即使是對日本藝術毫無了解的人，對這片海浪也一定不會陌生——
大名鼎鼎的「神奈川沖浪裡」，由江戶時代的浮世繪大師葛飾北齋所作。可能他自己也未曾想到的是，作為江戶時代的富士山旅行手冊——《富嶽三十六景》中的第21張，這片巨浪會在日後成為日本國民節氣的象徵，甚至躍升為世界級的藝術代表之作。
除了《富嶽三十六景》《北齋漫畫》，一生高產的葛飾北齋還不斷融合西洋技法，涉獵風景畫、美人畫、花鳥畫、肉筆畫等風格創作了大量作品，不僅是本國的浮世繪鼻祖級人物，更對西方藝術——尤其是印象派的興起，產生了重大而深遠的影響。
而鮮為人知的是，在這位浮世繪大師盛名光芒的背後，還有一位江戶時代的女性浮世繪師的身影。她就是葛飾北齋的三女兒——葛飾應為。
△ 描繪葛飾應為的電影《眩〜北齋的女兒〜》，宮崎葵飾
近來的日本藝術界也逐漸發現了這位奇女子，並以她為原型創作了《北齋之女》（松阪）、《百日紅 〜Miss HOKUSAI〜》（杉浦日向子原著漫畫，杏、松重豐等配音動畫電影）、《眩〜北齋的女兒〜》（朝井まかて原著小說，宮崎葵、松田龍平等主演電影）等作品。
△ 《百日紅》原作
△ 《百日紅~Miss Hokusaii~》，杏配音葛飾應為
葛飾應為的本名叫「榮」，如同「北齋」的名字一樣，「應為」是這位天才女畫師的畫號。之所以叫這個名字，是因為總被北齋隨意叫道：「おーい！」（餵），就乾脆把名字也起了個諧音（応為，おうい），也是非常隨意了。
不同於電影裡的二次元美人或有可愛顏值的宮崎葵，葛飾應為並非實際意義上的美人。因為下顎突出，北齋常毫不避諱地直接叫她「アゴ」（下巴），從北齋的弟子給他們創作的寫生畫中也可見一斑。
△ 露木為一『北斎仮宅寫生図』，真實地反映了應為的面容、髒亂的畫室環境與父女倆並不寬裕的經濟狀態。
應為繼承了父親的繪畫才華，也同時繼承了他不拘小節的直率性格、和沉迷菸酒的嗜好，生性倔強、沉靜而固執，與傳統大和撫子的美女標準相去甚遠，堪稱江戶時期的「女漢子」。
△ 《眩〜北齋的女兒〜》畫面，資源: 豬豬字幕組
年輕時，應為曾嫁給了三代目提等琳的師弟南澤等明，卻因心直口快，嘲笑他畫技不如自己，被寫三行半休書離婚回家。回到家的應為乾脆成為了父親的助手之一，開始專心於自己的繪畫修行。
△ 不修邊幅的應為，衣著普通，髮型凌亂
在當時的社會環境下，一位被休回娘家的女性，足不出戶、不施粉黛，和多名男性徒弟一起在雜亂的環境裡工作，難免遭人非議。大大咧咧的應為卻不以為然，一心專注於提升畫技，心裡暗暗與父親開始較勁。
△ 在真人電影裡，還描寫了應為與溪齋英泉惺惺相惜的感情線
作為一名浮世繪師，最重要的是要摸索出自己的風格。在這條路上屢戰屢敗的葛飾應為，其不服輸的性格也被近期的兩部電影刻畫得入木三分。《眩〜北齋的女兒〜》裡，替父親為西方客人繪製帶有西洋風格的插畫，和他分別繪製了一張畫的蝴蝶與花，其畫技高下的區別被中介商人一眼看出；《百日紅》裡，給客人畫的鬼怪因過於恐怖把人家嚇病倒，聞訊的北齋前來在畫面最後加上了一尊佛像進行震懾，問題頓時迎刃而解。
雖然父親是一座難以逾越的高山，葛飾應為卻從未想過放棄。
給應為畫過肖像的露木曾抱怨道，「我進入北齋老師門下這麼久了，每天不停地畫，卻還是畫不好。」
應為笑答，「老爺子從小時候開始到80多歲，一直每天堅持畫畫。之前我看他不知為何抱手沉思，原來是覺得自己連一隻貓都畫不好，不禁邊哭邊嘆息。也只有在覺得什麼都快來不及的時候，才會真正進步吧！」這番回答也贏得了北齋的連聲稱讚。
△ 葛飾應為帶有強烈西洋風格的作品「節季の商家」
儘管葛飾應為留下的個人作品極為有限，僅有10張，卻被後世尊稱為「光之浮世繪師」。在她的肉筆畫（直接在紙或絹上手繪彩圖）作品裡，融入了強烈明暗對比、細節刻畫等西洋技法，對光影的精準把握堪稱一絕。其部分名作的創作過程，在電影中也被完美還原。
吉原格子先圖
在夜間亮起的提燈與屋內的照明，透過幽暗的窗欞窺視吉原熱鬧的場景。光影交替間，極好地傳遞了這裡曖昧的魅惑氣氛。因為這件作品的精妙，葛飾應為也被稱作「江戶倫勃朗」。
△ 電影中的還原場景
三曲合奏圖
町娘、藝伎與遊女共聚一堂，琴瑟和鳴。雖然因社會環境限制，當時並不可能實現三者同時共處一室的場景，葛飾應為卻刻畫出了她們形象生動的演奏姿勢與華麗的衣裝，充滿演奏的躍動感。
春夜美人圖
借著石燈籠的光，映照出美人白皙的手臂與面龐，還有腳邊的赤紅花紋。昏暗的燈光錯落有致地襯託出女人之美，在點點星光下，猶如光影投下的魔術。
月下砧打美人圖
這幅畫源自白居易的《聞夜砧》：
誰家思婦秋搗帛，月苦風悽砧杵悲。
八月九月正長夜，千聲萬聲無了時。
應到天明頭盡白，一聲添得一莖絲。
在滿月的照映下，女人舉砧打衣、思念夫君，畫面充滿幽寂的氣氛。
關羽割臂圖
根據《三國演義》，繪製華佗為關羽刮骨療毒的畫面，內斂的色彩中顯示出有些暴烈的一面。
還有部分畫作，雖然套上了北齋的名號，實則由應為個人或與北齋共同創作：
富士越龍圖
被認作是北齋絕筆的經典作品，遒勁的蒼龍緣雲霧翻滾而上，展示出驚人的生命力。從電影中也可看出，富士山部分由應為所繪，而北齋畫的龍則成了點睛之筆。
唐獅子圖
在北齋去世前5年的作品。周圍的花為葛飾應為所作，中間的獅子則由葛飾北齋所作，一個溫柔燦爛，一個遒勁有力，父女二人的風格既鮮明又融合。
百合圖
竹林遠見富士圖
北齋翁像
煎茶手引之種（插圖）
空満屋連和漢武勇合三番之內 大井子と樊噲
1849年，葛飾北齋傳奇的一生落幕，享年90歲。在應為陪伴父親的一生中，前後搬了90多次家，卻始終不曾離開，既作為家人一直照顧著父親，也作為自己的精神支柱努力追趕著。而在他離世後，已經67歲的葛飾應為也終於離開家裡，從此行蹤不明，不知去向。
這位平凡卻不普通的女子，也為日本的浮世繪卷上留下了濃墨重彩的痕跡。
阿里酥 / text
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