當今世界最偉大的導演恐怕能舉出一打，但最偉大的電影剪輯師只有一個，那就是沃爾特 · 默奇（Walter Murch ）。一部上佳的影片能讓觀眾沉浸在故事、人物情感和命運之中的同時完全看不出剪輯的痕跡，這是剪輯師的至上功夫。而剪輯，正是電影區別於攝影、戲劇、表演、文學，最終宣告自己作為獨立的藝術形式存在的標誌。相信這篇文章會對你在創作過程中有所幫助。
好的剪輯正如默奇本人一樣，並不是自賣自誇以賺取吸引的目光。一部上佳影片能讓觀眾沉浸在故事、人物情感和命運之中，而完全看不見剪輯的痕跡，這是剪輯師的至上功夫，默奇先後創造了《美國風情畫》（American Graffiti，1973)、《教父》(II、III)的音效和《教父 I》的畫面剪輯，1974年為科波拉的個人最愛之作《竊聽大陰謀》（The Conversation）做音效設計贏得奧斯卡提名並獲得英國電影學院獎和嘎納電影節金棕櫚獎，並因在科波拉1979年版《現代啟示錄》中傑出的音效設計而獲得奧斯卡獎。1996年，因為沃爾特•默奇為《英國病人》的畫面和聲音的詩一般的剪輯塑造，而史無前例地一人獨得兩項奧斯卡獎。然而默奇依舊在舊金山灣地區過著低調而樸實的生活。也正是在舊金山伯克利的Saul Zaentz* 電影工作室中，他花費了近7個月的時間剪輯了導演安東尼·明格拉的大作《英國病人》的續集《天才雷普利》。
*Saul Zaentz 索爾·扎恩茲 是《飛越瘋人院》《英國病人》的製作人。其公司2007年被收購併更名為Zaentz媒體中心
您在Avid的平臺上剪輯了《天才瑞普利》，我想知道您是如何解決面對眾多的素材，而沒有時間逐幀觀看的問題的。
我所用的竅門就是photo boards，這個東西就像和故事板差不多 —— 在每一個鏡頭中篩選出兩到三個關鍵的、有代表性的靜幀，並將它們固定在一個軟木板上，我從20世紀八十年代初就開始使用著各種方式來預覽鏡頭，但是在《天才瑞普利》中不同的是，我並沒有像通常一樣列印劇照，而是將原素材的靜幀掃描出來，我將挑選出來的樣片底片掃描出來並導入到PS中，然後再彩色列印出來。這樣我們就能大大提高工作效率。最終我們能得到超過3000張靜幀。
當我想編輯一段影片時，我就能翻出來兩到三個軟木板，每個上面都有大概40個靜幀，而這每一幀都是某一個場景中的關鍵幀。當我剪輯時很可能會忘記某些重要的關鍵點，而這就能時刻提醒我必須要注意到某些鏡頭，特別是當你剪輯或者想要搜索一個角色的大特寫的時候，你就能根據演員的著裝或者動作來快速定位他的使用情況以及所在位置。
還有一種方法便是再看樣片的時候記錄大量的提示筆記。我會在看樣片的時候用筆記本電腦，將我腦中浮現出的各種想法記錄下來。這樣，幾天、甚至是幾個月後，我還是能迅速找回最初的那種感覺與衝動，因為當你第一次看到一段素材所產生的反應是非常重要的！這些記錄都存儲在一個資料庫中，每一個都會被軟體自動地標記在影片的素材上。
這是一部懸疑電影，請問您是如何在剪輯中營造這種緊張氣氛的？
其實這部電影在發布前會歷經眾多的多結局的版本。完善這部電影就像讓各種瘡口癒合一樣。而這其中的挑戰則是：在不提供給觀眾更多的提示的同時，還要保證不損失任何所想要表達的東西。而在之後的夏天，我們就會篩選出會讓觀眾們有這種感覺的多種版本。
其實在整個工作中最大的挑戰也許是如何來處理這部電影的結局 —— 想讓這部影片更有懸疑感的關鍵在於張弛有度。而這其中的趣味所在，則是營造緊張氣氛以及找到恰當的釋放點。而在驚悚片中，你不需要釋放緊張，因為你在至始至終地營造它。
作為博覽群書的您，在讀劇本的時候更想獲取些什麼？
挑戰。剪輯師很像影片中的演員。因為你就是演員們的塑造者，你的職責就是把演員們表演的精彩的、動人的瞬間抓取出來，並找到一種能將這些片段融合在一起的方法，而這種融合甚至能為這些表演增色！有時，如果你隨意地拼湊了一些感覺還不錯的素材，這就極有可能毀掉它們。物極必反，有時好東西的疊加可能會帶來不好的結果。就像烹飪一樣，如果你想要給菜餚增加甜味，你就不能想當然地加糖，而是要在其中加入苦味兒，幽幽的甘甜才能凸顯出來。這就是我能保持剪輯鮮活的原因。
因此，在閱讀劇本時，我就像是在做一道複雜的菜餚。嗯~~！ 山羊乳乾酪混合著巧克力，撒上一抹芝麻粒，再配合著葡萄乾，這真是一道佳餚！嗯~~！太美味了！而那些像巨無霸漢堡包的劇本我才不想理會它們！
在您讀劇本的時候會不會在腦海中先預剪一遍？作為一個剪輯師，您能否在沒有任何素材的情況下有所構想？
當然，我給自己的一項工作就是在腦中預演一遍影片。我坐在一個秒表前，然後盡我所能地去想像劇本中的影像。我並不知道影片在哪裡拍攝，因為有時連導演也沒有決定好。我並不知道演員究竟怎麼表演，因為有的時候連導演也沒有決定好。所以我只是在我掌握的信息的基礎之上，簡單地在腦中過一遍影像。
中文翻譯
Gavin Foo & eZio Pan
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