不開人們所承載的歷史和文化。因此，文學、戲劇藝術中，環境、道具、陳設常常作為重要的描寫對象，所以對於場景的尤為重視，它也是作為一種語言，場景會說話，也在講述著這個故事。有時甚至成為人物命運，悲歡離合的導因，成為人物性格的標誌。
《尋龍訣》 彼岸花棺槨概念圖
《尋龍訣》道具圖實拍
電影戲用道具是塑造電影人物形象的一個重要的手段，例如電影《尋龍訣》 丁思甜能歌善舞，父母是植物學家，喜歡收集花草標本，對彼岸花這種東西感興趣很正常。不過根據後來的情況來看，彼岸花的傳說應該是專指神女隕石的傳說。神女的墓地中心應該是什麼樣？這裡首先有對她的膜拜，所以石壁上有雕神女的雕像。那她最偉大的神跡可能就是這個彼岸花的這個東西，所以用這些元素，來做一個她的墓地，像一個花瓣圍繞在一起的一個墓。中間是像花蕊，當時想的是這麼做，當然最後電影裡面並沒有完全展現。然後他是通過那個視覺把人的幻覺打開，設計的時候是有一道光穿過人的瞳孔，然後產生幻覺。所以當時，我們想把這個東西做的像瞳孔一樣，其實瞳孔放的特別大之後，就是盤子的樣子。
我們道具依劇情需要，在符合歷史真實性的造型基礎上，服務美術、導演強化視覺效果的形態設計，不斷推陳出新。
電影《八佰》蘇州河南岸賭場
電影《八佰》蘇州河南岸出現的一些攤位及部分細節展示圖
中國電影美術人社群： 一部戲中涉及到的道具眾多，如何管理、把控？
王水利：為了確保道具製作秩序，保證各項製作正常運作，持續營造良好的工作環境，也是保證道具生產質量，特制定電影道具製作人員管理制度手冊。我們有詳細的操作流程。
各部門管理人員應對生產、消防安全需做好宣傳防範及保障工作，強調每一個工作人員「安全第一、預防為主」。工作人員也必須掌握本崗位安全操作規範，熟悉設備性能特點，任何操作嚴格按照制度手冊規程作業。必須時刻注意人身安全，設備安全，對於相關本崗位及設備安全規定無條件服從。
加強部門之間的工作協調，統一工作步伐，也嚴格要求各部門工作有條不紊的按計劃執行，提高各部門工作效率與管理水平，糾正工作中的偏差，實現有效的管理，定期對工作任務和日常管理進行檢查考核，更有效的完成各項計劃任務。根據工作實際情況，組織會議，會前會要求部門組長做好準備，檢查每一個崗位按計劃完成，未完成、進行中的工作情況，需要協調解決的問題和工作建議方案，各部門組長需匯報工作完成情況，著重介紹在任務執行過程中出現的問題。
陳設道具，戲用道具，美術組的大方案已出，我們道具部門便會大概根據場景分配到各副組長的管理部分，有時需要統一管理，有時也需要針對性管理。一周一次的例會，也會根據時間的原因調整到3天一次例會，各副組長匯報自己管理部分的進展及難處，及時反饋各方面的問題。
電影《八佰》蘇州河南岸教授家現場圖
中國電影美術人社群： 如何把握道具真實度？如何理解這個真實？
王水利：：「真實」不是「確實」，從影視藝術的製作上講，道具的真實度指向的是「背後的實在」，應該落在導演闡述和美術營造的範疇裡，它不是針對狹義現實的照相術。
戲劇最初的的樣貌就是人戴上面具開始吟誦，觀眾聽到的是文本和語氣，看到的是面具和形體，連「演員」都沒有被正式地標註和定義，那時的劇作者是編導一體的，他創作的這個面具就是唯一的道具，服務的是他的表達。
這個面具今天被擴展到除去劇本的方方面面，電影裡的場景人物節奏光影等等視聽要素從廣義上講都是為了呈現劇本表達的工具。有分「寸」的調度運用這些廣義的工具來創造一個藝術的世界去演繹「道」的人就是「導演」。
電影《尋龍訣》飛虎爪實拍圖
一件道具合格與優秀區別就在它在導演創造的這個藝術世界裡作用的大小，或者說它是一個廣義的工具還是一個狹義的工具，我們在道具這一塊分工裡去輔助導演達到「創造的真實」，如果只滿足於提交的道具是一個僅在符合現實的層面上挑不出毛病的東西，那它就是也只能是一個狹義的工具，它只摸到藝術的「術」，道具人也就淪為一個無足輕重的工具人；但是如果我們給出的道具不僅符合了導演「創造的真實」的要求，還基於劇作的主題，對場景或人物的精神內涵做出了提升，那它才算摸到了「藝」的邊，道具人才能歸為匠人。
所謂道具，畢竟形而上才謂之道，道具人要對行業有貢獻，就要對我們的職位有熱愛，首先也要對我們的稱謂有敬畏。
電影《八佰》蘇州河南岸煙館現場圖
電影《八佰》榮姐房間現場圖
中國電影美術人社群： 道具部門在行業的生存狀態如何？
王水利：行業裡的現狀就是影視道具入行門檻較低，人員學歷也普遍偏低，從業者一上來的基本盤就不好；但是道具的具體製作又很繁雜，涉及眾多技術領域，要學有所成對人的要求就很高，人員的成長和培養必然耗時耗力；而對比於其它業內部門，道具的工作又是「幕後的幕後」，大量的工作不是在拍攝現場完成。
門檻低、出師難、產出不具象這三點共同造成道具人生存在一個不被人尊重、難被人認可、付出與回報不成正比的環境裡。與之相似的還有置景部門，但是置景部門的具體工作和基建產業用工有著高度的重合性，現有的大社會分工裡就可以輔助產出相當數量的技術工人對口轉崗到影視置景的分工上，道具從業人員的特殊性就在於沒有現有的社會分工來輔助「育苗」，道具行業目前只能傳承著「學徒工」式的帶人體制來培養新人，高質量的從業人員數量從來源上就得不到保證。
一個合格的道具從業人員首先要具備「瑞士軍刀」似的硬實力，而一個優秀的道具從業人員還要在思維和修為層面擴展自己的軟實力。造成目前中國的影視行業裡，好的道具師比好的演員還稀缺的怪象。這需要全行業協力去推進某種職業化的教學模式來迭代，這件事應該被當做保障行業長期健康發展的一個規劃來做，這也是隨著電影工業化進程必然要到來的一個環節。
《八佰》道具組部分成員合照
全文完
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