我發現「人性」放在電影和影評上真的很好用，就如同當年的「情懷」一樣。
《釜山行》剛在B站上線時我就刷了一遍，覺得很不錯，劇情緊湊，人設豐滿，手法細膩，製作精良，催人淚下又引人思考，幾乎聚集了一部好電影的所有優點，我趕忙在群裡安利了幾個好友一起分享。
可接下來這段時間，瘋狂的朋友圈，爆炸的微博，俗爛的影評，鋪天蓋地的「人性」二字，讓我徹底懵逼了，我們看的不是同一部電影？
為了保證本文的客觀公正，昨晚我又認認真真的看了一遍《釜山行》。
看到喪屍暴亂，我依然覺得精彩刺激。
看到西裝大叔的自私自利，我依然嗤之以鼻。
看到15號車廂緊閉的車門，我依然怒不可遏。
看到胖大叔叫出女兒名字那瞬間的溫暖微笑，我依然潸然淚下。
看到婆婆開門放喪屍進來，殺光了所有人，我依然病態的感覺大快人心。
看到流浪漢捨生保護婦孺，我依然在心中呢喃，你是要做一輩子懦夫，還是英雄，哪怕只有幾分鐘？
看到孕婦和孩子死裡逃生走進隧道，政府軍隊卻下令射殺，我依然攥緊了手心，默默罵娘。
看到整部電影劇終，我仍然沒看到那漫天影評中波瀾壯闊的」人性「宣彰。
親，寫影評也要按基本法的好嗎?
個人認為《釜山行》的成功並不在於它對」人性「的揭露，而在於它的「去英雄化」，電影中每個人都是凡人，每個人都很弱小，每個人都面臨選擇，電影的節奏牢牢的搭在觀眾的脈搏上，每個情景都牽動著觀眾的心，每個角色都有極強的代入感，災難面前，你會是誰？你又希望自己是誰？是那幾個個性鮮明的主演，還是那群麻木無知，冰冷懦弱的群眾。
但商業片終歸是商業片，爛大街的喪屍題材披上單薄的「人性」外衣，和這麼多優秀深刻的人性電影相比，難免捉襟見肘。真正優秀的人性電影，不需要大災難作為前提，因為災難面前，什麼樣的人性都不可怕，什麼樣的人性都該被理解，生死攸關之時，哪裡還有好人和壞人，一念天堂，一念地獄，罷了。
總之，《釜山行》是好部電影無置可否，但要以「人性電影」的身份被推上神壇，欠火候不說，也和商業片的本源相悖，對於那些用「人性」二字標榜它且推波助瀾的人，我給你們良心推薦幾部真正的人性電影神作，若你看過，公道自在人心。
《狗鎮》
狗鎮是我看過最壓抑，最煩悶，最冗長，最讓人絕望的片子了。
影片採取的是舞臺劇式的表演方式，大概三個小時，我分了四五次才看完，看完之後噁心反胃，卻又暢快淋漓，不是身體，而是精神。
灰色文字摘至百度百科，有劇透，慎看。
大蕭條時代的美國，在洛基山脈的深處有一個不為人知的小鎮「狗鎮」，小鎮裡只有十幾戶人家和一條狗，他們過著差不多與世隔絕的生活。
一天晚上，少女格瑞斯（妮可·基德曼飾）在逃亡中來到了這個小鎮，被青年作家湯姆（保羅·貝坦尼飾）發現，他說服小鎮裡的居民把格瑞斯留在小鎮上。格瑞斯要為小鎮上的居民做一些雜務，以獲得小鎮居民的收容和理解，同時賺一些生活費用。漸漸地，小鎮上的人發現了這個女孩的秘密，她是警察重金懸賞的逃犯，於是，小鎮的人逐漸轉變了態度，他們開始向格瑞斯要求更多的代價以換得這裡的平靜生活。一天，在警察搜捕中查克強暴了格瑞斯，從此，格瑞斯變成了小鎮人發洩和欺辱的對象。在絕望和疲憊中，格瑞斯向她所信任的湯姆借了些錢，竄通到城外買水果的戴維幫助她逃出小鎮。但是她被兩個人出賣了，她被抓回小鎮並被小鎮人像狗一樣虐待。
