專訪《炙熱的我們》總導演馬力｜用音樂舞臺填補團體敘事空白

7月23日晚，《炙熱的我們》炙熱團王誕生夜進行了三個多小時的直播，經過兩輪競演，票數疊加之後，最終彩虹合唱團拿下了團王稱號。影視產業觀察注意到的是，這場在製作層面上十分複雜的直播做到了零失誤零超時，出色的表現背後，正是有著豐富音樂節目製作經驗的超急馬力團隊在保駕護航。

從節目官宣到公布六支首發團體，外界最初對於《炙熱的我們》並沒有那麼看好，但就像節目總導演馬力所說，「這是個慢熱的節目，它需要有一個養成的過程」，第四期「出其不意」和第五期「出圈」播出後，節目口碑穩穩地立了起來，呈現出了低開高走的勢態。

《炙熱的我們》總導演馬力

影視產業觀察近日對馬力進行了專訪，聆聽他對整季節目進行了一次完整復盤。

「出道即巔峰」困境背後，是缺乏舞臺

作為一檔沒有現成模式支撐的原創節目，《炙熱的我們》從籌備到製作，超急馬力團隊都在摸索中前行。最初產生這一創作想法，馬力切中的，是國內音樂團體優質舞臺的缺失。

馬力對海外打歌節目有著深入的研究，他以韓國舉例，三大電視臺有老牌節目《音樂中心》《音樂銀行》《人氣歌謠》，再加上《M! Countdown》《Show Champion》等，偶像團體發表一首新歌，一周內至少會有四個舞臺，而國內團體所謂「出道即巔峰」的困境，核心就在於缺乏舞臺。

「像R1SE這樣人氣高、資源配備好的團體，可以給他們發揮創意的舞臺機會沒有想像中那麼多。SNH48就更典型，我搜她們的東西搜不到好的舞臺，一個都沒有。」舞臺的輸出與積累，實則是團體長線發展的關鍵，「團粉跟秀粉是高度重合的，粉絲基於你的舞臺秀，產生對團體業務能力的認可，從而達到人氣的追捧和動態的追隨。」馬力表示。

當團體出道之後，雖然可以在綜藝、影視、商業代言等方面得到曝光，但優質舞臺能給藝人帶來的支撐，是其他資源代替不了的。因此在經紀公司的運營和運作之外，也需要內容生產者為團體提供幫助。馬力希望做的，就是去填補這一領域的空白。

經過超急馬力團隊與平臺的商議後，《炙熱的我們》確定了最終定位：集結不同來源、不同品類、不同階段的多元音樂團體，在極致賽制擠壓下，帶來音樂團體舞臺的極致碰撞。馬力坦言，節目最難的就是選角，「即便是跟騰訊視頻合作，很多都是平臺自身藝人的情況下都極其困難。換個角度來說，這個項目如果不是騰訊的話，可能就做不起來。」

首先，單要把一個團體湊在一起就很難，尤其是像火箭少女101、R1SE這樣高人氣的限定團體，成員都要兼顧團體活動和個人活動，每天的通告排得滿滿當當。其次，光是臨時湊在一起還不夠，團體必須留出足夠的時間認真準備作品，這對藝人的檔期提出了更高要求。而每期六個團體加在一起五十多位藝人，統籌協調的難度成倍增長。節目最終能同時邀請到火箭少女101和R1SE加盟，平臺的支持功不可沒。

以往音樂節目的舞臺大多保持在2分半到3分鐘，這一時長用於展現團體的全貌和個體的面貌並不足夠，而馬力決定把單個舞臺的基本時長設置在4分半。「我希望能讓他們有一個夢幻般的表達，基於表演去呈現團體文化，去打破大眾對團體的固有認知和對舞臺的刻板印象。」

馬力透露，後續2分半的vocal battle也曾被要求縮減到1分鐘，但他堅持保證時長。「我盯剪片子，會特別注重盯秀，第一期我是星期天晚上進的後期，到星期五的下午才從後期機房直接出來去的高鐵站，這就是我第一期盯表演秀用的時間。我說其他的我都可以妥協，但舞臺表演這部分我不會妥協。」

