隨著2019年聖丹斯電影節的火熱中，我們詢問了幾位參與其中的電影製作人，了解他們在電影中所使用的攝像機和鏡頭。
2019年聖丹斯電影節的影片不是在一夜之間完成的，當然也不是憑空出現的，影片製作完畢後走向世界上最負盛名的電影節之一。所參與的電影耗費了許多的辛勤勞動、無私奉獻，以及一系列優良的攝影機和鏡頭。
隨著2019年聖丹斯電影節的火熱中，我們詢問了幾位參與其中的電影製作人，了解他們在電影中所使用的攝像機和鏡頭。以下是一個信息圖，總結了我們的研究結果以及更詳細的個人反饋。
下面是這些電影人的一些簡要敘述
A.J. Eaton (《大衛·克羅斯比：記住我名》（David Crosby: Remember My Name）的攝影指導):
使用Red Epic Dragon (5K), Sony FS7，與Canon 17-120一起使用的Sony F55 (4K, Slog3 S-Gamut3.cine)，Fujinon XK20-120mm T3.5 Cabrio Premie鏡頭, Fujinon ZK85-300mm T2.9-4.0 Lightweight Cabrio鏡頭，以及Zeiss Variable Prime鏡頭。SonyZ150上拍攝的其他素材，以及一些數碼單反鏡頭和無人機天線（均為4K）
這部紀錄片是一部混合的紀實電影，記錄繼大衛·克羅斯比離開家後，在2017年巡迴演唱會期間在重要地點的各種停留以及我和卡梅隆·克羅（Cameron Crowe）在加利福尼亞州洛杉磯進行的一系列多鏡頭採訪，還有在肯塔基州肯特州立大學校園內和加利福尼亞州聖伊內斯的克羅斯比家中。
當我們有足夠的攝影機處理工作流程時，RED Epic Dragons被用於我們最初的靜態採訪。事實證明，索尼FS7對我們的紀實電影很有幫助，因為它的光線敏感度要求極低，對在較暗的後臺，移動車輛的拍攝和在快速移動情況下進行快速拍攝時非常有用。最終，我們喜歡上了FS7工作流程的速度，並以F55作為主攝像頭和FS7s作為第二攝像頭完成最後一次靜態採訪。
然而，事實證明，我使用索尼PXW-Z150 4K可攜式攝像機拍攝了許多最原始的時刻，該攝像機使我在拍攝時無人注意，所以克羅斯比不知道我在拍他，表現得很自然。
Adam Newport-Berra (《舊金山的最後一個黑人》的攝影指導):
ARRI Alexa Mini 與 Zeiss Master Primes和 Angenieux Optimo一起使用。
Alex Chi (《紫小姐》（Ms. Purple）的製片人):
使用ARRI Alexa Mini w/ Todd AO 55mm Anamorphic鏡頭。
Alex Lehmann ( Paddleton的導演):
使用Canon C700, Cooke Panchros.我們想要一臺不會耗費數據的多功能4K攝像機。鏡頭增添了柔和溫暖的復古感。
Andre Hyland (《故地》（Old Haunt）的導演、演員以及製片人):
《故地》是使用RED拍攝的，70年代的老式鏡頭讓人感覺更溫暖，更柔和。
Bronwyn Cornelius (《寬宥》的製片人):
使用ARRI Alexa w/變形鏡頭。除了ARRI為電影帶來的純粹美感和質感外，使用變形鏡頭可以擴展我們視覺空間的廣度，這對我們來說尤其重要，因為拍攝地點主要是在監獄牢房和監獄的小房間。即使是在如此局限狹窄的空間內進行拍攝，這款攝影機和鏡頭的組合為我們提供了非一般的電影感覺。
Chiwetel Ejiofor切瓦特·埃加福特 (《馭風男孩》):
