華誼兄弟為什麼會成為許多導演的「最佳合伙人」？

作者 / 1674

華誼兄弟交出了新的成績單。

其一，救市之作《八佰》登場，強勢拉動大盤復甦，掀起年度國民觀影熱潮；

其二，「H計劃」第七季片單公布，19位中外導演的18部作品齊齊亮相，引發行業內外熱議，也對疫情後回暖期市場釋放出更積極的信號。

今年上半年疫情危機的陰霾長久籠罩行業，市場也終於踏入復甦進程，在新市場形勢下，華誼兄弟接連推出年度爆款和片單，這些動作釋放了怎樣的信號？在內容布局和人才合作上這家公司又在做怎樣的思考？

華誼兄弟新片單的雄心

先來看片單。此次華誼兄弟發布的「H計劃」第七季片單頗為熱鬧，陣容包含18部影片、19位中外創作者，呈現公司在全球範圍內的內容合作與布局。

如今，展現家國情懷、弘揚主流價值觀是所有有擔當的電影公司的職責，華誼兄弟也推出《八佰》（已上映）、《一直遊到海水變藍》、《中國試飛師》等影片。同時，現實題材正在成為最受關注的題材，觀照現實生活、表達人間百態也成為當下市場內容浪潮，片單中像馮小剛的《春天一歲》、曹保平的《涉過憤怒的海》、田羽生的《一條龍》、常遠的《溫暖的抱抱》等影片也是對於這一創作風向的體現。

另一方面，片單上也繼續出現工業化大片的身影，如《侍神令》《749局》《美人魚2》，前不久《侍神令》發布預告片也初步展現了片中東方奇幻世界的瑰麗色彩。而在關注本土市場之外，華誼兄弟也在全球範圍開放合作，與羅蘭·艾默裡奇、羅素兄弟及湯姆·霍蘭德、趙聖熙等國際導演聯手。

從這份新片單可以看到，眼下華誼兄弟內容布局題材、類型豐富，兼收並蓄視角多元，同時也呈現出公司全新的合作夥伴陣容，涵蓋中外電影市場多位不同類型創作者。而似乎也在表達著公司經歷過漫長寒冬後的復甦，在不久的未來，將迎來內容滿園春。

以內容為核心集結優秀創作者

上月公映的《八佰》成為年度爆款。作為疫情後期復工階段登場的重磅大片，《八佰》幾乎是以一己之力扛起大盤復甦重任，拉動國內大盤恢復至正常水平的90%，截止目前市場復工票房累計超過50億，《八佰》貢獻過半。此外，影片的高熱度也引發今年首輪全民觀影熱潮，對於觀眾的回歸與拉新起到積極作用。

《八佰》成功背後，是離不開創作者和幕後團隊的堅持與耕耘。眾所周知，管虎與華誼兄弟初識拿出的第一個項目就是《八佰》，但因為當時主客觀條件均無法實現不得不將這個項目延期，於是雙方先合作了《老炮兒》。但《八佰》這個事也一直擱在華誼兄弟心裡，直至項目重啟，歷經籌備、拍攝、後期、上映等漫長而坎坷的一路走來，影片導演管虎也說道：「華誼兄弟尊重好電影，喜歡做好電影，低谷階段，最難的時候，我希望是跟他們能並著肩，共同克服過去。」

類似的故事還有更多，粗略算來，業內幾乎超半數導演都與華誼兄弟合作過，如與馮小剛已經穩定合作超過二十年，這次其新作《春天一歲》已經是雙方合作的第16部作品了。

新片單中同樣看到不少導演「回歸」的身影，如賈樟柯、曹保平、陸川、周星馳。此外，新導演及青年導演群體也是華誼兄弟合作夥伴中從不缺少的一席，如此次轉型做導演的常遠、青年導演李蔚然等，也都加入了其「H計劃」。

同時，國際友人也不少，如災難電影大師羅蘭·艾默裡奇、漫威超英大片締造者之一的羅素兄弟以及迪士尼經典動畫《獅子王》導演羅伯·明可夫等的新項目也加入華誼兄弟片單，共同追求好內容是相互吸引和相互成就的基礎，正如賈樟柯所說「我喜歡華誼兄弟的電影工作者，我們是一樣的愛電影的人，這件事讓我們快樂，它是一個終身的快樂。」

