從19年「四大頂流」到20年「四大小生」，流量圈終於漸入正軌

流量明星，尤其是指小鮮肉們，在很長的一段時間裡，無論他們的粉絲有多少，但是他們都有同樣難以擺脫掉的標籤：無唱功、無演技、靠臉吃飯、高片酬等等，這些標籤似乎都是「負面」的類型。

在以前，小鮮肉確實是受歡迎，非但他們的粉絲對他們非常的忠誠，各種明星周邊、明星應援，只要是愛豆想要的，沒有粉絲們辦不到，粉絲的力量成就了飯圈的盛景。而且觀眾們也喜歡這些小鮮肉，他們的作品收視率就是高，他們代言的產品明顯能夠帶來很高的回報效益。

但是隨著流量們的盛行，娛樂圈的市場開始嚴重的變得各種的不平衡：小鮮肉們的火熱，間接讓天價片酬出現，從而讓娛樂作品投資分配不均。另一方面，小鮮肉沒有演技，包攬一部作品中的各個主演、主要配角的位置，這些原因直接或間接的導致一部接著一部作品的撲街。

現在娛樂圈已經形成了很大的一定程度上的對流量明星的排斥效應，流量不再是票房的保證，甚至成了票房「毒藥」，小鮮肉主演的電視劇，即便是頂流流量，收視率依舊撲街成片，流量為王的時代已過。

可能有許多的網友們會認為，為什麼網絡上一直都在說小鮮肉的流量時代已經過去了，但是依舊能夠看到現在的娛樂圈市場上，最為火熱的依舊是小鮮肉群體。

其實市場的的確確是變了，但是變的不只是這個市場，而是小鮮肉的這個圈子也變了。

在最初小鮮肉流行時代，小鮮肉誕生的方式是數據直接產生，是公司直接打造，依靠人設等吸引粉絲而產生的，這種情況，就形成了許多鮮肉靠一張好看的臉就紅了。

而在後來，選秀養成系節目走紅，從而養成系的鮮肉走紅，這一批鮮肉，除了必要的鮮肉條件外，還得和粉絲有一定的關係紐帶，愛豆從某種意義上，代表了粉絲們所缺失的夢想和想得到的需求。但是這批愛豆普遍會唱會跳，但是唱功和演技也沒有，所以他們也沒有脫離根本的小鮮肉們的「負面標籤」。

在19年的誕生的四大頂流和20誕生的四大小生，是全新方式走紅的小鮮肉，這批鮮肉必須先有作品，依據作品中的表現，尤其是作品中的人設，鮮肉的演技越好，他和需要演繹角色間的聯繫便越是緊密，從而對於流量的過度也就更大。

作品創造頂流的流量明星已經成為了這個市場中所流行的主流。

19年的四大頂流

李現的走紅，是因為在《親愛的，熱愛的》中所飾演的韓商言一角色。

肖戰的爆紅，是因為在《陳情令》中飾演的魏無羨一角色。

王一博的走紅，是因為在《陳情令》中飾演的藍忘機一角色。

易烊千璽能夠持續維持自己的流量，是全新作品《長安十二時辰》中的李必一角色吸引的劇粉對於流失流量形成的很完美的補充。

在2020年，新的四大小生，同樣也是因為作品先紅，作品的熱度回饋到演員的身上，從而讓演員走紅。

許光漢是因為《想見你》中的李子維走紅。

宋威龍，是因為《下一站幸福》中的元宋，成為了許多粉絲心中的「新男友」

丁禹兮，是因為《傳聞中的陳芊芊》中的韓爍一角色引發流量效應。

而成毅，亦是因為最近小爆的作品《琉璃》，他在其中飾演的禹司鳳一角色，牽動了許多觀眾的心。

從2019年的「四大頂流」到2020年的「四大小生」，流量圈，也是在逐漸的成為實力派誕生的地方。流量不是「原罪」，它能夠誕生，能夠成為主流，就應該承認它所擁有的價值。