史匹柏曾說過，
黑澤明的作品對他產生過深刻的影響，
這樣一位連名導演都崇拜的導演，
據說還會畫畫，
真是個德智體美勞全面發展的藝術家啊。
▲黑澤明成為奧斯卡第一個獲得終身成就獎的亞洲電影人。
從《羅生門》開始，
亞洲電影這個陰暗的角落，
開始的得到了世界的關注。
直至今日，
《羅生門》的導演：黑澤明，
對於電影愛好者來說，
仍是一個神一般的存在。
史匹柏甚至稱他為
「電影界的莎士比亞」
可大家並不知道的是，
這位電影界的大神，
也曾是個繪畫青年，
而且曾經想以此作為終身事業。
▲《羅生門》電影海報
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1910年，
黑澤明出生在東京的一個武士家庭，
儘管出生傳統，
但受到哥哥的影響，
喜愛書法和繪畫，
曾立志要當一名畫家。
但後來哥哥的去世，
讓黑澤明不得不擔起家庭的重擔，
開始進入電影圈。
▲正在進行電影指導的黑澤明
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進入電影圈的黑澤明，
很快混的便風生水起。
直至20世紀60年代末，
電視機在日本普及，
電影業重創，
黑澤明自籌基金拍攝
第一部獨立製片的彩色電影《電車狂》
也迎來票房慘澹。
心灰意冷間，
黑澤明選擇了自殺，
幸好被女兒及時救起。
▲《電車狂》電影海報
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1980年，
黑澤明已經五年沒有拍片了，
正處在他人生中的最低潮。
也是從這個時候開始，
黑澤明正式繪製大量分鏡頭腳本
儘管黑澤明在他的自傳《蛤蟆的油》裡解釋道，
「我的目的不是為了把畫畫好，」
「我是為了將現有的材料自由使用。」
但鑑賞黑澤明的電影《影子武士》分鏡頭會發現，
這些草圖細緻到了角色表情、眼神、髮式。
筆觸細膩、顏色豐滿、人物栩栩如生，
已經超越分鏡頭草圖本身的意義。
▲《影子武士》分鏡頭及電影截圖1
▲《影子武士》分鏡頭及電影截圖2
▲《影子武士》分鏡頭及電影截圖3
▲《影子武士》分鏡頭及電影截圖4
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或許，
藝術間本身就是相通的。
也或許，
畫畫本身就能帶給黑澤明正能量。
他後來的電影《亂》也是因為沒有人支持，
三年拿不到投資，
但這次他沒有再選擇悲觀，
而是在家裡創作出幾百幅彩色分鏡頭草圖
▲黑澤明為自己的影片《亂》畫的人物設計草圖1
▲黑澤明為自己的影片《亂》畫的人物設計草圖2
▲黑澤明為自己的影片《亂》畫的人物設計草圖3
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之後的大部分電影，
黑澤明似乎沿襲了之前的傳統，
為他們畫下了許多分鏡。
包括1991年的《八月狂想曲》
和2002年的《大海作證》。
▲黑澤明《八月狂想曲》電影分鏡
▲黑澤明《大海作證》電影分鏡
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黑澤明說過
「如果你真能把它們在紙上畫下來
就說明你已經對各部分的具體安排都考慮清楚了。
草圖為的是告訴工作人員『大體是這樣的感覺』。」
電影是一個產業，
並不是單純的一個導演，
就能獨自挑起一整部片。
而好的分鏡，
能更系統與清晰的將導演的想法，
展現在所有工作人員面前。
意公子不禁猜想，
若沒有年輕時代對繪畫的喜愛，
黑澤明的電影也許只能把故事講出個究竟而已，
而電影的初衷並局限於此。
(本文章來源：意外藝術)
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