歐美女歌手的高音「撕X」大戰,華語女歌手中誰有能力一拼?

昨天在油管上看到一個視頻，是歐美女歌手的高音F5的PK，什麼是F5？它是以唱功聞名的流行女歌手的一個「高音試金石」，通常能給一首演唱作品帶來強有力的情感爆發以及聽覺震撼，在國外唱好這個音才算是一個合格的Vocal系女歌手，我們先來看一看歐美女歌手在這個音上的表現：（沒流量的可以先跳過視頻往下看）

這個音具體在哪呢？看圖，鋼琴上的這個位置，兩種記譜方式，小寫f2，或者大寫F5：

歐美女歌手們在這個音上的表現真是各有千秋，Celine Dion唱這個音消耗極小、泛音豐富；Mariah Caery則還能保持住寬厚的低位置共鳴；最後歐美新聲代Ariana Grande更是四兩撥千斤、音色圓潤且富有光澤，壓軸壓得漂亮……不過，別看歐美女歌手能把這個音玩兒出花，但對於很多歌手來說真要唱好那也是相當不容易，不僅需要強悍的聲帶能力，而且需要紮實的混聲技術，這裡說的唱好，並不包括蜻蜓點水式的拼一下，也不包括殺雞式的缺乏美感的硬擠上去，而是能在一個長音上站穩，保持住一定質量的共鳴與美感，那麼，華語流行女歌手裡能唱好這個高音F5的都有誰？我們來盤點下。

（排名不分先後）

1、林憶蓮

通常女歌手在四十歲之後嗓音都會有所退化，一是生理所致、二是高強度的用嗓，或是唱法本身就消耗過大，歐美天后們大多都逃不開這個嗓音上的劫數，但是此種跡象在林憶蓮身上卻沒有看到，發行12年的專輯《蓋亞》時，已經46歲的林憶蓮選取了「地母」這樣一個宏大的命題，其中有一首常石磊作曲並編曲的《柿子》，通過電子樂的迷離碎拍、合成器的陰冷氛圍、和聲構成的混亂壓抑的鋪墊下，林憶蓮最後用一個非常紮實的F5的怒聲吶喊，宛如光芒從「地母之身」迸發出，刺破一片混沌，帶來了撥雲見日的光輝。

《柿子》中的高音F5，4分25秒處：

（友情提示：點擊歌手名的部分，跳轉到QQ音樂頁面，可直接拖動到想聽的位置）

現場版的更是震撼，我專門截取了這一段視頻，來聽一聽：

2、張惠妹

張惠妹的技術在華語流行歌壇是出類拔萃的，在她的職業生涯中，唱法經過了兩次改變，到了《阿密特》時期，基本上已接近歐美最先進的技術體系，非常難能可貴的是，她不僅有著歐美女聲狂野爆發型的一面，同時也有亞洲女聲婉轉纖細的一面，本身音色的可塑性非常高，同時還有先進技術的輔助，在她擅長的搖滾、流行舞曲、港臺芭樂情歌這三個領域的平均分值上來說，華語女歌手沒有比她唱的更好的了。

《血腥愛情故事》裡，副歌大段連續的F5高音加咬字，難度非常大。

3、鄧紫棋

鄧紫棋的聲帶機能相當不錯，這也是她賴以生存的基礎。當初洪濤導演能從一大票不比她差的香港女歌手中選中參加《我是歌手》一炮而紅，最重要的一點就是她的聲帶機能足夠強悍，夠唬人，高音是唱歌綜藝節目的觀眾審美的第一要素。像謝安琪、王菀之、吳雨霏、薛凱琪這些香港女歌手、更偏重於錄音棚，儘管錄音棚音色動人且富有辨識度，但Live實在不是強項，若是唱現場比強悍的話，她們的確都會被鄧紫棋相撲一般的聲帶能力給幹倒。

鄧紫棋在《我是歌手》第二季的《你把我灌醉》中，在3分51秒處有穿透力十足的長音F5呈現：

4、姚貝娜

姚貝娜有著深厚的學院派背景， 唱法科學、音色統一、高音消耗小，強與弱都保持在同一個發聲系統內，非常科班，但這種中國式的通俗女聲唱法，並不太強調穿透力與刺激，而只在聲音的張力與寬度上下功夫，儘管與歐美女歌手有區別，但是姚貝娜可以說是將這種方式練就到極致的歌手了，所以即便拿去跟歐美女歌手比拼也不落下風，這樣的聲音在華語女歌手中已很難再找到。

