大洋網-廣州日報4月10日報導
當代小提琴「名人堂」之中，德國的安妮·蘇菲·穆特，始終佔據著一個重要的位置。7歲獲得全國冠軍，13歲登上國際樂壇，她以優雅絕美的琴聲縱橫樂壇35年，被「教父級」指揮家卡拉揚稱為「自梅紐因以來最傑出的天才」，一直駐足於歐洲、美國及亞洲的各大音樂中心。
幾乎每次演出，她都以抹胸魚尾裙的標誌性裝扮佇立在舞臺上。優雅、迷人，被樂迷尊為「最美麗的小提琴女神」。也正是從她開始，世界上突然冒出了許多漂亮的器樂演奏者，似乎在她之前，人們看音樂會只洗耳恭聽卻不大開眼界；除此之外，卡拉揚的力捧、特立獨行的婚姻……所有這些都使她成為當今世界最有影響力的小提琴演奏家。
4月27日，這位「女神」將在廣州大劇院為廣大樂迷奉獻一場古典音樂盛宴。
「當我得到我人生中第一把小提琴時，我就立志要當一個小提琴家，其他什麼都不做了，我就希望能用小提琴來感染全人類。」 穆特5歲時許下的心願，讓人很難把她的話和一個小女孩的身份聯繫在一起。
1963年6月29日，穆特出生在位於德國西南部小鎮萊茵費爾登，父母從事的工作跟音樂沒什麼關係，但兩個哥哥都在學習音樂。
5歲生日得到人生第一把小提琴
也許是受到哥哥的耳濡目染，穆特似乎從小就對音樂有感覺，並在5歲那年為自己選好了樂器小提琴。當她向父母提出學音樂時，父母的第一反應是很吃驚，卻不太贊成，理由是「一個5歲小孩練琴時發出的聲音好聽不到哪去，所以一開始我學的是鋼琴」。再三「抗議」下，穆特終於在5歲生日那天如願以償，得到了自己人生中的第一把小提琴。她當時也許不會知道，從拿起小提琴的那一刻起，她的人生從此改變。
7歲參賽，年齡最小，卻多得冠軍
上帝似乎塑造了這個天生的小提琴家。她有著得天獨厚的條件：比起其他很多女小提琴家，她的手更大，更有力，小手指也特別長。甚至連她自己都感嘆：「真是很幸運，我在練帕格尼尼隨想曲時，似乎並沒遇到過什麼技術上的困難。」這句話會讓很多人嫉妒不已。
不過，她練琴之刻苦、自覺，也是一般女孩子難以堅持的。為了達到要求，她會將一句簡單的經過句反覆練數十遍，直到自己滿意為止。
7歲那年，穆特迎來了生命中的第一個輝煌。1970年，在二哥的鋼琴伴奏下，穆特參加了前西德青少年小提琴比賽。她是那屆參賽選手中年紀最小的一個，最終卻技壓群芳贏得了冠軍。獲獎後，各類演出邀請紛至沓來，而她的父母卻做了一個非常明智的決定：拒絕一切邀請，讓小穆特能正常地接受教育，慢慢成長。
「想成名，就需要學會拒絕外界紛擾」
對於父母的做法，穆特日後表示很贊同。「我不僅要知道我能應付多少場演出，還要知道我真正想出席哪些演出。」穆特說，「我不想讓自己因為一年120場演出而累倒，實際上那時我慢慢開始知道，停下來學習新事物對我來說是多麼的重要。」
如今，身為導師的穆特這樣下結論：「年輕音樂家需要時間慢慢成長。如果想成名，你更需要學會拒絕外界紛擾，集中精力苦練。」
卡拉揚是她的「守護神」
與眾多年輕音樂家一樣，穆特也有一段四處尋師的經歷。在7歲那年第一次獲獎不久，穆特的第一位恩師霍寧伯格教授離開人世。此後，父親為她找到了與霍寧伯格教授師出同門的小提琴大師亨裡克·謝林。這位傲慢的大師，一開始根本沒把穆特當回事，甚至穿著睡衣、一邊修指甲一遍聽她演奏。
她的非凡演出讓傲慢的大師改變態度
但當穆特演奏完一首巴赫的《恰空》後，大師的態度發生了180度的轉變。他站起身來，走到穆特面前，以誠懇且帶著幾分歉意的口吻對她說：「親愛的小姑娘，請容許我進去把服裝穿戴整齊後，我們再來討論你的演奏。」
考慮到自己演出繁忙，不想耽誤這位小天才的學業，謝林為穆特介紹了另一位名師艾達·斯圖茨基。正是後者教會了穆特不要單純地模仿別人，這對她影響深遠。
然而，真正讓穆特走進公眾視野、鑄就她音樂輝煌的是卡拉揚。1976年，13歲的穆特與哥哥一起亮相瑞士琉森音樂節，引起了時任音樂節藝術總監的卡拉揚的興趣，並向她發出邀請，希望她能去柏林試奏。
不過，當穆特在父親和老師的陪同下抵達柏林後，這位大師表現出與謝林一樣的傲慢：「只能給你10分鐘時間。」
