每次看到張藝謀和鞏俐的照片，我都很感慨：這兩個中國電影史上的標杆人物，曾經相遇過、相戀過，「互放光亮」過，可最終還是有緣無分啊。
張藝謀和鞏俐相識在中國電影即將全面開花的時代。
1987年，張藝謀想拍《紅高粱》，想物色一個女主角。
當時，他先看上了史可。
史可當時還是學校的學生，並沒有什麼經驗。在給史可試戲的時候，張藝謀也還在找其他的一些演員。
副導演還推薦了史可的同學鞏俐，兩個同班同學就成為了劇中"我奶奶"的候選人，不過最終，張藝謀還是選了鞏俐來出演這個角色。
就這樣，張藝謀和鞏俐開始了合作，也開啟了一段情。那時候，鞏俐有男友，張藝謀也有老婆。
兩人在一起拍了《活著》《菊豆》《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》等作品，鞏俐永遠是張藝謀的御用女主角。
經過這幾部作品，張藝謀也成為「第五代導演」的領軍人物。可以這樣說，二人的事業是相輔相成的。沒有張藝謀，鞏俐不可能成巨星；沒有鞏俐，張藝謀的電影可能也沒有不會那麼有味道。
有意思的是，兩個人開始傳出緋聞後，香港電影人抓住了這個契機，邀請他們倆主演港片《古今大戰秦俑情》。
本來這個電影並沒有想邀請鞏俐擔當主角，但香港電影市場化比較早，香港電影人向來知道什麼是熱點。當時張藝謀與鞏俐的婚外情正鬧得沸沸揚揚，香港電影人乾脆頂風而上，讓這兩人在電影裡談戀愛給大家看。
這部電影文藝價值不高，但你知道當年它票房有多好嗎？當時，大陸票房榜上佔據第一名電影是《媽媽再愛我一次》，而《古今大戰秦俑情》居第二。
據說，張藝謀選擇出演這個電影，就是希望能創造一個與鞏俐獨處的機會。當時他也沒有多少錢，人家開出那麼高的片酬，又是和心愛的女友演情侶，自然不會拒絕。
1995年，兩人合作完《搖啊搖，搖到外婆橋》之後，結束了八年的戀情。這段戀情結束的原因，有人說是張藝謀不肯再婚，也有說是鞏俐愛上了其他人。總之，兩個人從此分道揚鑣。
我倒覺得，這可能是情感故事中最俗套的橋段：離過一次婚的男人，只想享受愛情的甘美，不願承擔婚姻的責任，畢竟，婚姻實在太麻煩了。而一次婚都沒有結過的女人，對婚姻還是抱有幻想，還是希望能和愛人走進婚姻殿堂，但她等不起了，轉而另找他人。
張藝謀與前妻生的女兒張末曾經寫書這樣評價鞏俐：「我至今也不清楚，像鞏俐這樣的大明星，為什麼要仇視我這個獨女，扼殺我們父女接觸的機會呢？」
說鞏俐仇視她，可能只是她的一面之詞。孩子對爸爸的情人產生恨意，是再正常不過的事了，因為他們潛意識會站在媽媽的一邊，更容易「共情」媽媽。爸爸不那麼愛媽媽，爸爸工作太忙沒那麼多空關心自己，又不敢恨爸爸（畢竟爸爸可能是全家衣食來源），那就只能恨小三了。
孩子與爸爸的接觸機會，也不是另外一個女人能扼殺得了的。張末真有這種感受，最應該責怪的人應該是爸爸。
張末確實有「共情媽媽」的資格。
張藝謀的前妻叫肖華，兩人都是西安人，在陝西乾縣農村插隊時相識相戀。張藝謀為了贏得肖華的芳心，曾煞費苦心地寫出了長達40頁的情書向其表白。
而肖華也喜歡張藝謀的純樸、誠實，欣賞張藝謀的才能。她不顧父親的反對，毅然地選擇了與張藝謀繼續交往。
