是你 教會我愛
也請你 教我 如何忘記
所謂盪氣迴腸。這幾句是題外話，因為喜歡，藉機引用。
葛飾應為的另一個身份是天才浮世繪畫家葛飾北齋的女兒。
據記載，葛飾北齋有二兒三女，葛飾應為是北齋的第三個女兒，名阿榮，應為是她的畫號。通常說女孩子都從評頭論足開始，我們也照規矩先說應為外表樣貌。應為不美是定評，甚至有人說她醜：飯島虛心著《葛飾北齋傳》中有一梅彥氏，說他最初見到阿榮時阿榮雙十年齡，卻「面現老相，似有齢四十」（餘が初めて北斎翁の所に到り、一面せしは、実に二十歳の時にして、その頃、お栄は四十歳前後なりし）。北齋的門人露木為一繪有《北齋臨時住宅寫生圖》（北斎仮宅寫生図），圖中有北齋也有應為，雖不是寫實西畫，也能看出應為沒有半分婀娜嫵媚，離美女甚遠。北齋書簡描述女兒「四方腮」（腮の四角ナ女），且因應為下顎突出而直呼女兒「阿顎」（あご），雖說父女情深，也是夠不客氣的了。
對應為的這些五官描寫我不得要領，是否日語古語中腮（えら）與顎（あご）所指與今天不一樣？腮突出應該是顴骨高吧，下顎突出則是翹下巴，從北齋喚應為「アゴ」來推斷理應是後者，近年國內流行的錐子臉重點就是下顎前翹，可知應為之不美還有時代審美偏見的可能。
關於應為的晚年，有說她皈依佛門，1855-1856年前後接受加賀前田家周濟，67歲死於金澤；也有說北齋晚年應招待前往的小布施作畫，應為隨父前往，後死於當地。飯島虛心在1893年出版的《浮世繪師便覽》中說，應為有可能活到了慶應年間（1865-1868）。因應為出生年月沒有準確的考證結果，無法檢驗這些推算。北齋死後，應為借居親戚、北齋門人家，離開加瀨家之後再沒人知道她的下落。應為的弟弟多吉郎做了加瀨家養子，改名加瀨崎十郎，現存有關北齋的資料多由崎十郎的女兒白井多知女提供。白井多知女遺書中寫道，1857年夏天，東海道戶塚宿有名為文藏的人招待應為前去作畫，應為懷揣畫筆就出門了，以後杳無消息。
應為年輕時曾嫁與浮世繪師、第三代堤等琳的門人南澤等明，嫁作人婦卻不思女紅、不做家務，最過分的是恃才傲物，嘲笑等明畫技低劣，最終至於兩人分手離緣。再回娘家後一直做北齋助手，至北齋故世。
應為個性酷肖其父，男兒脾性，崇尚俠客風骨，不以衣食苦為恥。與父親不一樣的地方大致有兩處，第一任何時候頭髮梳得齊整，不似北齋「怒髮衝冠」；第二北齋弟子露木為一證言，北齋不吸菸不好酒茶，應為卻既嗜煙也好酒，有一次抽菸時菸灰落在北齋鋪地而放的絹本畫作上，造成結果令應為懊悔，發誓禁菸，然而一段時間後重又手操煙管開抽。
應為大半生都是父親的助手，北齋父女一日三餐依賴「煮賣店」外賣，竹皮（竹の皮）在身邊堆起高高的一摞。從北齋窮困了一生判斷，這個煮賣店決計不可能是高級餐館，而竹皮我猜是一層一層剝下來的棕黑筍皮，拿來當了碗碟用？重點是筍皮堆積身邊是「垃圾」，父女倆誰也不在意，照樣畫畫，照樣畫出傳世好畫。北齋不關心家事，屋角的蜘蛛網不見了也會特特地把應為叫過來，問她知不知道蜘蛛哪裡去了。而應為也總是遠遠地歪著頭認真研究過「據說蜘蛛曾經逗留」的角落，認真地思考、認真地表示不知道。應為照顧父親後半生，是孝順孩子，但是這也不能阻止她看不上也不愛做家務、不愛打掃。應為與弟媳、加瀨崎十郎的妻子交惡，發生爭執時應為常說，「只要有一支筆，我便衣食無憂。」沒說出來的話不用揣度。
北斎一生搬家93次，第57次時遇上「江戶常客」火災，衣服器具全部燒毀，父女日子本就窘迫，災後跟乞兒沒有兩樣。據知情人說，當時其實是來得及搶一些家財出來的，可北齋握著筆跑出屋，女兒隨後也一模一樣的姿態跟著跑出，兩人看也不回頭看一眼逕自跑遠了。這一次父女倆真的一無所有了，沒有筆洗沒有色碟，把酒碗摔成幾片分別洗筆、調色……父女倆竟面色一如往常，不驚不乍不見愁苦。
應為繪畫之外著迷卜佔，據說手相、面相研究均頗有所得。服用茯苓指望因此修成女仙人；曾做芥子人形（也稱豆人形，著衣小玩偶）賣了換零花，也收了門人教授弟子。
明明可以囤作品而索高額潤筆，父女倆一齊不懂人間平凹且不思改悔，除了成仙別無他法。
北齋門人露木有一次嘆氣說，我投老師門下習畫日久，卻為何還是畫不好。應為笑答，我爹他從小娃娃時候開始畫，如今80幾了一日不輟勤畫，早幾天卻還在難過，竟然連一隻貓也畫不好，說著說著老淚橫流呢——為自己的不作為而痛心疾首的時候才是進步的時候（何事も自分が及ばないといやになる時が上達する時なんだ）。北齋在一旁聽這兩人對話，不住點頭，「不錯，不錯，應為說的一點不錯。」
前文提到的梅彥氏曾請應為畫俳句集的扉頁插繪，應為交了一幅「貓戲盆栽櫻花」，梅彥氏看畫時大吃一驚，竟然是一幀細密畫，精細無比！扉頁插繪是不用這麼用心的。應為答，不用底襯的絹本畫，一般畫工不會接這樣的活兒，我只是想試試看，畫著畫著就越來越細密了。應為的這幅畫梅彥氏捨不得當扉頁插繪用了，裝裱之後珍藏起來。可惜後來毀於火災。
繪畫一途，應為與北齋是父女更是同志。應為擅美人畫，北齋自述自己這方面不如應為（美人畫にかけては応為には敵わない。彼女は妙々と描き、よく畫法に適っている）。應為遺留後世作品不多，10數幀而已。應為生涯都在作畫，存命於世近70年，常理推算作品不可能稀少。後人推測，父女合作的作品應該不少，甚至可能部分北齋署名作品其實是應為代筆。應為的畫線條精緻、用色獨特，畫中女子風情萬種，後世評價很高。代表作有《月下砧打美人図》、《吉原格子先図》、《三曲合奏図》等。
月下捶打衣服的女子因為用力，身體不自然地扭曲，為保持身體平衡一隻腳不自覺地從衣服底下伸出。應為據說極擅這樣需要高度素描技術的描繪。
《朝顔美人図》
葛飾北齋和葛飾應為是影響後世的浮世繪畫家，也是個性鮮明、所信所為有趣之至的歷史人物。挖掘他們的生平是一件很刺激的事情呢。
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