香港三級片是如何「從良」的?

香港的三級片，單從真正的色情上看，也是噱頭大於實質。替身、假嗨、剪輯等形式，會讓觀影者不爽。

這時，日本的愛情動作片大行其道，在新世紀藉助網際網路的傳播，香港三級片就徹底告別了。 

「知道」（nz_zhidao）嚴肅地跟你談談，香港三級片是如何「從良」的。

電影《玉蒲團之偷情寶鑑》（電影劇照/圖）

說及香港三級片，這實則是一件暴露年齡的事情。某天，男人們難掩興奮，大白天把自家窗簾拉上，或者大學深夜裡在宿舍床上跟室友小聲地分享觀影體會。

無論當年的大人還是十幾歲的叛逆少年，他們偷藏看的片，幾乎都是香港三級片。「我想看佐佐木明希來著，可那時不是沒有嘛！」，回憶青春，朋友一臉嬌羞。

三級片這個稱呼，最開始只是官方電影審查的一種分級。在電影分級制度未出臺之前，香港有一大堆暴露器官的影片。那時候還不能稱之為色情片，一是沒有這個概念，二來是暴露的程度跟真正的色情片子還相差千萬裡。

雖有設限，但相對於內地，英國統治下的香港，在上世紀起八十年代更接近於西方世界。功夫片和喜劇片是香港20世紀70年代的主打片，但片子多了難免出現同質化。不信你現在去刷刷香港的老電影，看看是不是都是一樣的套路。為了給類型化的電影市場注入新鮮血液，香港電影借鑑了西方，開始在內容上加入色情風月元素。看慣了穿衣服的鏡頭，大眾絕想不到還能見識到如此香豔的電影鏡頭，不買票，簡直對不起敬業的演員。

彼時的影片還沒有分級，電影審查的隨意性很大——導演不曉得哪個鏡頭因為不能過審就會導致無法上映。所以，電影人也只能揣測審查者的意圖心思，儘量做到既能夠過審，也能更大限度吊起觀影者的胃口。如此一來，很多影片的宣傳海報看起來很happy，但真正坐進了電影院裡，觀眾未免會有「我褲子都脫了，你就給我看這個」的欺騙感。不過話又說回來，由於色情產品未泛濫，那時人們的性心理還是很純潔的，稍微一露點，肯定就會讓無數觀眾產生奇妙的幻想。哪像現在，日本AV都已不能激起你興奮感了。

到了1987年，香港當局開始著手設立電影審查的法律，1988年的11月，《1988年電影檢查條例草案》正式生效。根據這一法規，香港電影被分成三個級別，而第三級別影片的定義就是：年齡小於18歲禁止租用、購買或觀看電影。但需要指出的是，18歲以下禁止觀看的影片不僅僅包括色情元素，還有暴力、恐怖等不適宜的內容。所以嚴格意義上講，三級片從來就不單指色情片。

不過，正是藉助電影審查制度化和寬鬆化的東風，很多色情片如雨後春筍般出現了。只需看當年的一組數據，就能想像得出三級片在當時有多火。在電影檢查條例頒布後的第三年，也就是1991年，在送檢的1337部影片中，三級片就高達42%。畢竟，以前還有審查這道坎，不得不遮遮掩掩，現在雖然有限制，但在規矩之內可以自由發揮，不把三級片送上新高度，對電影檢查條例簡直就是暴殄天物了。

《蜜桃成熟時》（電影劇照/圖）

於是，一波三級片在九十年代紛紛出爐，叫得上名的有《蜜桃成熟時》、《赤裸羔羊》、《色情男女》、《玉蒲團之偷情寶鑑》等。從葉子楣到葉玉卿，從李麗珍到舒淇，哪一個不是在鏡頭前靠著露點蹣跚起步，甚而金像獎的頒獎臺上，也能有她們的一席之地。就連萬人迷的張國榮張哥哥，也有過三級影片的參演。動輒如徐錦江這樣的，為了生計什麼片子都接。事實上，誰來演不是重點，重點是在三級片大火起來的那幾年，人們至少在內心深處，也把它當成了一個拿得上檯面的選項了。

