最近國內最火的電影是《頭號玩家》。
之前，唔哩菌也和大家聊過，戳→豆瓣9.0，這新片把騰訊黑慘了（幹得好）
但在其他地區/國家，情形卻不太一樣。
在韓國，有部叫《昆池巖》的小成本恐怖片幹掉了《頭號玩家》，實現逆襲；
無獨有偶，在《頭號玩家》老家北美地區，也有部低投資驚悚片成了大黑馬。
不賣關子，它就是——《寂靜之地》
有多黑？
本片投資1700萬美元，卻在開畫的首周末就報收5000萬美刀。
換而言之，此片一天左右就收回成本，開始盈利了，十分生猛。
這不是因為對手太弱雞，而是它太強勢。
在這個檔期內，他的對手都是億萬量級的選手，上有《頭號玩家》和《環太平洋2》、下有怪獸大片《狂暴巨獸》。
而能從龍爭虎鬥之中殺出來，完全憑藉它過硬的質量。
IMDb8.3，爛番茄新鮮度87%，最挑剔的MTC也有82分，目前該片已經血洗各大主流影評網站。
至於為什麼能口碑票房雙詐？
從根本來說，還是源於一個紮實的劇本。
因為好的故事會永遠是電影的致勝法寶。
這個本子的精彩首先是拋出了一個讓人有共鳴的點子。
網上有句話叫「最怕空氣突然安靜」，用來形容聊天尷尬。
尬聊固然難受，但還有更難受的。
譬如氣氛一直很沉默、不見響動，這會讓人心裡很慌亂。
這也就是唔哩菌之前所說的，恐懼來源於對未知的猜測。
《寂靜之地》就很好地塑造了這種空曠的氛圍，並將其做了一定延伸。
失語一會你都有點小害怕，那持續好幾年又會怎麼樣？
《寂靜之地》的故事背景被設定在不遠的將來，地球上迎來了一種神秘生物。
它們具有無匹的攻擊力，超快的速度以及超強的適應生存能力。
僅從生存的角度來說，這是一種完美的生物。
「物競天擇，適者生存」，進化論又一次上演，人類與新物種的戰爭爆發了。
毫無疑問，更快更強更狠的那一方贏了。
大量人類死亡，昔日繁華的城市現在空空如也。
當然也有僥倖生存下來的，主角一家五口就是那萬不存一中的一。
夫妻倆帶著三個孩子生活在一片林地旁邊的小屋裡。
之所以選擇這裡，是因為這裡很安靜，免得打擾到他們的鄰居。
一家子是方圓百裡內唯五的倖存者，而他們的鄰居自然不是人。
哪有惡獸，偏向惡獸靠近。
不是因為他們腦子出問題了，而是深思熟慮之後的聰明抉擇。
這種怪獸有一個特點，那就是——
沒有視覺，也沒有嗅覺，只有極度發達的聽覺。
有多發達呢？
有人哪怕在幾十公裡發出一點響動，它們都能聽出來並辨別出位置，找到並將你撕成碎片。
為此，住在這的一家子也想了很多方法，避免發聲。
譬如，在門前的地上弄上沙子，吸收噪音；
交流基本靠手語；
照明系統也變成傳遞信息的工具；
但這依然是盡人事、聽天命。
因為總是會發生一些微小的狀況。
危險不是意外，也不是因為作死，而是隱藏在日常瑣碎的生活裡。
這是影片的第一個高明之處，讓觀眾先對相近的生活產生熟悉感，
之後，又猛然地給你一記。
所謂感同身受，就是如此。
第二點值得玩味之處是，外在怪物的威脅與人類天性改變之間的互相作用。
絕大部分人，都喜歡熱鬧多於安靜。
譬如住在車水馬龍的城市裡，茶餘飯後沿著人行道走走逛逛，和他人交流，這叫煙火氣；
相反如果長時間一個人獨處，持續一段日子不和朋友親人說話，那一般認為是出問題了。
因為從某種意義上來說，社會性就是人類的天性。
而《寂靜之地》最為恐怖的一點在於，怪物們在逼迫人們改變這種天性。
你不能與人交流，你害怕歡喜悲傷也不能出聲傳遞自己情緒，否則就死。
這就提出了一個問題，這樣活著有趣嗎？
但聯繫當下來想，又何嘗不是當下一種現實呢？
快節奏的城市生活，讓許多人活得得過且過，每天就像被上好了發條。
長時間的壓抑下，不少人甚至忘記了表達自己的情緒。
在客戶同事面前，永遠一副笑臉，安安靜靜地做事，
回到自己的出租屋，又是一個人悶著，沒人能交流。
這種生活導演和主演這兩口子都深有體會，即女主演艾米莉·布朗特和導演兼主演約瑟夫·卡辛斯基夫妻。
和卷福、抖森等一樣，艾米粒也是位標準的英國演員。
起先，從舞臺劇、話劇操練起，積累經驗、鍛鍊演技。
在英國本土有一定名氣後，她也去到好萊塢尋求發展。
但她長相硬朗，並不是好萊塢電影最受歡迎的那一類。
觀眾們最愛的還是安妮·海瑟薇這樣甜美系的，或者查理茲·塞隆那樣性感的。
因此，她只能在《穿普拉達的女王》裡給安妮·海瑟薇配戲。
不過，她好歹算個角，與她相比，她老公卡辛斯基才是完全的名利場邊緣人。
當過群演、當過小編劇，還兼職給電影電視動漫配音。
啥都幹，但哪方面都不出名。
期間，最大的幸運是追到了艾米粒。
但兩個名氣不大的人的結合，也並沒有帶來什麼。
看似機會無限的好萊塢，也只有大咖才有話語權。
這不是娛樂圈專屬，其他領域的也同樣如此。
不能表達真情實感、戴著面具做人、把自己熬成另一幅模樣，是成年人世界的常態。
而《寂靜之地》中的一家人不就是我們的變形，只不過那些財富名利權力被外化成了怪物。
這才是《寂靜之地》更深層次的勾人，它戳中了我們隱約知道卻又不敢面對的現實——成人世界的遊戲，被消音的大部分人，活成行屍走肉的你我他。
從這個角度來想，怪物到底是怎麼來的，就顯而易見了。
主角一家人長時間的靜謐會讓他們失去言語的能力，喉道退化、黑暗之中視覺也會漸漸發生改變，被迫放棄對於味道的追尋，只圖能填飽肚子，味蕾也慢慢喪失。
唯一的進化是聽覺，因為長時間注意外面的動靜。
這樣的長時間變化之下，他們不也成了下一代的怪物嗎？
我想，這也許才是此片最讓人細思極恐的。
外在的怪物不可怕，更可怕的是內心那不見底的深淵。
同時，對於中國電影也是個警醒。
綜合北美這兩年的市場來看，傳統的大製作大片已經不再大行其道。
相反倒是，一些小成本恐怖片憑藉創意和製作贏得了大家更多青睞。
像是《招魂》、《逃出絕命鎮》、《小丑回魂》，亦或接下來的《遺傳厄運》。
大片神話的破滅，對於還在迷信大製作、大明星、大IP的中國電影來說，是個警示。
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