聚焦 我參與的《戰馬》中文版燈光系統製作

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【中國演藝科技網訊】9月4日，舞臺劇《戰馬》中文版正式在中國上演。該劇由中國國家話劇院與英國國家劇院聯合製作，並由北京壹仟零壹夜演出經紀有限公司動用最強國內外製作及運營力量傾情打造。我所在的安恆利公司配合壹仟零壹夜旗下的宏奕國際，參與了該項目的燈光、視頻、音響系統的設計、集成、安裝、調試工作，我主要負責了燈光、視頻系統工作。

2014年我曾去參觀倫敦PLASA展，其間去斯託克看過一次《戰馬》的演出控制臺。沒想到，2015年1月，為了《戰馬》中文版的製作，我跟隨國內團隊又來到了英國。

《戰馬》燈光團隊共10人，Martin和Gerry任領隊，10個人分工合理、工作高效。Gerry是《戰馬》的燈光系統設計和燈光領頭人，在這行已經幹了幾十年，是一個非常幹練和精力充沛的老頭。在裝臺結束後，我們和Gerry一起開了個會。我希望能夠得到完整的系統清單，在此之前我只有燈具清單、燈位圖以及換色器的色標而已。控制臺Gerry表示，系統的設計建立在對燈光設計方案的理解上，特別是他們採用租賃器材構成系統的方式，《戰馬》不演出的時候，設備要拆散歸還；而且，歷經多次改進後，原始的清單並不適用於現在的演出版本。而中文版《戰馬》採用的是設備集中採購的方式，專物專用，所以需要重新來做系統設計才能滿足要求。正當我繼續想找他要線纜器材清單做參考時，Gerry反過來問我：「現在，你覺得你可以做些什麼？」。我說，可以按照燈位圖做迴路分布表，然後按照劇場的尺寸做線纜分配表，以此為基礎也可以做一個配接表來完成系統設計。Gerry就說：「既然思路沒錯，那就開始做吧！」我頓時覺得壓力增大了很多，在此之前我設計過一些劇場的燈光系統，大型活動開幕式的控制系統也做過一些，但是國外舞臺劇的燈光系統設計確實是第一次。這短短的半個小時的對話成了之後海量工作的基石。

回國後，開始啟動系統設計。設計需要從頭開始，因為手頭工具有限，英方的有關記錄都在lightwright軟體裡面，我立刻著手製作了配接表。這是對著燈位圖一個桁架一個桁架摳出來的，著實花了我不少功夫。現摘錄部分，見表1。

表1 配接表

圖1 《戰馬》燈位圖

在此，我引用一下燈光設計Paule Constable的燈位圖，見圖1，這樣大家可以更好的理解《戰馬》的燈位構成。為了嚴格的執行每檯燈具的位置，所有燈具都被預先掛在桁架上，除非極個別的要拆掉的桁架需要重新安裝燈具，所有線路都是依附在桁架系統上的。《戰馬》中文版和英國版的最大區別在於：英國將30米的線纜盤繞在桁架頂部的收線框裡面，我們將這30米線纜放置在外部，和另外一條30米的線纜對接後連接到矽箱。英國的裝臺步驟是：桁架上舞臺——下飄線景杆——綁定線纜後升景杆到13米高——測試後升桁架到既定高度，中國的步驟是下飄線景杆——綁定線纜後升景杆到13米高——桁架上舞臺——測試後升桁架到既定高度，初步判定，這樣可以節約下飄線杆和綁線的時間，但多一些和桁架上接線的時間，總體看比較有利。和歐洲絕大部分巡演劇目一樣，《戰馬》也採取自帶矽箱的方式，個人分析，主要有以下原因：歐洲劇場歷史悠久，迴路覆蓋不足，無法滿足演出需要；劇場的矽箱調光曲線不盡相同，巡演無法達到一致效果；燈具多走線繁複，浪費寶貴裝臺時間。而這恰好是國內很少見到的情況。我計算了全部的調光和直通迴路，按照燈號，配備了5臺矽箱，每臺矽箱包含了36路3kW調光和12路5kW直通，此外還配備了18路5kW調光迴路給5kW螺紋聚光燈和八眼燈等大功率燈具。因為每一道桁架上面都需要具備調光、直通和DMX，所以需要利用19芯纜輸送供電迴路到桁架上，為了能夠自由的搭配調光及直通迴路，採用了矽箱頂部插針跳線的方式，國內很少有人這麼用了。我們將所有的需要對插的接插件都標註了迴路號。具體接線見圖2～圖4。