華誼兄弟為何是「最佳合伙人」？

華誼兄弟作為國內最早一批民營影視公司，可以說與不少創作者都有一段「老友記」般的合作故事，拍sir也盤點了華誼兄弟歷年部分合作的導演情況。

如2001年剛剛憑藉電視劇嶄露頭角的陸川開啟電影處女作《尋槍》一鳴驚人，後來令其聲名大噪的《可可西裡》，以及新作《749局》，都與華誼兄弟有緊密合作。

▲《可可西裡》劇照

另外的故事裡，上升時期的創作者也是華誼兄弟重點扶持對象。2012年田羽生從編劇轉型，籌備個人首部電影《前任攻略》，進而完成「前任」系列三部曲創作，樹立起國產愛情廠牌，尤其《前任3:再見前任》還成為2017年的年度爆款，其新作《一條龍》也頗受關注。此外，還有去年國慶檔憑藉《烈火英雄》獲得更廣泛關注的陳國輝，其內地市場首部作品《全城熱戀》；導演彭三源的處女作、2015年「打拐」題材的話題電影《失孤》 等。

▲《前任3》劇照

新導演扶持是一方面，在更多導演的創作轉型、升級或職業生涯的關鍵階段中也有華誼兄弟積極參與的身影。如徐克東方奇幻IP「狄仁傑」系列，首部《狄仁傑之通天帝國》不僅引爆市場連續三周拿下票房冠軍，更全面拔高了華語電影世界東方奇幻電影的創作水平。還有烏爾善，通過《畫皮2》《尋龍訣》兩部作品烏爾善樹立起業內口碑，也逐漸形成鮮明的個人風格。

▲《狄仁傑之通天帝國》劇照

▲《畫皮2》劇照

2014年程耳推出《羅曼蒂克消亡史》，演員陣容包括葛優、章子怡、淺野忠信、倪大紅、袁泉等，同時影片也高調出海參加柏林、多倫多等國際電影節，影片擁有的豪華資源包在當年也令同行十分豔羨。

▲《羅曼蒂克消亡史》海報

結合這份成績單來看，華誼兄弟確實扮演了不少「伯樂」的角色。

在江山代有才人出的優質內容刺激下，過去二十多年中國電影市場也完成了大盤體量70倍的飛躍，隨著市場發展，新時代的市場格局也逐漸完善，檔期市場生態成熟。如1997年馮小剛推出《甲方乙方》是內地影史的首部賀歲電影，隨後伴隨「馮氏喜劇」的發展賀歲檔概念也由此打造出來。又如2013年周星馳以一部《西遊降魔篇》正式開啟春節檔大門，如今經過短短六七年春節檔已經發展為內地影市的核心大檔，成為每年電影市場的大動脈。市場迭代、檔期成型的沿革歷程中，華誼兄弟也通過與多位大導的合作貢獻己力。

▲《西遊·降魔篇》劇照

影視行業本質上是內容行業，內容生產以人為本，所以人才的挖掘、扶持與合作始終是行業發展的重中之重，對於創作者而言，大公司實力雄厚、平臺廣闊，從資金到資源的全程助力是保證其創作夢想實現的通道。而對於影視公司來說，在人才培養的同時公司也獲得了源源不斷的內容資源供給，豐富自己的產出，在行業發展角度上，優秀電影人才的湧現自然也為全行業發展帶來蓬勃的動力。

看得出來，華誼兄弟深諳此道，其作為創作者「最佳合伙人」的身份也愈加清晰，大力扶持創作型人才不僅僅是完成自身內容鍛造升級之道，同時也是提升行業水平、孕育未來之舉，因而這也是華誼兄弟身為一家影視公司對於行業發展的責任與擔當。

尤其在眼下，後疫情期電影市場進入復甦階段，《八佰》做出了成功的表率，而華誼兄弟與更多創作者合作的故事也在告訴行業，一切都在變好，也期待未來變得更好。