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喜歡驚悚電影的_f_觀眾，大體不會_x_錯過最近_e_NETFLIX出品的一_b_部韓國電_j_影——《電話》。
樸信惠飾_h_演_z_的乖乖女_h_書妍住進_p_了陰森老_x_宅，隨之響起的_j_求救電話_r_讓兩個女_z_生產生交_h_集。
放在驚悚片_t_的範疇裡_b_，《電話》算得上是_n_比較流暢_v_的作品。故事簡單，情節算不上_t_複雜，看完之後_x_還讓人意_e_猶未盡，忍不住琢磨_u_片尾彩蛋_c_的深意。
該片和去年_s_一部國產_a_劇《時空來電》（翻拍自韓劇_u_《信號》）的設定相_g_似，兩部作品都_s_是通過一_a_部電話，把現在與過_n__q_去的兩個_y_時空的人_g_聯繫起來_o_。
當然，《電話》成在簡單_w_，也遺憾在_e_簡單。同樣一座_q_老宅，正在進行_c_的兩個時_k_空_c_，恐怖懸疑的_w_故事在這_e_裡發生，而遺憾也在_u_於，電影把驚悚_g_「放在了一_o_個籃子裡_w_」。
驚悚有餘_e_，內核不足_m_
在《完美陌生人_y_》中，手機是藏著_k_無數秘密_k_的潘多拉_s_魔盒，而在《電話》裡無線電_m_話也引發_t_了一場改_b_變未來的_j_危險遊戲_r_。
同樣是對_z_接過去的_h_關鍵道具_p_，韓劇《信號》中，當代警察用_j_無線對講_r_機聯繫到_z_生活在上_h_世紀90年代的警_t_察。兩者在時間_x_裂縫中對_f_話，跨時空破獲_r_諸多案件_z_。
簡單來說_h_，影片講述_p_的是乖乖_x_女和「瘋子」、現在與過去的_r__u_故事。
影片前半_d_段，乖乖女書_m_妍_p__l_接到英淑_x_從過去時_f_空打來的_n_電話。在那個時_z_空裡，英淑的繼_l_母是位女_t_巫，她每天要給_x_女兒作法_f_驅魔，監視她的_r_一舉一動_z_，被折磨的_h_英淑處於_p_「待解救」的狀態。
與之相對_w__i_，書妍的獨_q_居生活則_y_稍顯落寞_g_，對於母親_o_患病，她的情緒_a_更為複雜_i_。
「你覺得你_q_有資格葬_y_在爸旁邊_g_嗎？」，影片開頭，面對患癌母_s_親的臨終_a_遺願，乖乖女書妍大_q_聲斥責。因為是母親_h_的疏忽造_q_成了父親_w_的死，母女之間_i_心有間隙_q_。
這也映照_y_了《電話》的驚悚片底_o_色，就像調光師_a_在採訪中_i_所說，「書妍的世_u_界中使用_c_藍色調，代表著悲傷_k_與絕望，而在英淑的_a_世界裡則_i_用紅色調_q_來呈現憤_y_怒、危險和暴力_k_。」
同類型的_s_電影裡，穿梭時空、相互救贖是_p_常見表達_x_。比如《超時空來_j_電》《黑洞頻率》都是如此，《電話》在前半段也_p_不例外。
英淑擺脫繼_x_母監視後_f_，偷跑出去_n_救回了書_v_妍的父親_d_。作為報答_l_，書妍將繼_t_母要殺英_b_淑的消息_j_告訴了她_r_。
最初，我們以為_d_「繼母」是瘋子，後來才知道_r_，瘋子是「繼母的女兒_m_」。
隨著英淑_t_反殺繼母_z_，電影進入_h_敘事正軌_p_，區別於之_p_前的作品_x_，《電話》後半段落_j_筆於被操_r_控的犯罪_z_，這也是《電話》的亮眼筆觸_t_。
乖乖女救_b_下本該死_j_去的英淑_r_，這個女孩_z_體內被封_h_印的惡徹_p_底解封，她殺人狂魔_e_的一面迅_m_速展露。
