儘管有北海道函館藝術館的贊助，但這明顯不是一部北海道旅遊宣傳片，也不是靚人美景的浪漫愛情片。影片前後兩次出現過函館著名的夜景，鏡頭卻立即轉向夜幕下在生活邊緣徘徊的青年男女。一個是懶散的書店員工，另一個是失業的大男孩，他們共同租住在狹小的公寓。影片對經濟危機下青年人的失業現象，他們在職場上漫不經心的處事態度，甚至是他們與父母之間若即若離的關係都有著毫不掩飾的刻畫。
然而，影片並沒有因這兩個窮困失意的青年而沉溺在頹廢的情緒裡，導演將鏡頭瞄準了他們的感情生活。儘管有向法國新浪潮經典作品《祖與佔》借鑑的味道，但是這個兩男一女的三人行故事散發出難以言傳的生活流氣息，像是攝影機無意中偷拍下日本年輕人的生活片段。自然主義的刻畫，散漫瑣碎和反覆出現的生活場景，逐漸累積出三人之間的曖昧關係，友情與愛情在三位演員的眼神表情與身體動作裡自由流淌，不斷滲透出微妙的情緒轉變。導演不追求情節戲劇化，而是將三人關係的轉變融入到生活場景之中：便利店、撞球館、夜店KTV，透過對白和表情動作、燈光色彩，以及最奪目的一場夜店DJ打碟、三人起舞的段落，用電子音樂突顯出角色之間相互試探而不敢引爆的情感。
這部影片跟前年的《東京夜空最深藍》有不少類似之處，不僅僅是共用了同一位出色女演員的關係，更主要在於兩部影片都正面描繪了當下日本年輕人灑脫的生活態度，以及縱情揮霍青春的心理狀態，「即使窮也要不顧一切去愛」大概就是影片裡三位角色所要表現的核心主題。
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阿瑪特·伊斯卡拉特：《毒粉風暴》丨《混蛋》丨《血》丨《野蠻地區》
克裡斯蒂安·佩措爾德：《不死鳥》丨《芭芭拉》丨《心的居所》丨《過境》丨《沃爾夫斯堡》丨《愛在愛情空窗期》丨《柏林遊魂》
大衛·羅伯特·米切爾：《銀湖之底》丨《它在身後》丨《不眠神話》
納瓦彭·坦榮瓜塔納利：《死於明日》丨《瑪麗真快樂》丨《戀愛診療中》
呂西安·卡斯坦因-泰勒 / 維瑞娜·帕拉韋爾：《夢囈》丨《食人錄》丨《利維坦》
伊利安·梅泰夫 ：《索菲亞最後的救護車》丨《四分之三》
阿蘭·吉羅迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《時候到了》丨《給乞丐一點陽光》丨《老夢前行》丨《逃亡大王》
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