不過，穆特一點也不畏懼，還是那首「試金石」《恰空》，她大大方方地將它完整演奏了一遍。聽罷，老頭不僅被琴聲徵服，還喜出望外地邀請穆特與柏林愛樂樂團同臺演出。演出時，初生牛犢不怕虎的穆特居然還抱怨卡拉揚給出的速度太慢。不可思議的是，這位向來以「獨斷」聞名的大師這次妥協了，而且還面帶微笑。
「卡拉揚看起來很高傲，但其實對人很熱心」
這次試奏結束後，卡拉揚當即邀請穆特參加第二年的薩爾茨堡音樂節，也正是從這場音樂節開始，穆特走上國際樂壇，開始了小提琴獨奏生涯，而卡拉揚就成了穆特的「保護神」。
1978年，她再次和卡拉揚合作，初在柏林演出。從那以後，這位被卡拉揚稱為「自梅紐因以來最偉大的音樂天才」在全世界各大音樂廳取得了巨大成功。就這樣，一老一少合作了13年，直到卡拉揚去世。
在一般人眼裡，卡拉揚高傲、自負，而在穆特眼中，雖然「他平時看起來很高傲，但他其實對人很熱心，有時甚至有些靦腆，他是一個很有意思的人。與他在一起演奏時的那種聲音是在其他任何地方都找不到的」 。
「你生命中的每一個悲劇或每一次精彩，都會改變你」
卡拉揚對穆特的影響遠不止音樂，穆特的兩次婚姻裡，似乎都透露出些許「教父情結」。
1990年，不顧與父母關係決裂的危險，穆特與比自己年長27歲的DG公司法律顧問溫德裡希結婚。不久，兩人擁有了一雙兒女。
正當穆特沉浸在幸福中時，不幸卻向她襲來。5年後，溫德裡希因癌症離她而去，穆特跌入了悲痛的深淵。
不幸並未將她擊垮。一個月後，她以常人難以想像的毅力重回舞臺，在柏林愛樂大廳舉行了一場紀念亡夫的音樂會。在那場獨奏會上，她演奏了弗郎克的《A大調奏鳴曲》，聽者無不為之動容。
回憶起這段婚姻，穆特說：「你生命中的每一個悲劇，或者每一次精彩，都會改變你。我因此變成一個更敏感、更有感情、更細膩、對生活更感恩的人。」
直到2002年8月，40歲的穆特似乎平復了傷口，再度走進婚姻。這次她仍然選擇了「父女」戀，對象是比自己年長33歲、已經有過三次婚姻的指揮大師安德烈·普列文。這條新聞在當時迅速佔據了各大娛樂版頭條。
實際上，兩人在上世紀80年代就有過合作。婚後，兩人「婦唱夫隨」，成就樂壇一段佳話。年逾古稀的普列文面對嬌妻，重又燃起創作激情，為穆特寫了《探戈的歌與舞》等多部作品，其中一部作品的副標題索性就是：「安妮·蘇菲·穆特」。
然而，這段婚姻最終卻以離婚收場。4年後，傳來了這對老夫少妻勞燕分飛的消息。不過，即便分手，普列文對穆特的喜愛依然如故，兩人在藝術上的合作也沒有中斷，就在不久前，他們還合作錄製了孟德爾頌的《F大調小提琴與鋼琴奏鳴曲》等作品。
一對兒女是她生活中最重要的寄託
如今，與溫德裡希的一對兒女成為穆特生活中最重要的寄託。他們很招人喜愛，兒子學鋼琴，女人吹長笛還畫得一手好畫，而且像媽媽一樣漂亮，那可愛的神態讓人很容易便能聯想到那個當年與「卡拉揚爺爺」合作的小女孩的身影。
為了孩子，她讓出了一切可以騰出的時間，有時還帶著他們一同旅行演出。孩子們也曾嘗試過學習小提琴，不過當兒子問她「為什麼我拉得沒你好聽」時，她的回答又和當年她父母的回答差不多：「輕鬆一點，你不是非會不可。」
穆特在家庭和工作中找到了很好的平衡點。她離家時間最長不會超過兩周，而且這樣的演出一年不多於兩次。其他的表演都是從慕尼黑出發，晚上就返回，早飯時間就可以重新出現在家裡。她也不喜歡太久沒有演出，因為消極的等待會讓她變得懶惰。
穆特「享受生活」的哲學也受到卡拉揚的影響。卡拉揚是個運動迷，喜歡自己駕駛遊艇、飛機，還喜歡開跑車和摩託，經常帶著穆特乘坐他親自駕駛的私人飛機。這導致他的學生也酷愛跑車。
對於自己的美貌，穆特也像普通女性一樣很看重。她平時很注重保持身材，會通過遊泳和瑜伽來保持體形，也因此，她始終都能穿著那招牌式的魚尾裙演奏心愛的音樂。
每天練琴和照顧孩子成為她放鬆的調劑
現在，每天練琴和照顧孩子成為穆特放鬆的調劑。她通常一早就起來工作：在鋼琴上彈幾段。
對這樣的生活，穆特感到很滿意。「人們經常對生活提出更高的要求和期待。但是你從來都不知道明天的要求是什麼，特別是孩子一天天長大。你從來都不知道他們需要你多一點還是少一點，或者你需要他們更多還是更少。在每年的末尾，我都對自己發誓，明年我要少做些。但我從來沒有成功。」說到這，她沉思起來。「不過，我生活中總有一個健康的平衡，這樣才能幸福地活著，我是一個樂觀主義者！」
(責任編輯：小書兒)