使用ARRI Alexa Minis配合Panavision Primo Prime鏡頭。我們使用Mini，因為它們輕便快捷，我們在小空間拍攝時Mini非常有用。Panavision Primo鏡頭美觀，經典，永不過時。電影攝影師Dick Pope在之前的電影中使用過這些鏡頭，他認為這款鏡頭非常適合拍攝這部電影。
Dan Madison Savage (《追隨者》的導演兼編劇):
《追隨者》探索了一個世紀以來處理蛇的傳統，就像這些教堂一樣，我希望這部電影能在時間上給人一種不合時宜的感覺。為了達到這個目的，我們的攝影指導Brett Jutkiewicz使用vintage Cooke Speed Panchros鏡頭為ARRI Alexa Mini提供了支持，讓我們如今也能感受到過去故事中的生機活力。
Britt Poulton (《追隨者》的導演兼編劇):
使用ARRI Alexa Mini配有Cooke Speed Panchros鏡頭，因為它們非常可靠，且呈現出電影效果非常好。
大衛·韋恩特（David Wnendt） (The Sunlit Night的導演):
使用ARRI Alexa Mini和變形鏡頭。越小的尺寸越能在狹小空間和手持拍攝時提供更大的靈活性。
Debra Eisenstadt (《想像極》的導演、編劇兼製片人):
我們使用 Cooke s4鏡頭進行拍攝。它們是暖色調的優質鏡頭，對比度柔和，細節感強。它們重量輕，易於使用。鏡頭在顏色，對比度和細節方面相匹配。
Emelie Mahdavian & Su Kim (《從阿富汗到德國》的製片人):
這部電影是用三星S3，三星A3和三星S3迷你手機拍攝的。手機不同於攝影機，但卻促成了影片的審美。正如導演Hassan Fazili所說：「我可以非常近的接近電影中的主題和角色，而這種接近創造了親密感，這意味著我可以感受到他們的內心感受更好地刻畫角色。
Eric Lin (《心琴調音師》的攝影指導):
我們使用配有Zeiss Super Speed Mark III primes和一個Optimo 24-290變焦鏡頭的Alexa Mini進行拍攝。
主角彼得·盧西安沉迷於聲音這種無形的力量，可以極大地影響我們的行為。在前期準備中，導演麥可·泰布爾斯基和我談論如何在視覺上描繪出彼得對聲音的痴迷，如何描繪他情感上的隔離，以及他如何使自己的生活變得僵化。一個方面是以淺景深拍攝，最小化攝像機移動，並限制調色板。這樣做也能夠強調電影的聽覺元素，並突出觀看電影時的聽覺行為。
經過大量測試後，我們選擇了Zeiss Super Speed Mark IIIs，因為它們能達到非常淺的景深，同時還具有更偏冷調，飽和度較低的色彩渲染，以及拍攝時更柔和的對比度。就像主角彼得在細緻的工作中依賴模擬設備一樣，超級速度給圖像帶來了模擬感，同時精確高。當世界逼迫彼得質疑自己的信仰時，我們使用適合的變焦來進行強調。
根據經驗，我知道Alexa傳感器具有顏色深度，因此我們可以通過LUT進一步限制調色板並呈現瓷色調而不會看起來太單調。我們希望在畫面中有神秘的空間，便使用深陰影和曝光不足來到達該效果。在許多場景中，我多次曝光不足，而Alexa傳感器完美地解決了這個問題。在拍攝屋頂夜景時，我們幸運地趕上了大霧天氣。城市的環境光提供了足夠的曝光，演員的輪廓映在霧蒙蒙的夜空中。Alexa上的波形和假色捕捉到演員的臉上最微小的細節。我們沒有使用任何額外的照明， 完全依賴於周圍的燈光，大霧縈繞在演員周圍，在這部影片的微妙時刻營造了獨特的氛圍。
Garret Price (《愛你，安東》的導演兼剪輯師):
使用 Canon C300.