《也許明天》中，從2分鐘開始，有C5-D5-F5-G5的連續高音表現：

5、彭佳慧

彭佳慧的實力與名氣十分不成正比，好在參加了《我是歌手》讓很多內地觀眾認識了她。

她的技術走的是比利時歌手lara fabian、德國歌手Helene Fischer一類的路子，要的是非常寬宏、渾厚的聽覺體驗，在偶爾發揮到極致時會有一種轟鳴感的附加體驗。彭佳慧的聲音集百轉千回與氣吞山河為一體，十分難得。

在她翻唱羅大佑的《鹿港小鎮》中，4分10秒處有一個技術性很強的高音F5呈現：

6、譚維維

譚維維也是學院派，但是學民歌的，拋開民歌的話，聲音聽起來卻非常搖滾，野路子味十足，她的高音通常需要帶著野蠻暴力的怒聲而衝上去，這很可能是一種發聲上的遮掩，但是這種方式帶給了她極強的爆發力，不僅符合電視綜藝的審美，也符合現代唱片審美，一舉兩得。

在《我是歌手》中，譚維維與崔健合作的《魚鳥之戀》的3分10秒處，有怒聲F#5的體現：

7、韓紅

韓紅要唱穩F5十分容易，主要因為她極其省力的唱法，但也因為去掉了許多低位置共鳴，因此讓很多人聽起來感覺「過於尖利，像假聲，缺少感動」。

在《我是歌手》第三季中的《天亮了》中，3分42秒處，美麗的花園的「花」字，有非常輕鬆的F5的表現。

8、黃綺珊

黃綺珊的F5是世界級的，即便拿去跟席琳迪翁比也毫不遜色，因為她的技術實在是沒得說，當然，也僅僅是技術上。

黃綺珊最初的模仿對象蘇芮自然也有高音F5的能力，蘇芮更是開創了華語女歌手的「大歌時代」，像此後的韋唯、那英等都可以算是這個時代後的產物，她倆年輕時也有F5的能力，那英牽強些、韋唯紮實些，只是這兩人如今嗓音都嚴重退化，這裡就不算在此列了。

黃綺珊在《我是歌手》第一季上的《離不開你》中，4分20秒處有高質量的F5長音表現。

9、丁當 李佳薇

這兩位放在一起講，主要是因為她倆是兩個極端，丁當是重機能的大消耗唱法，李佳薇是輕機能的小消耗唱法，前者野蠻暴力，後者明亮高亢；前者要的是拼勁兒，後者要的是巧勁兒，這兩人的F5音色大不相同。

丁當在《超級星光大道》上演唱的《我是一隻小小鳥》，結尾「太高"的「高」字是質量非常不錯的F5（複製視頻地址觀看）： http://v.yinyuetai.com/video/48635

李佳薇在《我是歌手》上的《煎熬》，副歌則是側重於頭聲的大段連續的F5：

10、龔琳娜

龔琳娜如今也算是半個流行歌手，放國內外都是一個異類，她是從學院派民歌轉向了世界音樂、先鋒音樂、人聲實驗等嘗試中，但一是在這些嘗試中佔主導地位的是她的老公老鑼，她自己則更像一個人聲樂器，二是近年來的作品的確有譁眾取寵的成分在裡面，因此她並不像劉索拉、朱哲琴一樣能獲取普遍的認可。不過就作為一個「人聲樂器」來說，她是相當出色的，她的唱法脫胎於天朝學院派，又反叛了學院派，但同時又沒有像黃綺珊一樣投入到歐美的懷抱裡，而是自成一派，她的聲音在原生態、社會主義民歌、新世紀、戲曲、美聲、實驗裡面遊蕩，變化多端，同一個音色，她只需稍作修飾，就能從一個空靈大氣的狀態迅速變化到一個唱戲曲花臉似的狀態裡，這個技術能力已是爐火純青，所以區區F5對她來說實在是小菜一碟。

最後，以一首她驚豔不少人的《小河淌水》來結束吧。

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