韋斯·安德森是目前好萊塢風格最獨特出眾的作者導演，沒有之一。而很多同類導演都是重度迷影人，涉獵電影範圍極為廣泛，從之前我們推送的斯科塞斯和昆汀對談（點擊查看）就能看出來，韋斯·安德森也不例外。所以想要做一個好導演，除非有與神俱來的天賦，還是得多看電影，從老電影中汲取養分啊。
韋斯·安德森目前在做他又一次群星雲集的新片《法蘭西特派》，是「給20世紀一家美國報紙駐巴黎前哨站記者們的一封情書」，據最新消息片中含有動畫和黑白片段。感覺又會是一次嶄新的嘗試，不知道能否趕上明年坎城。
韋斯·安德森在全球的影迷無數，在咱們國內也是特別火，所以Indiewire從以往韋斯·安德森接受的各種媒體採訪中，為大家搜刮總結出了他最愛的三十部電影，排名不分先後。這裡就以年份倒序排列。
《恐怖分子辯護人》
L'avocat de la terreur
(2007)
韋斯·安德森說巴貝特·施洛德的這部作品是他覺得最好的紀錄片之一。「這部紀錄片可以和馬塞爾·奧菲爾斯的紀錄片《終點旅店》搭配在一起看。」
《新世紀福音戰士》
新世紀エヴァンゲリオン
(1995)
「這是一部日本動畫片，它很難描述，而且如果我試著描述劇情，聽起來會很糟糕。」韋斯·安德森說《新世紀福音戰士》是他最愛的動畫片之一。「這部動畫片有24集，我在一個星期之內就把它全部看完了，根本停不下來。」
《哈裡的遭遇》
The Plot Against Harry
(1989)
韋斯·安德森認為麥可·羅梅爾的這部喜劇片是最好的紐約電影之一，「這部電影雖然廣為人知，但沒多少人看過，講述一個年長的猶太黑幫成員在出獄後面臨一系列生活難題。影片有點《黑道家族》的味道，但完全沒有暴力元素。劇本寫得非常棒，有一種溫和的氣質。」
《大都會傳奇》
New York Stories
(1989)
這部1989年的拼盤電影匯集了弗朗西斯·福特·科波拉、馬丁·斯科塞斯和伍迪·艾倫三個大師的作品，韋斯·安德森說他最愛的是馬丁·斯科塞斯的《生命之課》。「我愛死了斯科塞斯的那一段，尼克·諾特飾演一個抽象表現主義畫家，住在SoHo陽光充沛的豪宅中，他暗戀自己的暗戀自己的女助手。編劇是理察·普萊斯，非常紐約的創作者。」
韋斯·安德森從來都把宮崎駿奉為大神，《犬之島》在柏林電影節首映時，韋斯·安德森在媒體發布會上說宮崎駿作品是《犬之島》的主要靈感來源。後來在接受媒體專訪時，韋斯·安德森說他對《龍貓》的愛是他創作《犬之島》的最大動力來源。「影片中有一頭巨怪，還有很多小精靈，但影片大半部分時間都在拍小孩打掃房間，圍著房子走來走去，結識鄰居，洗澡等等生活瑣碎之事，而且還是在一個大自然的環境中。影片有一種美國電影沒有的韻律和側重點」。
諾曼·傑威森的這部愛情喜劇片為雪兒奪得了奧斯卡影后，但韋斯·安德森看上的卻是約翰·派屈克·尚利同樣拿下了奧斯卡的原創劇本。「我一直都很喜歡這個劇本，它從非常好萊塢的角度來拍紐約，雪兒、尼古拉斯·凱奇、文森特·加迪尼亞、奧林匹亞·杜卡基斯以及丹尼·愛羅在片中都棒極了。」韋斯·安德森自己也是個出色的劇作家，《天才一族》《月升王國》《布達佩斯大飯店》都獲得了奧斯卡最佳原創劇本提名。
《漢娜姐妹》
Hannah and Her Sisters
(1986)
韋斯·安德森告訴媒體記者，《漢娜姐妹》毫無懸念是他心目中最好的伍迪·艾倫作品，沒有之一。伍迪·艾倫這部1986年的作品由伍迪·艾倫自己，以及米亞·法羅、凱麗·費雪、芭芭拉·赫希、麥可·凱恩等人主演，影片成為了當年的票房大熱，六百萬美元的成本買了四千萬美元，最終還獲得了奧斯卡最佳原創劇本以及最佳男女配角三項大獎。
《三島由紀夫傳》
Mishima: A Life in Four Chapters
(1985)
保羅·施拉德在1985年拍的這部日本傳記片也是韋斯·安德森最喜歡的電影之一。「我當時看完後，立馬打開保羅·施拉德的評論音軌重新看了一遍。這是我最喜歡的保羅·施拉德作品，《藍領階級》我也很喜歡」。影片講述日本右翼作家三島由紀夫的生平。
韋斯·安德森在接受一次採訪時表示，最近一次他首次看並且瘋狂愛上的電影，就是科斯塔-加夫拉斯在1982年拍的《大失蹤》，影片講述南美某國發生政變，一名美國自由作家神秘失蹤，他的太太日夜不停搜尋其夫蹤跡，而他的父親也從美國趕來欲了解事情真相，兩人的政治信仰不同，經常發生爭執，後來他們發現美國政府介入了這次政變。由傑克·萊蒙和茜茜·斯派塞克主演，《大失蹤》獲得了1982年的坎城金棕櫚大獎並最終獲得了奧斯卡最佳影片提名。
