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來源丨文物加app
作者丨肚肚虎
大唐，中國古代最壯美的篇章，作為當時首屈一指的超級大國，文化藝術的興盛成為衡量社會發展的一項重要指標，同時也折射出人民生產生活的富足。
唐代發達的手工業，得到了全世界的普遍認可。斑斕的唐三彩，華麗的金屬器，這些卓越的藝術品和它們所承載的技藝，無不閃耀著唐人的智慧之光。
唐 鎏金鋪首
唐鏡是繼漢鏡之後，中國銅鏡發展的又一個高峰，並創造出比前朝更加精湛的技藝。
螺鈿和金銀平脫，可以說是唐代最具代表性的特種工藝。
唐 高士宴樂紋螺鈿銅鏡 河南出土
上面這件高士宴樂紋螺鈿銅鏡，1955年出土於河南洛陽。
它屬於鑄銅、髹漆、嵌螺鈿相結合的藝術品。在唐代，人們給同時運用這三種工藝製成的銅鏡起了個很好聽的名字——「寶裝鏡」。
唐 螺鈿雲龍紋銅鏡 河南出土
目前所知的螺鈿鏡主要收藏在中國和日本，國內的全部為河南、陝西兩地的出土器物，日本的全部為傳世品，大多收藏在正倉院。
唐 螺鈿花鳥紋葵花鏡 西安出土
然而，中日兩國所藏螺鈿銅鏡的製作方法卻有明顯差別。
國內銅鏡都用生漆粘合雕刻好的蚌片，後經細緻打磨拋光製成；而日本收藏的銅鏡則全部用天然樹脂來粘貼蚌片，再打磨拋光。
螺鈿花卉紋葵花鏡 日本正倉院
在我國，嵌螺鈿與髹漆工藝是緊密相連的。
然而同樣來自中國唐代的，日本收藏的螺鈿銅鏡為何有著不同的製作方法，這一點十分耐人尋味。此外，國內螺鈿鏡的紋飾基本用蚌片裝飾，少量瑪瑙、綠松石點綴，且有較多留白。
螺鈿花卉鳥獸紋銅鏡 日本正倉院
日本收藏的螺鈿鏡除蚌片外，還會使用琥珀、玳瑁、青金石等各種寶石，將整件器物裝飾的密不透風。對於出現上述這些涇渭分明差異的原因，我們在之後講述日本藏唐代其他文物的時候再作具體分析。
玳瑁螺鈿八角箱 日本正倉院
金銀平脫是唐代銅鏡的另一項巔峰技藝，這種極致工藝讓唐鏡幻化出前所未有的美感。
戰漢時期流行的錯金銀，可以看作是唐代金銀平脫的雛形。不過，兩者的複雜程度不可同日而語。如果說前者是成衣的話，那麼後者就相當於高定，是權貴專享之物。
唐 四鸞銜綬金銀平脫鏡 西安出土
據史料記載，唐代金銀平脫器的品種十分豐富，除了銅鏡外，還有湯匙、高足盤、化妝盒、屏風等等，而目前我們只見到少量平脫鏡。
唐 鏨銀花卉紋匙（非平脫）
唐 鏨銀花鳥紋化妝盒（非平脫）
另外，關於平脫器物的器胎種類也有不少記載。
迄今為止，出土和傳世的平脫器，以銅胎和漆胎為主，但從未發現史料中提及的鐵胎、玉胎、犀角胎等。瓷胎僅有一例，就是法門寺地宮的那對平脫秘色瓷碗。由此可見，在能工巧匠輩出的盛唐時期，手工業有多麼發達興盛。
唐 鎏金銀稜平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗 法門寺地宮出土
實際上，關於金銀平脫工藝，唐人並沒有給我們留下什麼記述。考古學家通過研究相關的出土和傳世器物，大致還原了其製法。
以平脫秘色瓷碗為例，它的正式名稱是「鎏金銀稜平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗」，從字面上，也能大概看出其製作工藝：
先將銀箔鏤刻出雀鳥團花紋，然後鎏金；再把它貼在碗的外壁，反覆髹漆，讓生漆蓋住紋樣；最後，研磨直到紋樣顯露出來並與碗壁黑漆厚度平齊。
唐 鎏金銀稜平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗 法門寺地宮出土
這種金銀平脫與秘色瓷的組合，是我國古代陶瓷工藝的一項重大創新，而且僅此一例，彌足珍貴。由於大漆對溫度、溼度十分敏感，所以這對碗自出土後，長期存放於庫房內，很少展出。
從製作方法可以看出，金銀平脫所耗費的金銀量非常有限，遠遠少於金碗、銀罐等實實在在的金銀器。但它們卻被視為同等甚至更高等級的藝術品，原因就在於金銀平脫精細繁縟的工藝。
唐 金銀平脫鳳鳥紋鏡
下面這件鑲嵌在銅鏡上的平脫飾片，不論人物的髮髻五官，還是動物的翎毛尾羽，都可以說毫髮畢現。在極薄的銀箔上雕刻如此細緻入微的紋飾，其難度和高超的技藝不言而喻，也是同時期金銀器無法比擬的。
唐 金銀平脫人物瑞獸飾片
金銀平脫器在盛唐時期十分風行，但安史之亂後，唐王朝的國力迅速衰退，國庫日益空虛，這種造價高昂、費工費時的藝術品生產被官府叫停，其工藝也隨之衰落；而流傳至今的文物依然在向我們無聲地展現著千年前的璀璨華光。
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