你或許唯一不能理解的是，一些人明明演技在線，為何偏偏要接拍三級片呢？

就香港本地而言，這是一片高密度化的人類文明聚集地。人們居住於此地的競爭，不僅僅表現在工作和住房上，還有事業和前途上的反覆競奪。在香港電影這一行業裡，如果你不能夠在短時間內迅速形成自己的風格，那很快就會被湮沒。而在同質化的類型電影面前，如何讓自己脫穎而出？脫衣而出，無論是從單純的生存角度看，還是從自己從業發展的角度看，都是不錯的選擇。這或許是香港電影人在20世紀末，瘋狂拍三級片的最大誘因。

學者王一川曾說過，八十年代的詩意性訴求，在九十年代完全轉換成了「感官愉悅」。上世紀九十年代，整個世界仿佛都在性亢奮了，從綜藝到影視，從娛樂再到文化藝術，性的表達不再遮掩，而是張揚。欲望從內心深處被徹底喚醒，人們不再拘泥於過去的不露肉，女性的熱褲和男性的肌肉，更多出現在公共視野層面。換言之，三級片是有龐大群眾基礎的。從電影行業本身的競爭求變，再到公眾性心理的轉變，都給三級片的出現鋪平了道路。不過，讓人意想不到的是，香港三級片的高潮，也即它的終結之日。

或許很多人都曾無數次的想像過，香港三級片會像其他類型電影那樣，火上二三十年，但人們絕沒想到過，它只勉強活了十多年，進入21世紀後，香港三級片徹底啞火，像一個從良的小姐，脫離了風月場所。究其原因，事實上從它一開始，就註定是這樣的結局了。

《金瓶梅》裡潘金蓮與西門慶。（電影劇照/圖）

從三級片出現伊始，它是靠單純露點來刺激人的感官和好奇心的。大家都是來看露肉的，久而久之，電影製作方自然就不會在其他的內容多費筆墨了。於是，三級片從露肉的那一瞬間，就打上了劣幣驅逐良幣的惡性循環烙印。不會有人去關注它的藝術性，大家更懶得去看它劇情內容的走向。電影製作方沒有了其他方面的驅動力，只要不斷的換演員就行了。如此一來，在電影製作一方來看，同質化的現象會再次出現，對觀眾而言，漸漸也會出現「審肉疲勞」，肉不再讓你有感了，自然就不願掏腰包去看了。

如果你不敢去電影院看三級片，家庭錄像機的出現，可以幫你解決害羞的問題。日本的索尼公司在1975年推出了家用型的錄像機，從此讓世界實現了在家裡看電影的夢想。而三級片，有很大一部分觀眾，正是在家裡或者錄像廳裡看的。家庭錄音機，讓你我實現快進，只開啟嗨模式——如此一來，進一步加劇了「審肉疲勞」。再者，家庭錄像機的使用，伴隨著如影隨形的盜版問題，在一定程度上，打擊了製作方的積極性。

香港的三級片，單從真正的色情性慾上看，也是噱頭大於實質。替身、假嗨、剪輯等形式，都會讓觀影者不爽。這時，日本的愛情動作片大行其道，尤其在新世紀藉助網際網路的傳播，香港三級片，就徹底告別了。

最後一個隱形的原因是，隨著香港在1997年的回歸，香港的電影人開始轉變思路，把很大的精力都用在如何爭奪內地市場這塊大肥肉上了。而內地沒有電影分級制度，也不允許色情片公開流通。那麼，製作在內地公映和銷售的影片，成為香港電影人的新選項。自然而然的，也就把色情片拋棄了。這算是市場的倒逼吧。

沒能發展到成熟時期，加上被日本的片子搶奪了市場，最後因為內地新興市場的倒逼，所以香港三級片萎縮和死去是必然的。

《3D肉蒲團之極樂寶鑑》和《一路向西》是前些年的新拍片子，但於其說這是新時期的三級片，不如把這看作是，一個從良小姐對過往風塵歲月的懷舊。無論是正版還是盜版市場，日本的片子不但始終高居王霸地位，其女優在市場上也有牢固的粉絲群體，而且圍繞色情片形成的情趣用品產業，更加拓展了其生財之道。藉助於網際網路等新型技術，未來的色情片觀影是越來越私密化和個性化的。不過，這已經跟香港的三級片沒啥關係了。

露再多的肉，但掙不到錢了，還拍個毛線啊。

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