本能與本性——《近松物語》觀後 | 2018「電影中的真善美」主題徵文優秀影評

直到茂兵衛在投湖前的告白——忘了曾在哪本著作讀到的一句關於戲劇的評論，說是能成就不同風格的情節必是發前人未發之情節，卻又是那個時刻的必然，引用的是張生跳牆這個情節。溝口在之前一年的《雨月物語》裡有一段令馬丁斯科塞斯為之傾倒的湖上泛舟的情節，一年後，依然是琵琶湖，這次只有這個傷心的婦人，和一個暗戀她的年紀相仿的茂兵衛，本性的甦醒勢不可擋。

茂兵衛對於夫人的情誼我們從一開始就能看出，但夫人的巨大轉變從琵琶湖開始——這恐怕是溝口導演醉心於女性題材的原因之一。女性太過感性，更容易受到一句話、一件事的影響而徹底轉變——夫人和以春的徹底決裂可以追溯到玉子的揭發，而她對於愛的渴望，則是從那句告白開始。

偉大的作品往往包含著創作者精心的剪裁雕琢，但凡以春夫婦伉儷情深，或者兩情相悅，那麼這樣的轉變勢必帶著女性水性楊花的指責，並且這種轉變也算不上對於本性甦醒的讚美。

導演的設定巧妙的避開了這樣的陷阱，哪怕後半程以春四處尋訪夫人也僅僅是為了家族的聲譽財富，家人的著急也僅僅是因為曾經收下了重金聘禮而配給了這個年齡極不相稱的人家。這樣的環境下，女子意識的甦醒也許不一定是故事描述的那個時代的真實，但卻是故事拍攝的時代，經歷了戰爭創傷，人開始內心檢視的真實：「我是誰？我為什麼而活？」

如果要用衝破禮法，抑或是明白了愛來形容夫人與茂兵衛的結合似乎有些託大，用當代人的視角來看，這是一條孤獨的生命對於被愛的本性甦醒。當片中的以春夫人終於明白了她自己的需求，她需要像一個人一樣被愛。她的行為邏輯便貫穿始終——她是見到過主母與僕人私通而雙雙受死的，但若今日投湖未死，那麼餘生都是多得的幸福。