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瘦下來的「製片人」彼得大帝，彼得·傑克遜，
為人們送上了一款真人版「哈爾的移動城堡」，
沒錯，今天紅顏秀影說的就是年前國內院線引進的一部好萊塢科幻電影。
《掠食城市》改編自菲利普·雷夫蒸汽朋克的幻想小說，
這是一部可以看到許多迷影梗的片子，
銀翼殺手的夾克、奪寶奇兵的考古、星球大戰的飛行員，說巧不巧，這些都是哈裡森·福特飾演的經典角色。
影片講述了在核戰毀掉人類社會文明的幾千年之後，
來自倫敦城下層的湯姆和逃犯赫斯特·肖為自己的生存進行鬥爭的故事。
本片導演克裡斯蒂安·瑞沃斯也是彼得大帝團隊的重要成員，
這也是他的首部自導影片，
主演是兩位年輕的演員，男主角羅伯特·席安此前出演過多部美劇，迷人的雙眼讓人印象深刻。
女主角是冰島女孩羅伯特·席安，
這是她的首部大片，即擔綱好萊塢巨製的頭牌，新時代的錦鯉。
片中的反派角色由老戲骨雨果維文出演，
此外韓裔女演員金吉是片中的一大亮點，紅色裝扮搭配酷炫的打鬥場面，
加上英雄人物設定，是片子後半部劇情的主要推進因素。
整體觀感，這是又一部近年來流行的反烏託邦敘事電影，
《飢餓遊戲》、《移動迷宮》、《分歧者》，甚至些許的賽博朋克質感，整體下來劇情略顯拖沓，
如果不是看著《指環王》與《霍比特人》的特效製作，這樣的劇情說不定會讓人睡著..
所以，第一可以給特效，視覺效果團隊的水準分，
第二，劇情設定雖然有拖沓和硬傷，但是無傷大雅，
第三，演員表演略顯災禍，女主角和男主角沒有很好的充裕起來，
傻白甜男主是片子的一個敗筆，一雙大眼睛空洞到了極點。
這種弱式男主，為的是襯託女主角的果敢和勇猛，
遺憾的是女主角表演生硬，與同類反烏託邦影片《飢餓遊戲》中大表姐的水準，高下立判。
（雖然《飢餓遊戲》中大表姐的表演同樣很水）
與反派BOSS女兒有共線的男孩，後半段完全缺失，
這樣的人設不知道製作方是何用意，無效的人設太多，太硬，這也是劇情拖沓的原因之一。
同時，正邪兩派絕對的強設定是影評的另一大缺點，
雨果維文角色的深度不夠，敷衍了事的為了壞而壞，最為終極大BOSS，他的戲份顯然是缺失的，
尤其交待其作惡動機方面，讓這個人偏平化嚴重，其與萊拉·喬治飾演的女兒之間的線是割裂的。
而與之相比，女主角與其養父復仇者之間的情節交待明晰，
讓觀者從開始就會直覺的認定，最後養父對女主角會選擇原諒，
尤其復仇者倒下後，畫面迴轉到過去的幾筆交待，更是讓這樣一個機械人豐滿起來，
同樣也串起了影片中最重要的一枚道具：「毀滅鑰匙」，它的物歸原主是決定性的。
不得不說彼得·傑克遜是否也是位日本動漫迷，或者說宮崎駿大師的粉絲，
除了上面說到的「哈爾的移動城堡」，宮崎駿的《天空之城》與《紅豬》也會在片中些許的感受到。
從空間維度，天空和陸地是兩個主要的表達線索，海洋的表達只是在監獄那一部分帶過，
而從正邪對立面的維度，牽引派與反牽引派則是主線，
這個主線在選角上不得不讓人有所聯繫，一個是西方世界的領導城市倫敦，一個則是東方的神秘力量領導的高大城牆，
這裡是否有所隱喻：東西方的思想對立，西方的武器所在地放在教堂，東方的信仰和服飾非常佛教化。
天空這條線代表正義一方，陸地的巨型移動城市則是惡的代表，
開篇對於倫敦移動城市的描述仿佛回到了工業革命初期，烏煙瘴氣、噪音不斷、冷漠狂躁、霧氣瀰漫、陰冷潮溼，
只有在博物館中，還保留著幾分歐洲文明的影子，彼得·傑克遜在《指環王》中對於工業化帶來的災難，在這裡同樣有所表達，
他嚮往田園般霍比特人居住環境之心昭然若揭！
反觀「牆國派」，攻擊能力有限，又看似毫無擴張之心，同樣建起高牆是為了防禦，
好像除了不讓外面的敵人進來，也是為了不讓自己的人出去吧，想出去只有「化作」飛船飛出去，
生活的環境更是依山而建，有末世田園般的既視感。
更強烈的對比是，兩個對立雙方的人們，面對戰爭局面所表現出完全不同的反應，
倫敦城一片厲害了我的倫敦，而「牆國派」井然有序，
即使遭遇終極武器的攻擊，防火牆受損嚴重的情況下，依然臨危不亂，這才是新時代大國國民的風範。
果然最後時刻，反派BOSS作繭自縛，死在了自己的鐵輪下，
這一幕很有寓意，歷史的巨輪在停止前行的一剎那，它最後一抹顏色奉獻給了摯愛它的人，
而當攻擊方變成失敗者，那裡的人們是缺失的，
此前一幕中歡呼雀躍，攻擊力慢慢的狂吼消失了，直到最後階段，他們走下巨輪，踏上走往牆國的路途，
來自東方的領袖，微微一笑，一揮手，雙方化幹戈為玉帛。
作為科幻類型災難片，影片有個巨大的BUG，
為什麼到了3000年，人類還沒有因為天災或者人禍而得到某種進化，
這裡面可以對比《瘋狂的麥克斯4》，那裡面的殭屍般的反派非常直接的表現了作者的憂慮，對過度XX的某種擔憂。
兩種不同的生活方式，本來可以各自安好，卻在資源緊缺，末世的環境下，不得不拼個你死我活，
當然這裡面反應的人性黑暗，陰謀家；野心家，在黃昏時刻更加明顯，
是不是想到了中國歷史上的南北之爭，長城的建立以懼漠北之敵，
但環境的變換，草地減少和饑寒的打擊下，居北的遊民、牧民不得已為了生存選擇南下，這樣的故事不是電影，是我們真實的歷史。
生存沒有自我價值，別人怎麼生存自己就跟著生存，
物質貧乏，內心虛偽，以自我為中心，對他人不管不顧，心裡成長時受到畸形的環境影響，成年後原有價值觀倒塌，
這也是那代人，咱這代人在後人的心裡也不會好到哪去~
END -
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