圖2 接插件上的迴路號

矽箱有了頂部跳線盤，我就可以決定19芯裡面的6個迴路是調光還是直通了。於是做了矽箱配線表，摘錄見表2。

表2 矽箱配線表（摘錄）

圖3 電源箱頂部的跳線

圖4 所有的19芯饋線和散尾饋線都要標註好，以防插錯位置

最後我們去除了耳光的迴路（因為國內擬定演出的所有劇場耳光室裡的迴路都能滿足這個劇的迴路要求），精簡成了4個柜子，也就是144路3kW調光、18路5kW調光和48路5kW直通。同時，迴路的線號表也統計出來了。我的原則是，第一段線纜（桁架到飄線吊杆的一段）首先需要保留17米的長度用來從杆垂到桁架上，這是假定吊杆升到13米高后留4米線纜在桁架上和桁架上的插座箱連接。然後需要將和第二段線連接的位置放在飄線吊杆的末端上，因為下線點不同，長度有一些不同，矽箱放在下場口附近，那麼上場口的桁架的敷線就比下場口的長10米。第二段線纜是從飄線吊杆末端接駁到矽箱的，考慮劇場的大小不同，這段線纜均按照30米的距離計算，可以滿足大中型劇場尺寸的要求，從劇場尺寸上看，國內興建的劇場比英國的劇場普遍要大，但是從結構上來說卻沒有英國劇場合理。特別是臺口外部分，國外都有Circle Rail（挑臺光燈杆）、Box Boom（包廂光）、Low Rail（類似耳光但只有2米多高），這主要是歐式觀眾廳裝修風格導致的，劇場對使用功能又很尊重，燈光和音響基本都是明裝的，對這些燈杆位置的預留也不吝惜。國內就不然了，絕大部分都沒有，只能自己搭建，而且不是哪裡都允許自行搭建。

英國的系統使用更大量的電源迴路和信號迴路，以作為冗餘的備份。我們開始的時候還沒有加入備份信號線，結果第一次試裝臺就有信號線破損了，這主要是信號線和電源線捆在一起的時候長度一致，一但纜線受力，信號線強度不及電源線，首先受到損傷，所以信號線的長度應該略微大於電源線，這是我們開始沒有考慮到的。所有這些線纜按照位置在裝配車間裡打捆，並標記每個迴路的迴路號，以確保接駁的時候不會發生錯誤，此外，所有的矽箱背板上也標記了接駁的19芯纜或者1分6散尾線的名稱。這部分的工作非常的繁瑣，但為下一步燈具安裝做了比較充分的準備工作。

《戰馬》的英國版是2007年首演的，雖然經歷了幾次改版，但是原來的風格是基本保持的。Paule Constable作為國際知名的一流舞臺劇燈光設計，創作了大量成功的作品，我們作為製作人員，對她的要求是非常尊重的。如果我沒有這麼一個命題，一般人是無法理解我們在製作中集成這些燈具中所遇到的困難以及付出的努力的。請看表3。