《傀儡生涯》
Aus dem Leben der Marionetten
(1980)
韋斯·安德森也特別喜歡英格瑪·伯格曼1980年的這部作品。「我以前從未聽說過這部片，這是他跑去德國避稅期間拍攝的作品」。《傀儡生活》就像是伯格曼《婚姻生活》的番外篇，講述一對夫妻的婚姻關係如何分崩離析。
今村昌平也是韋斯·安德森最愛的導演之一，他經常提到《豬與軍艦》、《日本昆蟲記》、《赤色殺機》以及這部《復仇在我》。韋斯·安德森說他非常喜歡《復仇在我》的片名，影片講述連環殺人犯檟津嚴的故事。
《下一站格林威治村》
Next Stop, Greenwich Village
(1976)
保羅·馬祖斯基在1976年拍的這部喜劇片在豆瓣上看過的人不足100，影片講述一個22歲的青年從布魯克林前往曼哈頓追求他的明星夢。影片入選了當年的坎城電影節主競賽單元，「我很多年前看過這部電影，具體細節我都不太記得了，但我記得自己有多愛這部片」，安德森這樣說。
《線人》
The Friends of Eddie Coyle
(1973)
彼得·葉茨在七十年代拍攝的這部新偵探電影也是韋斯·安德森最喜歡的電影之一。根據史上最偉大的100部推理小說之一改編而成，《線人》講述羅伯特·米徹姆飾演的愛迪為了逃脫悲慘命運，幹起了走私軍火的生意，他把軍火賣給那些準備搶銀行和幹綁架的「朋友們」，但不知不覺間，這個強盜團夥內部，似乎有警察的臥底。
《發條橙》
A Clockwork Orange
(1971)
斯坦利·庫布裡克幾乎影響了所有在他身後的導演，韋斯·安德森也不例外。韋斯·安德森說《發條橙》是他最愛的一部庫布裡克電影，「一部裝備齊全的庫布裡克電影，經過了獨具匠心的設計，展現了一個你在電影中從未見過的現實世界，而同時又具有一種極其隨意的自然性和巨大的能量」。
《羅斯瑪麗的嬰兒》
Rosemary's Baby
(1968)
「我經常重看的一部電影就是《羅斯瑪麗的嬰兒》，這部片總是能帶給我很多靈感，或者創意和想法，是我最愛的電影之一。」韋斯·安德森如此形容波蘭斯基這部1968年的恐怖片。「米亞·法羅的表演極其震撼，而且我讀過劇本，寫得太厲害了。」
《赤裸童年》
L』enfance nue
(1968)
「他的每一部電影，只要你能找到，都必須看」，當提到莫裡斯·皮亞拉1968年的作品《赤裸童年》時，韋斯·安德森如此告訴他的影迷朋友們。故事講述一個10歲的男孩由於缺乏家庭的關愛而離家出走，然後不斷地展轉被撫養孤兒的家庭收養。在一個工人階級的家庭裡，當他發現自己的淘氣反叛惹惱了他們並且計劃要拋棄他的時候，甚至以掐死他們家的貓以示憤怒。最後他被一個年長友善的老婆婆收養，老婆婆的善良和耐性讓他乖了下來。可是在一次搗蛋的時候，他被警察逮捕了。
《驢子巴特薩》
Au Hasard Balthazar」
(1966)
韋斯·安德森在接受某媒體採訪的前一晚才剛看完羅伯特·布列松的這部傳世經典，他說，「我昨晚剛看完，太愛這部電影了，非常不忍心看著那頭可憐的驢死去，觀眾的心是為之所動的」。布列松這部1966年的作品跟誰一頭驢及其身邊一個又一個的主人，透過驢的眼睛，冷冷地注視著這個世界。韋斯·安德森自己也很喜歡布列松在1967年拍的《穆謝特》。
《靈欲春宵》
Who’s Afraid of Virginia Woolf
(1966)
韋斯·安德森仍然不敢相信《靈欲春宵》是邁克·尼科爾斯的處女作。影片不僅集合了伊莉莎白·泰勒和理察·伯頓，更是拿下了十三項奧斯卡提名，讓尼科爾斯一戰成名。「我第一次看這片的時候，我感到很慚愧，因為我沒有很喜歡這部片。我先看的《畢業生》，所以沒有很喜歡《靈欲春宵》，我當時覺得它太負面了。但我後來又看了很多遍，完全改變了我的看法，我現在覺得它是如此美妙，令人充滿靈感且興奮的電影。邁克·尼科爾斯是最具創造力最棒的導演之一。」
《路易十四的崛起》
La prise de pouvoir par Louis XIV
(1966)