正是基於這種堅持，《炙熱的我們》播出後，舞臺成為了節目立住口碑的關鍵。數據顯示，第三期上線三小時後的流量就達到了原來的四倍，第四期「出其不意」主題下，每個團隊各出奇招，比如盤尼西林連同工作人員組成11人團體演繹閩南語歌曲《花的語》，SHN48帶來仙俠劇經典《殺破狼》等，多個高質量舞臺成功出圈。

第五期「出圈」主題下，火箭少女101帶來復古disco與蹦迪曲風的《眉飛色舞》，R1SE版本的《中國話》加入了方言說唱、戲腔、舞龍、雙截棍等多種中國元素，賦予大眾耳熟能詳的歌曲新的觀感。純享版舞臺在網絡平臺被反覆播放，被舞臺吸引的受眾也被引向正片，節目聲量由此不斷擴大。

用舞臺表達，激發團體的自我想像

在火箭少女101《怪美的》舞臺，火箭少女101突破了以往的精緻造型，身著白色婚紗搭配殭屍新娘妝容，抹著黑暗碳粉光著腳在舞臺上跳舞。結尾部分，Sunnee吊著威亞緩緩上升，身後巨大的紗幔如同翅膀一樣展開，呈現出飛蛾撲火的意象。

令人難以想像的是，整個舞臺創意只有一周的時間來完成，馬力表示：「音樂版權的落實，音樂的編曲改編，舞蹈編排、服裝道具、舞臺視頻的製作，這一周對內地的團體跟支撐環境來說，真的是極度困難的。」

馬力介紹，接到當期節目主題後，每個團體會基於節目組事先搭建好的版權庫給到導演組一份10-20首歌的歌單。導演們再和團隊展開碰撞和交流，「聽了這些歌以後，我就會有問號，為什麼是選這首歌，你的想法是什麼？」雙方磨合出2-3首歌曲後，同步落實版權，再進入到編曲、排秀的步驟中。

在馬力看來，舞臺不僅僅是表演，舞臺最主要的就是表達，而且是基於群體的表達。為了讓團體在舞臺上表達出自我，《炙熱的我們》在整季的主題設置和選曲限制上可謂煞費苦心。

第一期「我們是誰」明確自身定位，再用後續期中的「殺手鐧」「Killing Part」凸顯優勢，進而憑藉「出其不意」「出圈」打動更大範圍的受眾。馬力介紹，在前五期，節目規定團體只有一次演唱自己歌曲的機會，六到八期，反而鼓勵團體演唱自己的作品。「我們更側重於表達，但團體的作品有限，能表達的更有限，所以要通過不同的作品來表達自己。在表達之後，你再以一個已出道優秀團體的身份，來唱自己的代表作，作品的切入點和立意就會不一樣。」

歌曲的篩選是音樂團體和節目組拔河角力的過程，藝人有自己偏好的歌曲和熟悉的表演風格，而馬力以舞臺表達為優先，會去刺激團體選擇更具挑戰性的作品。馬力表示一開始歌單的反覆率非常高，雙方互為對手也互為隊友。

《怪美的》是馬力列在歌單裡的，「基於現在社會對美的文化碰撞和觀點分歧，是可以有一個作品來表達，我覺得這是一個非常有力量的作品。這些年來以翻唱為主的音樂節目把大部分經典歌曲都消耗了，很難找到這樣一個作品有認知度，有表達，還有舞臺呈現的空間。」

火箭少女101第一場以0:3落敗，與SNH48進行兩兩復盤後，她們選擇用《怪美的》這首歌來表達。出道兩年來，火箭少女101一直處在輿論的漩渦中，純白服裝和暗黑妝容正代表著黑白對錯的對立與對抗。第二層表達是對美的再定義，傳遞出不必因為特別而感到自卑的觀點，最後飛蛾撲火不顧一切的勇敢，讓整個作品得到升華。在這之後，「怪美的」也成為了外界對這個組合的新印象。

