1、右手寫詩，左手寫散文
提到余光中，或許浮現在大家印象中最深的便是《鄉愁》，的確，他是一個將大陸視為母親、臺灣視為妻子、香港視為情人的第一位文學大師，故也稱其為鄉愁詩人。
一首《鄉愁》讓我們在小學課文中認識了這位詩人余光中，那時候不懂鄉愁的滋味，慢慢長大的過程中，這首詩總是會在耳旁想起。
如果把余光中僅僅稱之為鄉愁詩人，那說明我們對這位老人還不夠了解。
余光中不僅是一位詩人，還是著名的散文家、評論家和翻譯家。余光中把自己的寫作分為四度空間，他遨遊在自己的寫作四度空間裡，他曾說：詩是我自己寫的，散文是為讀者寫的，評論是為朋友寫的，翻譯是為家人寫的。
余光中對自己的期許是，在中國文字的烽火爐中練出一顆丹來。
文學大師梁實秋曾經這樣形容過他的這位學生：右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時無兩，詩與散文，相當於余光中的兩隻眼睛。
最近在讀余光中的《赤子》，便是從余光中一生創作的散文中擷取約12萬字的優秀代表作品，其中有論述自己獨到的文學觀念，有記錄自己異鄉生活，有追憶大陸當年的童年往事，也有感性記敘自己旅行點滴。
讀余光中先生的散文，會有悠閒自在之感，就像一位前輩娓娓為你道來他的生活感悟，又並不是為了說服、教訓，自在而暢快。
2、唯有看書寫作擺脫寂寞與空虛
余光中在《赤子》回憶篇中的《金陵子弟江湖客》裡說到：他當年同時考取了兩所大學，金陵大學和北京大學，一心嚮往背上的他最後卻選擇了去往南京。因為當時是抗戰勝利後的兩年，北京正處於戰雲密布，身為獨子的他被母親挽著手臂留了下來。
他在學校裡的時候，性格內傾，甚至有點膽怯，朋友很少，常常感到寂寞。因此書籍是他唯一的消遣解悶之物，他讀的書很雜。那時候的他一心只讀聖賢書，兩耳不聞窗外事，幾乎很少去親炙名流，僅有的一次寫信給胡適請教問題也未曾收到回信。
後來在美國定居的時候，身在異鄉的他也時常倍感寂寞，那麼老先生是如何擺脫空虛的困擾呢？答案還是看書、寫信，如他在《望鄉的牧神》中所說：
「那年的秋季特別長，像一段雛形的永恆。我幾乎以為，站在四圍的秋色裡，那種圓溜溜的成熟感，會永遠懸在那裡，不墜下來。終於一切瓜一切果都過肥過重了，從腴沃中升起來的仍垂向腴沃。每到黃昏，太陽也垂垂落向南瓜田裡，紅橙橙的，一隻熟得不能再熟下去的，特大號的南瓜。日子就像這樣過去。晴天之後仍然是晴天之後仍然是完整無憾飽滿得不能再飽滿的晴天，敲上去會敲出音樂來的稀金屬的晴天。就這樣微酩地飲著清醒的秋季，好怎麼不好，就是太寂寞了。在西密西根大學，開了三門課，我有足夠的時間看書，寫信。」
雨果說：「各種各樣的蠢事，在每天閱讀好書的作用下，仿佛烤在火上的紙一樣漸漸燃盡。」
3、山河歲月裡的赤子情懷
本書名為《赤子》，「赤子」是指剛出生的嬰兒，後比喻熱愛祖國，對祖國忠誠的人。
都說普羅旺斯是梵谷的，上海是張愛玲的，海南島是蘇東坡的，那麼余光中呢？
回溯余光中先生的過往，卻會發現，這位老人最為難得的是直至生命的最後一刻，他都保留著一份赤子之心。
老先生從大陸離開時，他只帶走了一張殘缺的地圖，「看著它，就像凝視亡母的舊照」，他開始愛上畫地圖，通過這個獨特的方式派遣對故土的眷戀。
至20歲時隨父母遷居香港後，只要一有機會就會飛回大陸，在與大陸告別的20個年頭裡大約有五十多次的往返記錄。
他說：年少的記憶全都埋在這塊「雄雞狀」的土地上，歸鄉是一種執念，也是對記憶的一次次喚醒。
最喜歡余光中先生的一句話：一眨眼，算不算少年；一輩子算不算永遠。