「這是一部非常神奇但又完美的電影」，韋斯·安德森表示自己非常喜歡羅伯託·羅西裡尼拍的這部法國電視電影。影片講述在1661年，在法國執掌大權的馬薩林主教生命垂危，年輕的路易十四決定親自掌權，他依仗馬薩林的得力助手科爾貝，排擠了利慾薰心、依仗太后勢力的總監福凱，把所有的權力集中到了自己一人手中，並開始修建宏大的凡爾賽宮，為的是控制貴族，並營造歐洲歷史上史無前例的「太陽王」形象。
《柏林諜影》
The Spy Who Came in from the Cold
(1965)
馬丁·裡特在1965年改編自約翰·勒·卡雷同名小說的這部諜戰驚悚片得到了韋斯·安德森的盛讚。原作者約翰·勒·卡雷認為影片改編非常成功，「一部經典之作」，韋斯·安德森也表示同意。理察·伯頓在片中飾演一個英國間諜，在冷戰時期他作出的一個決定為其最終任務帶來了出乎意料的後果。
《泯滅天使》
El ángel exterminador
(1962)
路易斯·布努埃爾這部1962年的超現實主義作品被韋斯·安德森稱為其最愛的電影之一。韋斯·安德森說他在大學的時候就看過《泯滅天使》的錄像帶，從那個時候開始他就認定，布努埃爾是他的英雄。「邁克·尼科爾斯曾說他每天都會想著布努埃爾，我覺得我也是。」
《冒一切風險的階級》
Classe Tous Risques
(1960)
韋斯·安德森表示自己很喜歡克洛德·索泰這部1960年的黑幫電影。「我是克洛德·索泰的死忠粉，尤其是《今生情未了》。誰是我們這個時代的利諾·文圖拉？」《冒一切風險的階級》講述的是利諾·文圖拉飾演的匪徒在所有警察的追捕下，從義大利米蘭流竄到法國尼斯，最終重新回到巴黎的警匪故事。
《桃色公寓》
The Apartment
(1960)
韋斯·安德森說自己太愛比利·懷德這部片，傑克·萊蒙和雪莉·麥克雷恩在片中充滿滑稽感的表演設計，以及密不透風的精彩劇作，都對韋斯·安德森的創作有一定影響。
《四百擊》
Les quatre cents coups
(1959)
跟很多導演一樣，韋斯·安德森也說特呂弗這部法國新浪潮代表作是他最喜歡的電影之一。在宣傳《布達佩斯大飯店》的時候，韋斯·安德森在一次採訪中提到，《四百擊》不僅對《布達佩斯大飯店》有一定創作影響，更是讓他從一開始就想要拍電影的原因之一。
《成功的滋味》
Sweet Smell of Success」
(1957)
「這是一部非常經典的紐約電影」。韋斯·安德森如此評價亞歷山大·麥肯德裡克在1957年拍攝的這部黑色經典。「整部電影就像是紐約的黑白濃縮版，克利福德·奧德茨的對白也寫得很棒」。儘管當年票房撲街，但是多年來《成功的滋味》影史地位不斷上漲，多次被稱為是黑色電影黃金年代最好的電影之一。
《伯爵夫人的耳環》
Madame de...
(1953)
韋斯·安德森說馬克斯·奧菲爾斯1953年的這部作品是一部「完美的電影」。故事發生在19世紀末的巴黎，在燈紅酒綠的上流社會中，達尼爾·達黎歐飾演的貴婦露易絲為了償還賭債，將耳環低價賣給了一位珠寶商人，對將軍丈夫則謊稱耳環丟失。迫於將軍的名望，珠寶商人將事情的真相如實告知。將軍不聲不響的將耳環買了回來，轉手送給了相好許久的情婦蘿拉以討其歡心，可是沒過多久，這副耳環便輾轉來到了維託裡奧·德·西卡飾演的義大利外交官德納提的手中，並最終物歸原主回到了露易絲的身邊。
韋斯·安德森認為黑澤明的《野良犬》是後來偵探類型電影的先驅，影片劇本由黑澤明和菊島隆三共同創作，「日本戰後時期的偉大黑色電影」。
黑澤明是韋斯·安德森最愛的導演之一，不僅僅是因為韋斯·安德森在宣傳《犬之島》時常常說起這件事，他還協助了紐約Metrograph的黑澤明作品回顧展。「對於任何一個愛電影的人來說，一提到日本，首先想起的就應該是黑澤明，各個年代無數導演心目中的電影大師」。
讓·雷諾瓦是韋斯·安德森最愛的電影導演之一，《大幻影》和《遊戲規則》都是韋斯·安德森非常喜歡的電影。「還有一部我也很愛，叫《託尼》，是雷諾瓦在《大幻影》之前拍攝的作品。非常美的一部電影，充滿了悲傷的詩意。」影片講述一群義大利移民在法國南部發生的故事。
《天堂裡的煩惱》
Trouble in Paradise
(1932)
影評人經常把韋斯·安德森的電影比作是「電影甜點」，這恰好是韋斯·安德森形容劉別謙這部1932年愛情喜劇時用的詞。「我不知道還會不會有人能拍出這樣的電影，完美的語調，就像電影中的舒芙蕾，完美的甜點。」