側重舞臺敘事，專注音樂內容生產

回顧整季節目，《炙熱的我們》留下了眾多優秀舞臺，例如《卡路裡》《我要飛》《怪美的》等。這份成績單的背後，則是超急馬力團隊多年來在音樂內容生產領域的深耕。

在大學時期，馬力就有做電臺的經歷，進入行業後，馬力所做的每一個節目幾乎都與音樂有關。從《音樂不斷》開始，到《快樂男聲》《花兒朵朵》這類選秀，再到《Hi歌》《十三億分貝》《潮音戰紀》等創新作品，超急馬力團隊有著豐富的音樂綜藝製作經驗。深耕音樂綜藝的同時，馬力也持續操刀譚維維、毛阿敏、楊鈺瑩等藝人的演唱會，讓團隊的專業能力得到進一步提升。

經過長年的積累，超急馬力團隊具備了較高的音樂素養，能夠準確理解歌曲到底在講什麼故事。基於此，馬力在打造舞臺時，不會一味追求華而不實的舞美，而是更側重於敘事和音樂表達。《炙熱的我們》的製作成本在音樂類節目中並不算高，但舞臺卻有著上乘質感，就在於超急馬力團隊始終堅持回歸舞臺本身，注重細節的雕琢，根據每個團隊的特點找到最恰切的表達方式。

在「在你的BGM裡打敗你」一期，彩虹合唱團表演的《卡路裡》舞臺，為了呈現人物關聯，大屏幕上會播放火箭少女101的回顧視頻。「當時視頻做了兩版，一版是有同期聲的，我在現場試了以後，我就跟金承志說要拿掉這個東西，這是你的舞臺，是看你們的表達，而不是你成為配角。大屏幕視覺永遠都是託人的，而不是搶人物的。」去掉同期聲後，整個舞臺呈現出更乾淨更高級的表達，也令火箭少女101淚灑現場。

sis洪一諾被禁賽後，僅有徐若僑、徐嘉琳兩人完成的《Say Something》也很有代表性。舞臺中間擺放了一架鋼琴，來象徵坐在冷板凳的洪一諾，那種迫切需要對方的吟唱和鏡頭的來回切換打動了無數網友。在當期每一組表演都達到極致的情況下，《Say Something》出乎意料地成為播出當晚熱度最高的舞臺。

幫助藝人用音樂表達之餘，馬力也深諳技術呈現的手段，並且對舞臺攝製有著極高要求。「每一個導播和燈光跟我合作的時候都不敢掉以輕心，我是會準備分鏡頭腳本的，下一句歌詞是幾號機位，構圖是什麼，我要在這設置什麼樣的特殊鏡頭，鏡頭有沒有推到位……」，馬力不放過任何一個細節。

以R1SE的成團周年作品《曜》為例，同樣一首歌曲，節目裡的舞臺和後續演唱會上的舞臺，在質感上就有明顯區別。馬力用鏡頭進行二次創作，整體上按照三種鏡頭進行切換，呈現總分總的方式，並根據46次隊形變化設置特殊鏡頭，再加上舞美、燈光、視頻等作為輔助。團體整齊劃一的動作，精細的鏡頭設計，加上運鏡與剪輯的配合，使得《曜》的首秀舞臺就達到了成熟演出的高度。

國內從事音樂節目生產的團隊並不少，但像超急馬力團隊這樣具備出色的綜合能力的團隊卻頗為稀缺。基於對音樂的用心聆聽和思考，側重於舞臺敘事和音樂表達的融合，並以此與年輕人進行交流，正是超急馬力團隊獨一無二的優勢所在。

結語

以舞臺為核心載體，《炙熱的我們》展現了音樂團體的業務能力和獨有文化，也促進了音樂團體間的破圈交流和團體音樂的多元發展。從行業角度來看，當前國內音樂團體產業鏈的發展並不完善，後端配置與前端差距明顯。而超急馬力團隊作為這一領域的探索者，用真人秀與舞臺的雙重敘事，填補了音樂產業中缺失的重要一環。

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作者 | 彭侃 劉翠翠

編輯 | 楊倪