1979年，兩人舉行了簡樸的婚禮，婚後肖華生了個女兒叫張末，而張藝謀考入北京電影學院攝影系，畢業後被分配到廣西電影製片廠當攝影師。
後來，一部《紅高粱》使得張藝謀聲名鵲起，他也愛上了鞏俐。回來就跟妻子提出離婚，只是他並不那麼著急想娶鞏俐。
在拍攝《搖啊搖，搖到外婆橋》時，鞏俐的二哥鄭重其事地找張藝謀談結婚事宜，張藝謀表示：「沒考慮。」他還說：「結婚不就是一張紙嗎？你為什麼非得看重這張紙呢？」
在與張藝謀分手前，鞏俐就認識了黃和祥。與張藝謀分手沒多久後，她就與黃和祥結婚，感覺鞏俐明顯有賭氣的成分。
果然，聚少離多的日子讓她和黃和祥的感情漸漸有了隔閡。2009年，兩人選擇了和平離婚。
鞏俐另嫁他人後，張藝謀在徵選《幸福時光》女主角時候，與陳婷相識。陳婷時年19歲，而張藝謀50歲。正準備報考北京電影學院的陳婷，放棄自己的夢想，做了張藝謀「身後的女人」。
2001年，兩個人的大兒子張壹男出生，緊接著2004年和2006年，二兒子張壹丁和小女兒張壹嬌出生。
直到大兒子10歲時，張藝謀和陳婷才正式登記結婚。這種忍功，鞏俐不可能有，而陳婷可以。
兩人登記結婚後，都沒人發現陳婷作為張藝謀妻子的身份，一直到2013年，張藝謀被媒體爆光超生事件，陳婷的身份才真正被外界所知。
生了三個孩子，自己和丈夫的關係還見不得光，陳婷確實忍功了得。超生事件後，張藝謀似乎也覺得該讓陳婷走到臺前來了，所以，我們才看到了她的真容。
張藝謀後來又跟鞏俐合作了《滿城盡帶黃金甲》和《歸來》。時過境遷後，兩人冰釋前嫌、成為了好朋友。
接受採訪時，鞏俐說張藝謀是老朋友，張藝謀說鞏俐是女神。在新電影發布會上，鞏俐還主動擁抱了張藝謀的大女兒張末。
如今的鞏俐，嫁給了七十多歲的音樂家讓-米歇爾-雅兒，看他們倆在一起的照片，很有愛情的感覺。而再看張藝謀和陳婷的照片，則與普通人的婚姻無二了。
張藝謀骨子裡本就有些大男子主義，不然他也不會超生，想多生個兒子。他的導演思維是新式的，可婚戀思維是舊式的。
看張藝謀的婚姻路，我們不難發現：張藝謀絕不是特例。
男人們面對婚姻時，是特別懂得利己的，他們似乎很難被愛情衝昏頭腦。起步階段，希望找個個田螺姑娘，給自己的事業助力。風光階段，他們不想被套牢。年紀大了，開始戀家了，又找一個平凡女人度過一生。哪怕錯過一生中最好的精神知己，他們也要選擇現實利益。
而這類男人的標配，就是一個普通妻子，而不是女神。為什麼呢？因為他們已經過夠了被人抬舉著的生活，女神很難抬舉著他們，會讓他們覺得日子過得不舒坦。
郭富城、林志穎、周杰倫等的擇偶傾向，都跟張藝謀有點相似。
有點才氣或功成名就的男人，大多不會去找與自己勢均力敵、「心氣高」的女神結婚。最終，他們大多會投入一個年輕的、普通一點的女人的懷抱（相比「女神」的那種普通，而不是相比普通人的「普通」），過舒坦日子去。
妻子年輕，體力好、生養價值高，加之她們大多在經濟和社會地位上與自己沒法比，對自己的容忍度高，雙方一拍即合、各取所需。過日子嘛，什麼「琴瑟和鳴」，根本不重要。
就連梁朝偉這樣的「螢屏上的痴情種」，之所以選擇活得特別接地氣、特別喜歡大包大攬的劉嘉玲，大概也是因為劉嘉玲能妥當安排好他的衣食起居，讓他得以逃避掉日常生活的瑣碎。