湯姆最終出賣了格瑞斯躲在小鎮的消息，10幾個黑幫分子闖進了小鎮，原來，格瑞斯是黑幫頭目的獨生女，因為不想繼續父親的生意而離家出逃。最後，格瑞斯同意與父親一起回去，但是她有一個要求，就是殺光小鎮裡的人，包括老人和孩子，而她則親手殺死了湯姆，小鎮上只剩下一條狗[3] 。
影片最後，狗鎮唯一的倖存者仰頭長嘯，仿佛在叩問蒼天。
原來淳樸善良的狗鎮居民怎麼變了？
原來遺世獨立的寧靜小鎮去哪了？
可是狗怎麼能明白，鎮上的居民從來沒有變過，他們骨子裡就是這樣，缺的，只是女主角這個「誘因」而已。
人性本惡，是我們人類最不願承認的事實。
影片中的狗鎮毀滅了，現實中的狗鎮卻無處不在，我們身邊的每一個人都是狗鎮的居民，他們不好也不壞，可說不準什麼時候「誘因」就會到來，一發不可收拾，世界從來如此，想想是不是覺得不寒而慄？
拋開對人性善惡的先天設定，拂掉因此而生出的種種虛妄念想。狗鎮仿佛在告訴我們，每個人都應該學會保護自己，你不能手無寸鐵，僅用一個傻白甜的心示人，而是應該背後藏刀，刀尖向下，我們可以用善意對待所有人，但收到的回饋是惡意的時候，我們也能迅速回擊。
《狩獵》
一個小小的女孩，一次小小的恨意，一句小小的謊言，徹頭徹尾，鮮血淋淋的毀了一個男人的一生。
對不起，這是一個悲傷的故事。
灰色文字摘至百度百科，有劇透，慎看。
剛剛和妻子離婚的盧卡斯在一家託兒所工作，心地善良個性溫和的他很快就受到了同事和孩子們的喜愛，其中，一個名叫卡拉的早熟女孩對盧卡斯尤為的親近。面對女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動將他的生活推向了風口浪尖。[3]
卡拉報復性的謊言讓盧卡斯背負起了性侵女童的罪名，一時間，這個好好先生成為了整個小鎮排擠和壓迫的對象。好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，而當小小的卡拉吐露真相之後，惡意卻並沒有隨著盧卡斯的重獲清白而劃下句點。[3]
我一直不認同小孩子都是純真善良的論調。
小孩跟大人一樣，會撒謊，會傷害其他人，會虐待比自己更加弱小的生命。而最最可怕的，是他們不辨是非，不分輕重，不計後果，殺傷力巨大，並天生帶有弱者屬性加持。
而輿論，總是偏向於弱者。
你會選擇相信一個還在幼兒園的幼女對於自己受到性侵的控訴？還是會去相信一個離異獨自生活的中年大叔的清白？
狩獵中的男主，是我見過內心最強大也是最溫柔的人，他隱忍，他堅持，他原諒，他坦蕩，面對這個惡意滿滿的世界，他仍然溫柔相待，他最後抱起那個毀了他一生的女孩時，眼裡沒有一點恨意，清澈得讓人心疼，天涯猶在，不訴薄涼。
狩獵就是這個真實社會的寫照，我們都生活在這片狩獵者的森林中，既是獵人，也是獵物，每個人手拿一把槍，你麻木的跟著社會輿論朝獵物開槍，終有一天你也會成為獵物，斃命於他人槍下，這場關於道德的狩獵遊戲，永遠不會有贏家。
」人性圈「裡諸如此類的優秀電影還有太多太多，《告白》、《發條橙》、《七宗罪》、《西西里的美麗傳說》，它們相較《釜山行》，對人性的描寫更為深刻，電影的張力更強，也更值得我們深思。
話長紙短，就此擱筆。
不要問我為什麼每次都結束得這麼突兀，我就是不想寫了而已。
原創不易，轉載請標明出處，且讀且珍惜-- 章魚叔