表3 電腦燈集成清單

上述僅僅是電腦燈部分，後來又增補了8臺作為備用的燈具，其中馬田TW1是停產燈具，VL500 ARC是停產燈具，DLC-6也是停產燈具。光是這三款停產燈具就夠讓人頭大的了。最終馬田的代理搜颳了全球的庫存湊齊了TW1但是沒有NarrowSpotLens窄角度鏡頭，只得從英國的演出公司淘回來窄角度鏡頭。這個時候又搭配上Louver蜂窩遮光板，真有一種喜大普奔的感覺，真心覺得好不容易。但這跟VL500ARC比起來真是輕鬆的了。VL500ARC國內是一臺也沒買過，VL500是滷素燈泡，ARC是氣體放電燈泡，渦輪扇葉的dimmer和色片非常的獨特，把燈光效果裡加滿了機械感，然而普天下到處也找不到，最終從歐洲的PRG淘回來7臺VL500ARC，狀態一流。

DLC-6是一款使用12V低壓Par56燈泡的條燈，使用矽箱控制亮度，有Tilt仰俯動作，前面有一個巨大的換色器，尺寸正好是進口色紙的滿幅寬度（1.2m）。因為戰馬所有的換色器都是指定顏色，我們採購了60多卷進口色紙，用來加工這些換色器，包括ETC的Revolution自動成像燈使用的換色器，全部被換成指定的色號。然而，到貨後發現Revolution換色器無法正常工作，看說明書後知道，原來這種換色器需要用一個特定長度的鋁箔紙貼在色紙上作為感應器信號反射的起始點和結束點。我們馬上買來不乾膠鋁箔在現場加工。諸如此類的問題太多了。圖5是又一案例。

圖5 City Theatrical停產了部分遮光筒，我們自己設計找人焊接了遮光筒（tophat），膠帶是耐高溫的黑錫箔膠帶（black tak）

對控制系統，我一直比較有把握，各種項目都碰到過，覺得舞臺劇的控制系統比較袖珍，控制通道只有3000個左右，唯一的難度是系統的敷線需要和電源線敷設在一起。前面說到過，捆成一捆的電源線和信號線，對接後一但被拉伸，被損傷的首當其衝是信號線，所以信號線應該比電源線長一些。那麼其他的信號線還有什麼呢？看一下系統圖，見圖6和圖7。

圖6 燈光控制系統

圖7 視頻控制系統

有趣的是，英方並沒有提供燈光系統圖，其實這也不需要，因為太簡單了，於是我就畫了這個系統圖給自己看也給Gerry審定。燈光網絡系統和視頻網絡系統是同一個，英國原先使用的是Netgear這類桌面交換機，我們習慣了做大系統，用桌面交換機心裡上總覺得不可靠，於是改用了思科（CISCO）的千兆交換機才算安心了點。國內習慣使用光纖作為主幹，其實高質量的網線應對百米傳輸是沒問題的，英方就是用的網線。我覺得150m的光纖更為可靠，但目前市場上經常使用的螺紋管薄鎧光纜（灰色那種）對於打結和死彎兒的保護不是很有利，特別是我們投影的桁架上需要使用3條四芯光纖傳送視頻信號，一條出現問題，哪怕一芯出現問題，對投影都是嚴重影響，而戰馬的規定是投影有故障，演出不得進行。於是，除了備份別無它法，第一次試裝臺2號（ID：862）投影機的一芯光纖損壞，讓我對光纖系統的信心受了很大打擊，後來和領導協商解決方法，採用了用3備2的方式，加了兩套光纜到投影桁架上。