兩人的房屋，是劉嘉玲張羅裝修的；兩人的婚禮，是劉嘉玲張羅的；就連家裡來了朋友，也是劉嘉玲招待的。娶這樣一款省心的老婆，梁朝偉就可以把自己的才華揮灑到事業中去、把心思都用到藝術中去。
也就是說，張藝謀、梁朝偉之類的男人最終都沒有選擇能和自己產生靈魂共振的「紅顏知己」，而是選擇了一個「能讓他們在俗世生活中過得舒坦的女人」結婚。
這類男人的故事，總讓我想起毛姆的《月亮與六便士》。
小說《月亮與六便士》中的男主人公就是這樣一個人：他原本有一個富裕和美滿的家庭，但就在他們婚後的第17個年頭，他突然離家去了巴黎，拋棄了在外人看來很好的事業和家庭。就在人們以為他的出走是因為有外遇的時候，人們發現的事實卻是：他原來只是為了畫畫。
男主人公沒有任何的繪畫基礎，他只是愛好畫畫而已。辭職和拋妻棄子後，他幾次險些因飢餓和疾病而死，中間遇上一個欣賞他才華的朋友，可他很不道德地綠了朋友的妻子，後又始亂終棄，讓朋友的妻子為自己自殺。
他不停地流浪，最後來到了塔西提島，與一個土著姑娘結了婚。土著姑娘照顧他生活，他則專心畫畫。後來，他完成自己的巨型壁畫後去世了，他的土著妻子依照他的遺言焚毀了掛滿壁畫的屋子。
這類人似乎一生只忠於自己的理想、愛好，那才是他們的心中摯愛。
但是，他們又需要女人（不是愛情），需要有人幫忙自己打理世俗的生活，比如，照顧自己的生活起居、為自己生兒育女。
那麼，選擇怎樣的女人，對他們而言才會利益最大化呢？
如果他們選擇了能和自己產生靈魂共振的女人，那麼，對方的存在可能會干擾自己的磁場。就像是手機一靠近收音機，收音機就產生茲拉茲拉的雜音，就沒法播放出動聽的音樂了。
但是，如果他們選擇一個幹擾不到自己的女人，就像是收音機選擇了一個蘋果，就能不受幹擾地沉浸在追求理想、藝術的樂趣中。
那個平凡的、與他志趣不相投的甚至不怎麼懂他的女人，只需要給他一個世俗的容身之處就可以了。對他們而言，這或許就是最大的舒坦。
《月亮與六便士》中主人公的第一任妻子，為何會說出「追求女人，我可以原諒；追求理想，無法原諒」之類的話呢？因為她知道：一個只愛理想、只愛藝術、只愛自己，不懂得愛女人的男人，即使回了家，也只是能保持家庭的完整而已。
一個女人，是永遠不可能收服「把自己和夢想放在女人前面」的男人的。當然了，與他們結合的人也未必真那麼愛他們。
不是每個人都那麼熱衷於追逐「琴瑟和鳴」的愛情，搭夥過日子嘛，各取所需也就行了。
就這樣，追求愛情的女人活成了傳奇；而追求俗世利益的女人，獲得了現實利益。
不必為他們當中的任何一個人遺憾，這也算是某種形式上的「求仁得仁」了。
全文完
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這是最好的鼓勵
一點碎碎念念
你們喜歡用哪種筆寫字呢？
過去十幾年，我習慣了用一次性的原子筆、籤字筆，用完就扔，但我發現，這種筆的流失率特別高，動不動就找不見了。
最近，我買了一隻貴點的鋼筆和墨水，辦公室裡就放這一支筆，居然兩個月都沒丟筆，大概也是因為我在心理上更愛惜它。算起來，經濟上反而更划算了。
我覺著，這也是斷舍離。
謝謝你的時間，我們相約明天見。
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