關鍵詞：霓裳魅影 早餐聲音 布料聲音
咳咳咳.（前方高能）小編不才今天跟大家聊聊時裝，我身邊駐紮著很多時髦精，什麼時裝周了，什麼老佛爺了，Sneaker啦，當然不能落下聽著就高大上的Bespoke Dress-up(假裝很懂的我突然想起不知從哪聽來的詞了）。
我們看過很多文章或是看過不少電影都有那些高級定製的衣服和私人裁縫們，裡面出現的場景和聲音都挺和諧的，但有這麼一部片子，裡面出現的聲音卻不那麼友好，比如吃早餐時。
今天向大家介紹的《霓裳魅影》，於今年年初在北美上映，獲得奧斯卡6項提名及最佳服裝設計大獎，通過3個影片中的片段讓大家一覽這部影片的聲音風格及聲音設計。
提起吃早餐聲音設計這事，很少有聽起來讓人感到厭煩的。 可在這部《霓裳魅影》中，男主角丹尼爾.戴.劉易斯飾演的一個精神高度緊張的時裝設計師伍德考克卻無法容忍出自早餐場景的噪音。
當時他正一邊沉思一邊注視著阿爾瑪（他的特別女助理，由Vicky Krieps飾演）把黃油刀卷到一片吐司裡， 震耳欲聾的各種嘎吱亂響交織在一起成為了導演保羅.託馬斯.安德森這部新電影中最令人難忘的場景之一。
聲音製作主創的成員包括原力覺醒，銀河護衛隊，侏羅紀世界和阿凡達等大片的聲音編輯總監、聲音設計以及混音師，他們為龐大的早餐聲音做了大量的工作。 「我們帶來了各種麵包和吐司，不同類型的銀器，不同種類的陶瓷以增強這一時刻。」
聲音編輯總監Scarabosio解釋說，「我們還用降噪處理了聲音，感覺就像我們將空氣從房間裡抽出一樣。然後，我們在最上層添加了聲音，這樣你就可以像伍德科克一樣聽到吐司在嘎吱亂響，你只想尖叫'讓它停下來！'「
看這段男主角裁剪衣服過程中被打斷的片段，可以體現出聲音的風格：
《霓裳魅影》中安靜的部分與通常由Scarabosio，Acord和Wood做聲音設計的小眾商業片大相逕庭。 「當時我正在做《星球大戰：最後的絕地武士》，我被分身出來到《魅影縫匠》上去。
Wood說，「所以我需要花一些時間從這個帶有建築物墜落、太空飛船和雷射槍射擊的動作大片中調整過來。」
導演保羅的故事迥然不同，但仍然需要有一個非常刻意的聲音編排、聲音設計和混音的過程。無論你製作什麼樣的電影，最重要的是要明白導演所希望聽到的是什麼。
《霓裳魅影》的大部分劇情都是在華麗的「伍德考克之家」內部發生的，這個心思縝密的時裝設計師把這裡既當家又當工作室。 他忠實的女裁縫好像幾乎不出任何聲音，但樓梯板的聲音卻搶足了戲。
Wood說：「我們把伍德科克的房子本身就當做一個角色，所以我們就製造出了這種吱吱嘎嘎的語言。 背景噪音根據場景的需要以不同的方式顯現。「
舉個例子：伍德科克第一幕首次讓阿爾瑪穿著連衣裙。 「這基本上就算是伍德科克的實驗室，可對那個房間並沒什麼好感，」伍德說。
「這並不是鬧鬼的房子，但我們想讓你感到身臨其境。 我們只是正在尋找一些有點緊張的事情，而不是讓人不安。 這是一個潛意識的東西。「
男主角「我自己的品味」片段，仔細聽臺詞的質感，據說都是同期錄音：
自從伍德科克進入服裝領域，紡織品的聲音構成了《霓裳魅影》聲波音調的關鍵部分。
「布料的聲音實際上比你想像的要困難，因為當你做擬音時，它聲音開闊而又不那麼清晰」Acord說。
「我們挑戰的一部分是從絲綢和棉花到羊毛，找到儘可能多的織物，具有不同的質地，厚度和不同類型的線。」
聲音設計師四處搜羅了一批舊衣服作為原材料。 隨後擬音師們讓這些布料沙沙作響，剪下並揉搓面料，為每一個戲劇場景量身打造了一個聲音庫。 織物，地板和早餐的素材在為期四周的終混期間終於被混在了一起。
「我們看完整部影片去聆聽畫面裡每一個細小的聲音，」Acord回憶說。 「導演保羅非常專注於聲音以及它如何推動故事發展。 它幾乎就像一個音樂作品。「
在這段「阿爾瑪」片段中，仔細聆聽音樂中細細的衣料摩擦聲以及其它音效的設計：
Scarabosio，Accord和Matthew，早期曾與安德森一起在《大師》和《霓裳魅影》上合作過的三個人，重申了導演對氣氛和敘事的把握。 「保羅是守舊派，」Acord說。 「他採用更多的是舊派的電影製作方式。」
根據傳統，安德森喜歡在製作過程中儘可能多的使用同期錄製好的音頻，據Scarabosio說。 「製作好的聲音賦予了這部影片集合極簡主義、感性以及經典的電影類型品質，」
他說，「當你與保羅合作時，你儘量讓聲音不要做過頭。 你要讓表演體現出故事。 我們只是想強調這個故事。「
圖片出處：Vicky Krieps在作家兼導演保羅.託馬斯.安德森的《霓裳魅影》中擔任「伍德科克」的明星，阿爾瑪和丹尼爾.戴.劉易斯擔任主角，這是Focus Features的發行版本。
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