2015-12-25 11:36
不刷顏值、不消費明星與網絡話題，電視劇《溫州兩家人》在央視收官。這部劇在豆瓣網上拿到8.1的高分，比《溫州一家人》播出時7.8的評分還高，破了狗尾續貂的續集宿命。好評來得悄無聲息，編劇高滿堂當居首功。接受採訪時，高滿堂意味深長地說：「我想當《溫州兩家人》的故事結束時，可能明天還會發生這樣的故事，但是它有它的警示性。這也是現實題材電視劇的特點。」
在《溫州兩家人》之前，當代商戰劇很難口碑與收視兼得。究其原因，連創作者都很有些說不清道不明，只有如《大宅門》、《喬家大院》這樣，把商人放進過往年代裡才能吸引觀眾，一旦回到現實，哪怕有真人真事為原本，也都播得尷尬，前些年的《青瓷》、《大時代》製作不可謂不精，明星不可謂不多，故事內涵深刻，就是收視低迷。
兩年前的《溫州一家人》收視、口碑雙贏，但那部戲吸引觀眾的其實是溫州商人從無到有的創業傳奇，到《溫州兩家人》，才可以算是第一部故事情節完全由商業邏輯推動，且劇情緊湊又自然，毫無造作的商戰劇。
《溫州兩家人》的成功源自於高滿堂的劇本紮實。簡單說，至少兩點讓人驚喜。第一，全劇沒有小三兒，這也能成為驚喜說來可笑，但的確如此，這些年的現實題材劇逃不開小三魔咒，尤其是有錢人身邊，必有第三者插足婚姻。而《溫州兩家人》裡，兩個資產數十億的企業家和他們的太太、子女之間發生的矛盾衝突、情感糾葛處處自然且合乎人物身份，編劇並沒有故意設置俗套的戲劇衝突，每個橋段的起承轉合在觀眾眼中皆是新鮮的。比如，侯三壽和太太離婚的原因是企業經營理念不合，從細微的小衝突到侯三壽賣掉創業二十年的公司，導致妻子最終的決絕。第二，劇情隨時能留住觀眾。現在流行的編劇理念認為，要想做到這點，就要加快節奏，設置更多的劇情衝突，簡單說，就是十幾分鐘就要有事兒發生，演員也要極致、情緒化表演。商戰劇難免在商言商，一直讓普通人覺得與生活距離很遠。而《溫州兩家人》憑藉編劇紮實的現實功底，每處情節都能做到令觀眾有代入感和共情共鳴，是真正的接地氣。
高滿堂
《溫州兩家人》的製片人侯鴻亮和編劇高滿堂合作過《闖關東》、《鋼鐵年代》、《老農民》、《溫州一家人》，他評價高滿堂是一個特別開闊的人，他的作品總是把目光投向大時代的小人物，平民劇屢屢被寫出史詩味道。「拍《老農民》時，高滿堂把中國農業史學了一遍，拍『兩家人』時，他又把商業併購，加入WTO的各種商業規則學習了一遍，這部戲裡所有涉及商業的情節，包括開頭請柯林頓做廣告，全都是真事，都是高老師一個人一個人地聊出來的。」侯鴻亮說。回顧高滿堂過往的創作，《闖關東》到《家有九鳳》到《老農民》到《溫州兩家人》，他很少重複同類題材，他的靈感與素材都植根於生活，每一部都從零開始。高滿堂坦言：「採訪時，最開始溫州話一句聽不懂，必須找翻譯。這需要有耐心，有股心勁兒，否則客觀的困難太多。」
關於富二代，高滿堂講了個很生動的故事：「我在溫州，找了一堆年輕企業家，有個二十多歲資產已經十幾億的年輕人，一來就說：『高老師我把你賣了，賣了五十萬你知道嗎？』原來《溫州一家人》剛播時，他就把這五個字給買斷註冊了，電視劇播火了，這五個字他轉手就賣了五十萬，又投入到《溫州兩家人》的項目裡。我跟他們聊天，聊他們喜歡的，感興趣的，很快就被他們打動了，生活就在你面前，人家富得有道理，玩得有道理，別憤憤不平。」
《溫州兩家人》熱播說明現實題材電視劇的魅力和活力——在消費明星顏值、猛刷網絡話題、借力粉絲的「輕題材」層出不窮之際,紮根現實生活的好故事、有說服力的人物形象依然能吸引觀眾。隨著近兩年玄幻劇、古裝劇等電視劇以及網劇的流行，如今現實題材電視劇的路越來越窄也是不爭的事實。接受採訪時，60歲的「高齡編劇」高滿堂有話要說。
高滿堂認為，如今現實主義題材電視劇，一定要把眼光放得更遠，格局更宏闊。「大家都在享受改革開放帶來的紅利，更應該尊重創業者、改革者，那些敢於站在風口浪尖上的人，但我們電視劇很少關注這群人，現在大家一提現實題材電視劇，肯定會想到婆媳劇。這是現實題材最大的困境。我希望，大家（編劇們）都不要再揮霍才華，浪費觀眾情感，唯有如此，現實題材才能走得更遠。」
在高滿堂看來，格局不夠開闊導致的必然結果就是故事同質化。他說：「我參加過一個青年編劇討論會，討論了六個劇本都是青春題材的，最後我總結的時候被他們嘲笑了，因為六個故事我聽起來，完全分不出來。這是個什麼問題？這是如今我們的劇本同質化已經到了我認為無法容忍的程度。故事的同質化必然帶來市場的同質化，所以當我們打開電視看現代題材電視劇時，基本上看到開頭就能猜到結尾。這種市場的誘導又加重了故事的同質化。另外，我們的從業人員，把這種創作的便利不斷傳染給新的從業人員，這是一條捷徑，但是走得人多了就是大路、就不是捷徑了。第三，同質化的內容只能靠話題博關注，因此現在連演員都會提出一些奇葩要求，現在的很多老演員願意讓女演員、小孩來追他，你說都60來歲了，他提這個要求，必須有女孩追我。還有的女演員也五六十歲了，說必須有『小鮮肉』來追我，我認為特噁心，太噁心了。」
面對當下影視界IP大熱現象，高滿堂的態度很警惕也很包容，願意跟隨潮流做出改變，但絕不認同原創不重要的觀點，「我一直在提醒編劇，千萬不要進入一個孤芳自賞的世界裡。你覺得你的敘事很有道道，但是人家不願意看，這時候就應該思變——傳統編劇要學習現代敘事方式。任何藝術離開變化兩個字，就沒法傳承。現在的趨勢是打碎邏輯再去尋找邏輯，編劇們得適應這種方法。」對於新興事物「網劇」，高滿堂的反應也讓人出乎意料。沒想到，高滿堂不僅看網劇，居然已經著手創作了。他說：「有人提出非愛情不成網劇，非虐心不成網劇，我覺得這是暫時的，網劇最終還要走向現實主義，最終還是會歸結到藝術的真理，向善向美向真。我這人對啥事都特好奇，所以看了網劇之後還真想寫一個，已經開始構思了。這個作品我相信大家還能隱隱地看出來這好像是高滿堂的東西，但是又會覺得不像，還特別好玩。我也想輕鬆一把。」
據北京晚報
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