Grant Sputore (《吾乃母親》的導演):
我們使用配有Master Anamorphics的Alexa進行拍攝。我和攝影指導喜歡該攝影機所展現的令人難以置信的清晰度和精確度，非常合適這部講述機器人的影片。特別是，我們解決了鏡頭無失真的問題，因為我們的設備有我們需要的筆直的直線！
Irene Taylor Brodsky (Moonlight Sonata: Deafness in Three Movements的導演):
我們的故事是用80年的電影拍攝進程講述的。從8MM家庭影院到iPhone，Osmo，以及如今用於快速移動情況下進行快速拍攝的Canon C300 and 5D。
Jason Orley (《超級青春期》的導演兼編劇):
為了達到電影的影像外觀，我們選擇了Alexa攝像機，因為它們可拍攝出類似電影的特質。我的攝影指導Andrew Huebscher使用更平坦，更暗，更單調的色彩，設計出一個非常出色的模糊復古外觀，適合我們在影片中打造的世界。我們在Panavision NY上測試了老式鏡頭，最終決定採用Super和Ultra Speed鏡片，在保持清晰度的同時輕柔地處理細節。
喬·伯靈格（Joe Berlinger） (《極端邪惡》的導演):
我們使用了ARRI Alexa Mini和Panavision C系列鏡頭。我的職業生涯中拍攝了紀實紀錄片，我想用這部敘事電影來體驗類似的手持設備的感覺，因此mini非常適合。我們還認為，老式的變形鏡頭才是實現我們所期望呈現的20世紀70年代電影外觀的最佳工具，而不是過度地沉重製作和服裝設計。
Ken Rosenberg (《精神病院》的導演兼製片人) 和 Peter Miller (《精神病院》的製片人):
我們使用了一系列攝像機進行拍攝，包括松下，佳能C300，還有一些鏡頭是使用的Amira，還有一些是XAVC S 4K，還有一小部分是使用索尼AVCHD 1080 24p。
Kim Longinotto (Shooting the Mafia的導演):
使用配有寬角變焦鏡頭的PDW XDCAM 850 。
Lucas Gath (Ghost Fleet VR的聯合導演和攝影指導):
這個360紀錄片項目的主題是泰國和印度尼西亞漁船上的奴隸制，所以拍攝過程很微妙，我們知道必須小心。因為我們想要拍攝的那些魚市，可能有潛在的人販子伺機而動。
我和路易斯·弗洛雷斯談過，他建造了一個非常小的，不起眼的裝置。他對攝像機的熟知對於找到完美的解決方案非常重要，因為在那裡不可即插即用。攝像機被隱藏起來，幾乎看不到鏡頭。只有這樣，我們才既能保證自身安全，又能順利採光，並以流暢的方式捕捉動作。
Luke Lorentzen (Midnight Family的導演、製片人、剪輯師及攝影指導):
我使用了Sony Fs7機身，我在一個鏡頭上拍攝了整部電影——24mm Canon L series f/1.4。幾乎我所有的電影都是在晚上拍攝的，所以我需要在昏暗燈光下拍攝一些奇妙的東西，而這套設備似乎是我在預算的最佳選擇。
王子逸（Lulu Wang） (《別告訴她》的導演兼編劇):
使用配有Master Primes的Alexa Mini。
Martha Stephens (《星之來客》的導演):
我們使用了ARRI Alexa XT，因為它功能多樣且圖像質量高。我們的鏡頭是Panavision Primos，還有一些定製，以補充黑白攝影。
Matt Porwoll ( Tigerland的攝影指導):
我們主要是在4K下用兩個佳能C300 MKIIs進行拍攝。對於鏡頭，我們選擇了佳能Compact Zoom，5.5-47mm T2.8和30-105mm T2.8，以及一套佳能K35。在俄羅斯，我們希望真實的場景能夠清晰地反映出寒冷，惡劣的環境，而Compact Zooms則非常適合。它們很銳利，具有很好的色彩表現力和強烈的對比度。對於大氣，美麗的鏡頭，我們使用K35s來獲得更柔和的對比度和華麗的閃光。
