記者 習霽鴻
「十個印第安小男孩，吃完晚飯去喝酒，嗆死一個沒法救，十個只剩九。九個印第安小男孩，深夜不睡困又乏，一挨靠枕就倒下，九個只剩八……一個印第安小男孩，孤苦伶仃丟了魂，懸梁自盡了此生，一個也不剩」。
一座孤島，僅有的十人如童謠所唱逐個遇害，最終無人生還。兇手，到底是誰？
9月18日、19日，閉館197天的海口灣演藝中心(以下簡稱海藝中心)迎來了復演後的首部話劇——改編自「推理小說女王」阿加莎·克裡斯蒂的經典同名作品，由上海話劇藝術中心和上海捕鼠器戲劇工作室製作出品的懸疑話劇《無人生還》。演出現場，驚喜與驚嚇兼具，大笑和尖叫並存。
懸疑話劇《無人生還》海報。
屏氣凝神 劇場「追兇」
在190分鐘的演出過程中，觀眾席裡間歇傳來情不自禁的尖叫聲。「我是書粉，已經知道了結局，但是看話劇的過程中還是差點被嚇哭了。」海口市民符女士告訴記者，現場濃厚的懸疑氛圍，讓自己不自覺就屏住了呼吸，「感覺自己也被帶入了情境之中，完全忘記了這是一場演出」。
這樣的懸疑氛圍，離不開場布、燈光、音效等多種因素的綜合作用。
海南日報記者在現場看到，整體舞臺按照art-deco(裝飾藝術)風格布景。大量的幾何被應用其中：幾何圖案的地磚、線條「平鋪直敘」的頂燈……各種元素有機疊加，生動還原了《無人生還》小說創作時期的歷史風格。導演林奕介紹，在創作階段，劇組主動學習、了解了當時的歷史背景，確保道具、服裝等各個方面儘量還原原著。
巧妙的場布讓來自瓊海的孫先生留下了深刻的印象：「舞臺面積並不大，但劇組卻把有限的面積利用得淋漓盡致，用幾張沙發、兩扇落地玻璃門、一個通道、一個樓梯和一扇小門等，就創作出了多個場景，讓故事情節可以在不同場景間自如切換，擁有了『轉場』的可能性。」
專心「追兇」的海口市民吳先生則全程關注著舞臺上每個人的一舉一動：「《無人生還》是典型的暴風雪山莊模式(指一群人聚集在一個相對封閉的環境內，由於特殊情況而無法與外界取得聯絡，所有人都暫時無法離開這個環境，與此同時，眾人中有人死亡，兇手就在這些人當中)，我知道兇手就是其中一個，所以我想嘗試把他『揪』出來。」吳先生的嘗試最終以失敗告終，「10位演員在臺上，許多條線在平行展開，有時一條線過於抓人眼球，我就忽視了其他線上的故事，從而漏掉了一些線索。讓觀眾『顧此失彼』，從而隱藏真相，我相信這也是導演想要達到的效果」。
現場用後方的整塊背景和燈光的配合反映時間的流逝，讓時間的變化顯得既自然又不動聲色。背景和聲效的配合則交代了大環境的場景變化：「藍天白雲」下，「陽光普照」，「海浪」輕拍沙灘，「海鷗」聲聲鳴叫；幽藍的「夜空」裡，「電閃雷鳴」，「波濤洶湧」，似乎要將人吞入腹中，「完全是浸入式體驗，就像真的置身於一座島上。」孫先生感慨道。
楊麗萍的最新力作《春之祭》劇照。
源自經典 十分「燒腦」
隨著黑暗中的一聲槍響，話劇告終，演員們按照「遇害」順序，逐個回到舞臺中央謝幕。現場旋即如銀瓶乍裂，爆發出滿堂喝彩，經久不息。
「太精彩了！難以想像，這些謀殺就發生在我眼皮子底下，我竟然沒有注意到。真相揭曉的那一刻十分震撼！」劇終後，海口觀眾林女士遲遲沒有離開劇場，她告訴記者，《無人生還》十分「燒腦」，自己還想在劇場回味一番。
事實上，和林女士評價相似的觀眾數量驚人。自2007年首演以來，《無人生還》至今已經演出了近600場，在豆瓣網站上獲得了8.5分(滿分10分)的高度評價。
