論名氣，當今書壇的女書法家當中，胡思群可能排不進前十。但是，在這些憑藉書法作品進國展的女書法家當中，胡思群的書法實力還是不容小覷的。與一般女書法家偏愛小楷或小行書創作不同，胡思群擅長行草書創作，而且書風頗為大氣。
其實，欣賞胡思群的書法作品，很容易就能感覺到明顯的米芾筆意，這樣的書風特點與周慧珺先生的書法頗有幾分類似。當然，周慧珺先生的書風更為渾厚大氣，用筆結體都更為精到、老辣。胡思群雖然在十一屆和十二屆國展，以及全國第四屆草書展上都有作品入展，但是其作品要想達到周慧珺、孫曉雲她們那樣的高度，可能還需要更多的時間去磨礪。
跟周慧珺先生一樣，胡思群也是那種文靜的江南女性形象，似乎很難與其大氣的書風聯繫起來。所謂「字如其人」其實都是相對的，或者說更多是與人的文化素養和性格、閱歷有關，至於說與外表形象的聯繫，大多有些牽強。
客觀地說，胡思群的書法雖然大氣，卻少了些酣暢淋漓，章法布局還是偏於含蓄內斂。筆墨之間受到不少傳統筆法的羈絆，雖然功力畢現，終究還是少了些個性，尚未形成自己獨到的書法風格，至少還欠了些火候。如果能在二王的基礎上使用筆技巧更為豐富，可以更好地避免作品一味崇古的嫌疑。
不過，胡思群的書法雖然沒有擺脫前人的籠罩，但是在「與古人合」方面，其實已經表現得相當不錯了。
頗為難得的是，胡思群的書法融入了一些魏碑筆意，使得行草書的揮灑之間更顯沉穩而有風骨。現在不少女書法家都落入二王窠臼難以突破，書風妍美卻容易流於皮表，華而不實。胡思群能夠利用魏碑的功底使自己的書風趨於沉穩，在女書法家當中並不多見，殊為難得。
書法界一直有重碑或重帖的爭論，其實現在看來意義並不大，不論碑與帖，都是同樣可貴的。碑版多可學，而且學帖的同時最好多去取法或借鑑一些碑帖。
白蕉先生說：「碑宏肆；帖瀟散。宏肆務去粗獷，蕭散務去側媚。書法宏肆而瀟散，乃見神採。」胡思群在這方面深有所悟，對其今後書法更趨精妙還是很有好處的。
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