迷霧劇場，國產電視劇的自救？

由王千源與鹿晗主演的《在劫難逃》上周落下帷幕，這部輕科幻懸疑短劇，是「迷霧劇場」的第四部。

愛奇藝今年推出的「迷霧劇場」，主打懸疑推理題材短劇集，一共六部，每部都只有12集。至今已播出《十日遊戲》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》四部。

不得不說，愛奇藝的「迷霧劇場」，開篇確實打了一場漂亮仗，第二部上線的《隱秘的角落》，剛開播即獲得豆瓣評分9.2，「爬山」引起全網討論，正式引爆迷霧劇場，讓觀眾對迷霧劇場的整體有了更多的期待。

《隱秘的角落》

而今年的「迷霧劇場六子」，目前僅剩下《沉默的真相》和《致命願望》待播，除了電視劇演員粉絲外，迷霧劇場前四部積累下來的大批觀眾也在期待剩下的這兩部劇。

觀眾為什麼買單「迷霧劇場」？

很簡單，觀眾已經開始厭倦現在的電視劇了。

國產電視劇常見的題材比較簡單和集中，圍繞婆媳關係和婚姻忠誠的家庭倫理劇、都市職場奮鬥劇、都市瑪麗蘇或校園青春的偶像劇、歷史劇和宮鬥劇、近年興起的仙俠奇幻題材、抗戰題材劇集。

《當婆婆遇上媽》

且由於種種原因，國產電視劇劇本往往需要宣揚正能量和正面的價值觀，追求壞人得到懲罰、夫妻重歸於好、職場小白披荊斬棘闖出一片天的圓滿結果，於是情節也趨於套路化，有觀眾調侃，國產劇看多了，看到一個情節的開頭就知道要怎麼發展下去。

紙牌屋

相較而言，英美劇在題材上更豐富大膽，懸疑推理、科幻未來、搞笑喜劇、家庭、青春愛情、探險、刑偵律政、諜戰政治、恐怖驚悚等不同題材都有，角色設定上也較為豐富，不乏以立體多面的非常規標準的「好人」為主角。

《權力的遊戲》

太多觀眾期待國產電視劇能有一些新的突破和嘗試了。

而「迷霧劇場」，可以算得上是國產電視劇的一次比較成功的自我探索。

推出「迷霧劇場」，是愛奇藝繼2018年推出「奇懸疑劇場」後對懸疑類型劇場的全新升級。

在《餘罪》《河神》《無證之罪》推出並看到收到市場對懸疑題材的積極反應後，愛奇藝在2018年推出「奇懸疑」劇場，以《悍城》《破冰行動》《無主之城》《原生之罪》等一系列優秀作品成功打造口碑，積累了懸疑類型劇集的經驗。

而又經過兩年的打磨，今年的「迷霧劇場」經過升級，在整體設置上更具特色。

首先，長度均為12集，短小精悍。

近年來的國產傳統電視劇動輒3、40集，長則7、80集，而幾大視頻平臺的自製劇，根據題材和製作，大致上也區分為24/36/48集左右的三檔長度。相當一部分的劇集其實內容上根本無法支撐足夠的長度，因此充斥著大量無謂的鏡頭、冗長的情節、空洞的臺詞，往往觀眾都要開啟倍速觀看，稱之為「注水劇」。

而「迷霧劇場」的劇集在集數設置上只有12集，很大程度上避免了國產電視劇容易出現的拖沓冗長，更聚焦於劇本故事本身，節奏緊湊，氛圍緊張，這正是懸疑題材劇集所需要的特點。且劇情安排充滿懸疑反轉，能夠充分調動觀眾感官，引發討論，提升觀劇體驗。

此外，以「劇場化」的模式將劇集更集中化地推出。

一方面，對平臺來說有利於平臺將資源整合輸，打造愛奇藝在懸疑類題材劇目上的口碑，同時也定向聚集對這類題材有興趣的觀眾人群，增強了用戶粘性，是平臺一次有效的新模式探索；另一方面，對愛好懸疑題材作品的觀眾來說，也能集中看到感興趣題材的優質劇集。

隨著最近愛奇藝官宣「迷霧劇場」新劇《誰是兇手》陣容，明年的「迷霧劇場」將如何發展，也成了大家關心的問題。

《誰是兇手》

未來，愛奇藝是繼續在懸疑類型深耕，升級既有的逐漸成熟的模式，還是會挖掘嘗試其他題材？而其他平臺，在看到市場潛力和觀眾反饋後，會否也嘗試探索新模式？

值得期待。

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我是娜娜，永遠奔走在看劇觀影吃瓜的第十八線。