臺灣金馬獎最佳剪輯獎得主
孔勁蕾（《三峽好人》《推拿》）曾在採訪中如此說道：
「剪輯有時候能顛覆一部影片，有時候能把影片改為另一個類型片。」臺灣電影剪輯師
廖慶松更是把剪輯和雕塑做過一個比較，他認為，雕塑是釋放石頭的靈魂，
剪輯則是釋放電影的靈魂。他說：
「理解、提煉並把控電影的主題，再選擇合適的素材進行敘事，可稱之為是電影的靈魂之旅。」美國著名剪輯師
迪倫·提挈諾（《斷背山》《血色將至》）則表示：如果說演員是如何表現一部電影，那麼
剪輯師就是控制著整個電影節奏的那個人，剪輯能夠決定這部電影給觀眾帶來什麼感受。電影門檻越來越低，誰都可以拍片子，拍出來的素材非常不專業，
這反倒讓剪輯師的作用增大。隨著中國電影走向工業化流程，剪輯師的地位也逐漸抬升，因為製片人心裡很清楚每個人能給他幹什麼。老導演謝飛直言，兩個小時的電影，拍出五個小時的素材，導演、編劇不知道怎麼處理這麼多的素材，
得靠剪輯後期來搶救。也正因如此，現在業內對剪輯高手有另一種稱呼叫
「搶救導演」，就是如果劇本寫得不好，導演也拍得不好，後期得靠剪輯師來搶救。
剪輯(Film Editing)，顧名思義，就是將影片製作中所拍攝的大量素材，經過選擇、取捨、分解與組接，最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明並有藝術感染力的影視作品。
在很久以前是沒有剪輯師的，也不存在剪輯。愛迪生和盧米埃爾兄弟曾對電影的未來表示十分悲觀。盧米埃爾甚至說：
「電影這項發明沒有未來。」直到愛迪生的僱員
埃德溫·鮑特發現可以通過剪切片段來講述一個故事。他將這個方式運用到
《一個美國消防員的生活》這部影片中，
通過剪切兩個互不相關的片段來造成觀眾的情感衝擊。一個鏡頭是消防員駕著馬車衝向火場，而另一個鏡頭是數百裡外的火災。
把這兩個鏡頭剪接在一起，就能體會到這些人是面臨生命危險。消防員要去解救這些處於火災中的人們，你就會極度迫切的希望消防員可以救出他們，
這個剪接就很明顯的給觀眾造成衝擊。《火車大劫案》是埃德溫·鮑特的下一部作品，從這開始，人們開始看得到電影的未來。因為剪輯的發明催生了一個新的藝術。一般認為一個鏡頭應該總是連貫流暢和移動的，而
剪輯的目的就是抹去剪切的痕跡，讓我們不注意或者忘記在看電影。
《暴風雨中的孤兒》中
格裡菲斯就運用了無縫銜接這個技巧，並且將這個技巧沿用至今。無縫銜接幾十年來一直都是好萊塢的主流剪輯手段。《速度與激情》導演羅伯·科恩說：「
因為有剪輯人們才會喜歡電影，誰不想剪輯自己的生活？」一部好萊塢大片需要拍攝
200小時的膠片，全部鋪開可以從洛杉磯直到拉斯維加斯。
剪輯師可能要工作數月甚至數年把這些膠片剪輯成兩小時的電影。每部電影包括成千上萬的鏡頭，每個鏡頭以楨計算，也就是1/24秒的小格子。昆汀·塔倫蒂諾說：「作家的工作單位是一個詞，音樂作曲家是一個音符。
對於剪輯師和電影人，工作單位就是這些小格子。剪掉一個格子再增加或者減少兩個格子，就是好壞之別。」觀眾每次看到喜劇或彩蛋片段，都會感嘆它
「抖包袱」的節奏點抓得特別巧妙，內行就會感慨一句：剪輯師的功力太深了。因為它們的
故事講得好，無論是特效畫面、或僅僅展現人物對話、情感情緒的畫面，都能在剪輯師的巧手組合下，傳遞出準確、甚至超出預期的效果。好萊塢電影工業中的剪輯師，在
電影製作中的地位與國內的剪輯師有很大的不同。剪輯師能夠幫助導演決策，
把面前的所有鏡頭的充分利用，又能顧全大局，有所取捨。因此，好萊塢電影要做到將特效畫面呈現的更加震撼，又要把故事講明白又要講的精彩，卻不在全片留下任何明顯的痕跡，剪輯師功不可沒。跟著好萊塢學電影也是剪輯師突破瓶頸的最優選擇之一。
為幫助大家了解並學習好萊塢電影工業化製作體系的各個環節，幫助中國電影人提升國際競爭力。我們特地邀請
好萊塢商業電影剪輯師 Dan Lebental 來北京召開大師班，給大家零距離授課。丹·勒本塔爾（Dan Lebental）不僅是
《鋼鐵俠》系列、《蜘蛛俠：英雄遠徵》、《蜘蛛俠：英雄歸來》的剪輯師，還擔任了
《蟻人》系列，《雷神2》的剪輯師工作。他在好萊塢體系下的 35 年裡製作了超過 30 部電影，已經成為美國電影電視剪輯師協會(ACE)和美國電影藝術與科學學院(AMPAS)的成員。Dan 被共事過的電影工作同事形容為「用剪輯講故事的大師」，他在動作場景和喜劇情節方面造詣尤為突出。本次大師班就在
12月14、15日兩天，快把這個好消息分享給你身邊的影視從業的小夥伴們，來和 Dan 面對面取經吧~
授課方式
英文授課，免費提供專業電影同聲傳譯
授課地點
北京市朝陽區文化館
授課時間
12月14日—12月15日
面向人群
想學習好萊塢電影剪輯流程的剪輯師
想成為導演創意夥伴的剪輯師
有項目經驗，想學習商業電影剪輯的剪輯師
參與的電影項目需要推向全球市場的製片、導演、剪輯
了解剪輯是如何影響電影票房的人群（導演、製片、影迷等）
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