圖8 燈光網絡機櫃

燈光網絡機櫃如圖8，我設計的時候空間算少了一點，增加2個U的空間就更加從容了。頂部是思科的交換機，另外一臺交換機放在控制室，和控制臺（ETC EOS）以及重現器（ETC RPU）連接，矽箱旁邊的這臺網絡機櫃是網絡交換機、2臺解碼器（ETC Net3 Gateway）、時間碼網關（ETC Midi showcontrol gateway）、以及模擬信號網關（ETC I/O gateway）、8臺放大器、跳線盤、UPS、盲板構成的，後期又加了工作燈。ETC沒有8口解碼器，所以用了2臺4口的。時間碼需要一個額外的網關來讓控制臺讀取時間碼，模擬信號是給追光用的，《戰馬》的追光使用了兩臺ETC 10度成像燈，我給它改成了一臺追光，這倒不是為了省錢，而是英方的堅持。那麼為了避免控制臺起光時候追光沒有到位的情況，英方是要求追光操作員來起光的，那麼我們除了配備光圈以外，還給追光安了一個0～10v的模擬信號旋鈕，這個0～10V的信號通過信號線傳輸到模擬信號網關，然後給到控制臺，控制臺可以進一步控制追光的矽路亮度以及追光換色器的顏色。可能大家聽了都覺得過於繁瑣了，用一臺小追光或者一個電腦燈改造成追光不是更簡單麼？或者給追光加一個獨立的小矽箱。我開始也這麼認為。而英方的解釋是起光曲線不一致的話是不行的，光效不是10度成像燈的話是不行的。於是著手選擇0～10V的轉換設備。開始的時候我選了手頭比較容易得到的一款產品代替，荷蘭VP公司的I/O Core，它能夠把8路0～10V轉換成DMX信號，而且測試後挺好用。但是忽略了一個問題，就是0～10V轉換成DMX只是給了矽箱，而沒有給控制臺，控制臺一旦調整亮度，自然和原有亮度不一致，會造成閃爍，如此一來非ETC 的I/O gateway不可了，它是直接對話給控制臺的。DMX放大器因為選了經常用的一款後面板輸出的設備，用起來不太方便，請安裝的師傅加工了跳線盤，就方便多了。所有網線採用Ethercon接插件，對插的部分也採用了Ethercon，我個人對國產的網線的信任程度是不超過60米。

投影設備使用的是松下的PT981投影機，機器走的是小巧高亮度低噪音的路線。三臺機器拼接了戰馬標誌性的「紙條」投影幕，為了能夠讓投影機在桁架上保持一個良好的姿態，我們按照英方的要求設計了一款支架來解決投影機角度固定的問題，見圖9。

圖9 投影機支架設計

這樣的結構可以保證投影機低頭角度在40°～60°的大角度上調整，還能夠鎖死調整後的角度。鏡頭前面的遮光罩起到了投影幕外部分消除雜散光的作用。視頻伺服器使用的著名的Catalyst V5.0配蘋果MacPro，可以支持6路高清輸出，《戰馬》使用3路輸出加1路GUI伺服器應對綽綽有餘。MacPro輸出到一臺寬博的8x8DVI矩陣上，矩陣接了寬博的DVI光纖延長器通過60米的光纖傳輸到桁架的投影機上面。本來光纖延長器可以將EDID信息從投影機上複製下來給到矩陣，但是那天用發射機如何也學不來EDID，只好把矩陣直接搬到投影機邊上去取EDID信息。發現光纖斷掉的時候大家完全沒了主意，連外方調視頻的Ben都要絕望了，這時候戰馬的繪圖員，宏奕的曹楠提議把Macpro直接放在桁架的收線框裡面完成測試，她真不愧是幹投影出身的，這個看似瘋狂的提議居然在光纖不通的情況下直接送DVI把系統給測試通了。

在此，我想說，這個項目是依靠大家的經驗和智慧才完成的，雖然還有不完美的地方，但是我們在有限的時間和條件下，盡了最大的努力完成了這一艱巨的任務，我感到非常的自豪。這種體驗是非常寶貴的。也希望我們國內燈光技術人員能夠不斷提高業務水平，縮小和國際一流演出製作的水平差距。

感謝中國國家話劇院和宏奕國際團隊，感謝饒奕和馬昕老師，英國的Gerry和Martin等等，很多的朋友和同事，以及多家供貨商所給予的大力支持。感謝你們！（作者系安恆利（國際）有限公司 張維）