「我認為這部話劇能夠徵服觀眾，最大的功臣是阿加莎·克裡斯蒂的劇本。」林奕說，為了高度忠於原著，劇組對劇本幾乎沒有進行任何本土化改編，排練時也會把英文原版劇本放在一旁，不斷對照、推敲。
儘管有「推理小說女王」做背書，劇組依然在自己範圍內力圖精益求精。2007至2020年中的每一年，林奕本人都會到劇場觀看10至15場演出，細心觀察舞臺呈現是否達到期待，「如果還有不足的地方，抑或是迸發了新的想法，我會直接告訴演員，讓他們進行一些可控範圍內的嘗試」。
林奕認為，演員們恰如其分的精彩表演是該話劇能夠贏得讚譽的重要原因，「《無人生還》集中了上海話劇中心和上海捕鼠器戲劇工作室眾多優秀的老中青三代演員，其中不乏國內頂級的話劇演員，他們賦予了人物魅力，讓這部話劇能夠保有長久的生命力」。
阿加莎·克裡斯蒂在創作《無人生還》小說後，自己改編了一份話劇版，而二者的結尾並不相同。在此次演出的海報中，正中位置特意標明了「小說結尾版」。為何選擇設置小說版結尾？林奕說，這是希望帶給原著粉的一個不一樣的觀劇體驗，「《無人生還》小說享譽全球，擁有眾多忠實粉絲。對於這些對小說懷有深厚感情，而且非常喜歡小說結尾的觀眾而言，我們希望帶給他們如小說般的觀劇體驗；同時，小說的結尾反映的是作者本人最初寫作這部小說的構思，我們希望體現出這一點」。
經典話劇《雷雨》劇照。
開啟2020海口話劇季
受新冠肺炎疫情影響，海口的話劇迷們已暫別劇院數月。經典作品《無人生還》的到來，激起了海口話劇市場上的「漣漪」，也激活了許多粉絲的熱情。在演出現場，不少話劇粉心滿意足而又充滿期待地表示：「話劇終於回來了。」
「這部話劇十分經典，而且可以給觀眾帶來身臨其境的沉浸式體驗，所以我們想邀請大家一起來劇場，共同玩一場『千人劇本殺』。」海口海旅保利劇院管理有限公司總經理高斌介紹，因此，海藝中心將《無人生還》作為疫情進入常態化防控階段後海藝中心引進的首部話劇，希望以此開啟2020年的海口話劇季。
為了順利引進《無人生還》話劇，海藝中心從去年年初就開始與劇組方面接洽。海藝中心業務經理李倩表示，趁著閉館期間，該中心做了許多防疫工作，包括消毒、採購防疫物資、制定劇院的防疫措施應急預案等等，「就是為了劇院在開業時能夠給觀眾提供一個安全、舒適的環境」。
事實上，根據演出安排，今年海藝中心還將陸續上演改編自日本小說家東野圭吾同名作品的話劇《虛無的十字架》，以及同樣脫胎自阿加莎·克裡斯蒂作品的《捕鼠器》與《謀殺啟事》等多部懸疑話劇。「阿加莎·克裡斯蒂和東野圭吾是中西方兩位非常著名的懸疑作家，一口氣引進多部懸疑作品，就是因為我們想打造一個懸疑話劇系列，讓大家一次看過癮。」李倩說道。
記者了解到，除了懸疑話劇外，復演後的海藝中心可謂「猛料十足」，不但有經典話劇《白鹿原》《雷雨》《奶酪的誘惑》，舞蹈方面有著名舞蹈藝術家楊麗萍的最新力作《春之祭》，以及舞蹈競技節目《舞蹈風暴》的冠軍胡沈員的舞蹈作品《流浪Nomadic》，舞臺劇、音樂劇、音樂會等類型演出也都將登上今年的海藝中心舞臺。
「我們引進項目的標準就是品質精良且廣受大眾喜愛。」李倩表示，海藝中心希望通過引進這樣的演出，拉進高雅藝術和普通百姓之間的距離，打造一個沒有圍牆的劇院，讓「走進劇院」變成一件日常的事。