在印度，我們希望畫面看起來更柔和，更溫暖，所以我們使用K35進行拍攝。對於需要變焦的真實場景，我們使用佳能Compact Zoom與1/4 Tiffen Black Pro Mist配合，以柔化高光並略微降低對比度。我們帶來了佳能50-1000mm鏡頭，以拍攝老虎和野生動物的鏡頭。這款鏡頭非常適合在該場景下使用，因為我們不僅可以拍攝1000mm處的老虎眼，還可以將鏡頭拉出50mm拍攝大自然中的野生動物。除了佳能C300 MkII之外，我們還有用於慢動作鏡頭的DJI Ronin 2上的RED Epic Helium 8K，用於雪地移動駕駛鏡頭的DJI Osmo，以及用於空中進行4K RAW拍攝的DJI Inspire 2。我們真的涵蓋了這部電影的拍攝格式！
Ross Kauffman (Tigerland的電影、製片人和聯合攝影師):
我們主要使用佳能C300Mark2拍攝。很多時候我們有兩臺攝像機在運行，還有兩臺備用機。我們在零下20華氏度的天氣下在俄羅斯拍攝，而在100華氏度的天氣下在印度拍攝，所以設備需要靈活，多功能和耐用。一旦有一臺不能工作，我們必須能輕鬆換上另一臺。我們使用Canon cine zooms15.5-47mm和30-105m以及50mm-1000mm來拍攝野外的老虎。還使用了K-35，在Ronin上使用了RED Epic。我們還使用16MM Bolex進行拍攝。
Minhal Baig (《哈拉》的導演):
我們使用裝有Cooke S4鏡頭的ARRI Alexa Mini進行拍攝。卡羅萊納和我談到想要一個小巧輕便的相攝像機，因為我們要在很多更緊湊的空間拍攝。就個人而言，攝像機小巧，不惹人注目是很重要的; 我希望演員感覺不到攝像機的存在。Cooke S4是我的最愛，不過我們在作此決定前還測試了很多鏡頭。這些鏡頭將面龐拍攝得如此美麗，顏色恰如其分。
Mirrah Foulkes (《朱迪與龐奇》的導演):
使用配有Panavision B and C系列變形鏡頭的ARRI Alexa。我們想用膠片，但是買不起。鏡頭上的復古玻璃所呈現的外觀精美，並且我們喜歡變幻莫測的炫光。
Musa Syeed (The Dispossessed的導演):
使用Pocket Cinema Camera.
Myf Hopkins (The Last Tree的製片人):
使用配有Zeiss Cinema Speedstars 和Zeiss High Speeds鏡頭的ARRI Alexa Mini。
Rashaad Ernesto Green (Premature的導演):
我們用Arriflex 416camera和Zeiss Ultra 16鏡頭拍攝。我們希望我們在16MM上創建的圖像儘可能清晰。機身功能多樣，靈活性強。
Richard Ladkani (Sea of Shadows的導演兼攝影指導):
使用配有EF Mount and Canon EF鏡頭的ARRI Amira。該攝像機結實耐用，功能多樣，具有最佳圖像質量。與電影鏡頭相比，該鏡頭質量非常高，覆蓋範圍廣，從廣角到長焦，成本非常低。
Ruben Impens (《汙穢之神》的攝影指導):
使用配有Panavision Primo 鏡頭的Alexa Mini(電影，相同的裝備，不同的寬高比).
Sacha Polak (《汙穢之神》的導演):
使用Mini Alexa, primo鏡頭。我們想要的是靈活度。重要的是這部電影是在當今時代發生的。
Samantha Buck & Marie Schlingmann ( Sister Aimee的聯合導演和聯合編劇):
我們使用配有Cooke Mini S4 Primes (主要是 25 and 32mm)的ARRI Alexa Mini。考慮到我們的一些緊湊空間，包括20世紀20年代的汽車，我們希望攝像機小巧輕便，所以Mini很適合。它被安置於一個帶有3英尺滑塊的查普曼眼鏡蛇小車上。我們有一個壓縮的拍攝計劃，發現小車/滑塊組合是一個非常有用的工具，可以快速構建。鏡頭方面，我們的目標是獲得更深的焦點圖像，因為我們不需要非常快的鏡頭，所以Mini是理想的選擇。
Tayarisha Poe (《賽拉和黑桃樂隊》的導演兼作者):
使用Alexa Mini和kowa spherical鏡頭。
Tim Mason (《進行中》的導演和聯合編劇):
使用Alexa Mini和 Zeiss Super Speeds.
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