北影節李安開講：創新是要扭動行業和觀影習慣

2020-08-30 銀幕穿越者

8月25日，第10屆北京國際電影節李安導演大師班在雁棲湖畔舉行，本次論壇的主題為「東方表達與數位技術」。本場活動中，主辦方邀請到導演楊子和顧曉剛作為特邀嘉賓，而李安導演則以遠程視頻連線的方式，和大家進行雲交流。

縱觀電影的發展歷史，每一次升級均與技術有著密不可分的關係，如2D電影到3D電影再到VR電影，抑或是放映端已研發升級出IMAX、杜比、中國巨幕等多種技術，以上改變均在當時引發電影的新一輪快速發展，並激發觀眾的觀影欲望，包括當下正在放映的電影《八佰》，也因是全球第三部、國內第一部全程採用數字IMAX攝影機拍攝而受到關注。

近幾年中，李安先後推出《比利·林恩的中場戰事》和《雙子殺手》兩部高幀率的電影，在國際影壇上，先後掀起過一波技術浪潮。

有人稱讚這是「未來電影」，有人則並不看好。但不管外界的聲音是如何，他仍舊在堅持對高幀率電影的探索，並不止一次在公開場所坦言，如果資金沒問題，下一部還是希望能拍高幀率影片。

因為這兩部作品，不少人將「技術控」冠在李安身上，他卻表示，自己並非技術控，手機只會打電話，其他都不會。在李安看來，「其實不管是什麼樣的藝術形式，技術就是一種媒介，最關鍵的仍在於表達，要跟大家分享什麼。比如我突然想拍電影《少年派》，當時在哲學思考上，我不知道怎樣去突破，並想要用多加一個視角的空間來突破我想表達的題材，所以我就開始對3D和數碼進行新的探索。」

技術的提升在對電影發展起到促進作用的同時，由於展現方式與效果發生了改變，因此也會對電影的創作、語言的表達產生影響。如何才能藉助技術更好地完成內心的表達，是從業者在技術升級過程中需要不斷提升的領域。

「我第一次拍數碼電影，第一次接觸到立體，拍到一半感覺很糟糕，表達的信仰突然瓦解，不知道該怎麼拍電影了，3D是我不熟悉的。我像『少年派』一樣，跟一隻老虎在太平洋漂流，很惶恐，我相信的東西都在幻滅中。所以每次我必須找到一塊新的浮木，必須找到跟觀眾溝通的方法。3D跟數碼，人的眼睛在解析這些影像的時候心理會跟之前不太一樣，我們熟悉的是膠片時代的表達，突然之間到了新的環境，是摸著石頭過河。我覺得我還在學習階段。希望大家跟我一樣，在新的媒體裡找新的表達方式。」

他表示，新的技術出現，必然會對電影語言產生新的影響，對於技術和電影要有新的結合和創新。他表示，「高幀率」並不「高」，這才是「正常幀率」。

雖然他內心是這樣認為的，但他也坦言，這個轉變對於整個電影行業也是一種衝擊。「胳膊扭不過大腿，創新不是光藝術和科技的東西，是要跟整個業界和觀影文化的扭鬥，非常困難。」因此，他也略顯憂傷地感慨，在他開始嘗試高幀率電影之後，其實受到了很多打擊，但沒辦法，「因為現在在我腦子裡電影已經是那樣子了。」

拋開他這兩部近作，不少影迷依舊對他的《臥虎藏龍》念念不忘。他表示自己在看完小說之後，被玉嬌龍深深吸引，進而促使他完成這個項目的創作，「後來覺得李慕白很像我，俞秀蓮像我太太，玉嬌龍像我想做不敢做的事情。我從小就對武俠有幻想，又抓到很動人的主角，就很想拍它。」

現場，李安也談及了自己如何選擇小說進行改編。他坦言，小說和電影的篇幅都存在一定的差異，所以自己在看書的時候，會想著如何做一部電影，而不是單純地進行「翻譯」。在這個過程中，他會憑藉直覺找到那個最能打動他的點，這個點才有可能支撐起他未來的劇本創作。

如今，這部經典之作《臥虎藏龍》已經過去了20年，關於李慕白前傳也成為了他心動的題材。但他表示，「希望能夠重現新的東西，我還想拍武俠片。李慕白前傳我斷斷續續想過十年，但還是想開發新的題材，自由度更大。」

至於關於他新作的後續，他再次表示，現在有兩部作品在準備。「一部華語片和一部英語片，一個在寫劇本，另一個在構思。」

如今，面對當下全球環境，觀眾越來越習慣在家看電影。李安表示，「電影人必須想到新的拍片方法，做一個革命性的改革。」

李安認為，「你不能逼著觀眾進影院，這誰也做不到，你只能給他誘因，讓觀眾覺得值得進影院，所以要做觀眾在家裡看不到的內容。如果你做的內容和在家裡看的一樣，甚至還沒有在家裡看的好，那不能怪觀眾宅在家裡，我們要接受挑戰，努力創造新的影像、新的故事。同時，希望今後電影表達能夠更加自由，因為眼睛可以接受的訊息，還有人們的心裡活動會有很多，要求會比較高，但過去的表達已不太能夠滿足觀眾的需求，甚至已經相當僵化。所以不管是影片的長短，還是表達形式，各種方面可以更自由化一些。」

當然，他在最後還是強調「電影院的優勢是集體感、儀式感，要發揮優勢，接受挑戰，創作出新的東西，我是相信電影院的。」

綜合自1905電影網；北京日報等

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