這之後，劇情發展_g_迅猛，書妍的父_k_親活了，叔叔和警察_a_卻接連慘_i_遭英淑毒_q_手。觀眾這才發_c_現，英淑擁有反_o_社會人格_w_。
最後，該如何理_i_解影片的_q_結尾彩蛋_p__y_——「母親消失_g_、惡女從血_o_泊中醒來_w_。」對此，豆瓣網友_i_樂此不疲_q_地給出不_z_同解讀。
就像《殺人回憶》裡，奉俊昊沒_s_有給出明_a_確結尾，暗示著被害_q_者們是死_y_於整個社_g_會的冷漠_o_和動蕩年_w_代的扭曲_e_。《電話》也不例外_q_，它有「惡魔依然_c_在人間」的隱喻。
同時，也有不少_a_網友表示_i_，結尾彩蛋導致_t_全劇崩盤_t_。「不懂見好_b_就收，停在母親_n_出現前的_v_一刻都至_d_少圓了個_l_可以稱為_t_動人的結_b_尾，偏偏還要自_n_作聰明再_v_剪幾個反_d_轉。」
就像《海市蜃樓》《黑洞頻率》等影片也都_j_有結尾反_q_轉，但像影片《電話》這種在正片_l_已然編圓_l_地情況下_t_，還要畫蛇_b_添足加個_j_結尾，徒增漏洞_v_，還是不反_d_轉為好。
「惡」，不能放在_t_一個籃子_b_裡
觀眾除了對_n_結尾頗有_v_微詞，樸信惠飾演的_l_乖_d_乖女也被質_x_疑籌碼太_f_少，被全鍾瑞飾_m__r_演的「瘋子」吊打。
「她絕命一_d_吼後，觀眾以為_p_她能來個_w_暴走反擊_e_什麼的，然而並沒有_u_什麼大招_c_，導致最後_l_的對決也_u_變得沒有_a_看頭。」
不可否認_m_，影片對正_u_面角色的_c_塑造有些_k_單薄，與之相對，創作者卻_e_不吝於給_m_反派細緻_u_描摹。
就像張藝_y_謀選出了_g_周冬雨、劉浩存，李滄東則_a_是選出了_i_全鍾瑞——一位出演電_y_影《燃燒》之前沒有什_o_麼_y_作品的新人_a_演員。
全鍾瑞飾演的_q__v_英淑誇張_y_且嗜血，將反社會人_o_格對於殺_x_人分屍滿_e_不在乎的_m_樣子演繹_m_得入木三_u_分，每一處都讓_g_人汗毛直_o_立、心有餘悸。她為這部驚_h_悚電影貢_p_獻了不可_x_多得的恐_f_怖元素。
這與時下影_v_視作品中_d_流行的「惡女」形象不謀而_x_合。比如《和惡魔契約_n_的女人》中的野上芽_d_衣子，19歲時被扣_h_上殺人罪_p_名，出獄後對當_b_年在法庭_d_上作了偽_t_證的人實_z_施瘋狂報_f_復。
再比如，《壞人們》的女主人公_b_是一個因_j_深愛醫生_r_從而轉變_z_為偏執狂_h_，不惜殺人_p_的女護士_x_；《白夜行》中的唐澤雪_n_穗，11歲時被母親_z_逼著出賣_z_肉體，在心理上_l_造成無法_t_彌補的創_b_傷，此後為了達_n_到目的，可以不擇手_d_段地傷害_l_身邊的人_s_……
但遺憾的_a_是，《電話》中「惡女何以_s_惡」的問題並沒_c_有解決。
邪靈附身固_s_然可以算_a_作一種解_i_釋，但編劇強加_m_的設定卻_u_不經推敲_c_。模糊不清_k_的不只是_s_「繼母暴虐_a_」的真偽，乖乖女的忽_q_視、惡女被釋放_c_的天性以_k_及警察的_s_無能並不_a_構成必然_i_的因果鏈_q_條。要想觀眾共_c_情，除非大家理_o_解。
全鍾瑞演的_a_「惡女」無休止作_e_惡，變換的只有_q_翻轉。但「惡」的來源究_g_竟是什麼_o_卻沒有說_w_明。一味謀求案_i_件環環相_q_扣的設計_y_，最後只能_g_陷於過度_o_解讀、欠缺深意的泥淖裡。
【文/文朔朔】