港片經典"惡人"李兆基去世 影視行業需要反派演員
2021-01-10 人民網原標題：「惡人」李兆基去世，行業需要反派演員
《食神》劇照。
《黑獄斷腸歌》劇照。
97版《古惑仔》劇照。
《千王之王》劇照。
《喜劇之王》劇照。
《行運一條龍》劇照。
李兆基在諸多電影中飾演反派或配角，多數時候他演的都是「基哥」，有時是飯店夥計，最終成為了劇照中明星們的背景板。
6月2日，年初曾抗癌成功的「港片四大惡人」之一的李兆基病逝，終年69歲。李兆基這個名字，對絕大部分年輕群體來說可能顯得陌生，估計不少人會想到剛剛在香港首富位置退休的地產大亨李兆基。但是對親身經歷過上世紀八九十年代港片熱潮——尤其是那些流連往返於錄像廳的人來說，李兆基是一個繞不過去的存在。
「四大惡人」已去仨港片傳奇時代加速退場
人稱「基哥」的李兆基早年間是香港涉黑團體三合會成員，後來金盆洗手投身影視，在導演林嶺東的點撥下成功洗白。基哥長著一張飽經風霜的壞人臉，一般人都不敢看第二眼，演壞人順理成章。
他在《監獄風雲》《古惑仔》《食神》《喜劇之王》等一系列影視劇中成功塑造了大大小小的惡人角色，其年少時期混跡過的「慈雲山十三太保」亦曾拍成電影。可以說，李兆基的演藝生涯稱得上是本色出演。仔細觀摩，會發現他的角色塑造透著「真」，但是又有不一樣的效果，比如《食神》中李兆基一襲白紗在海邊曼舞，荒誕過後會帶給人一種生活的空洞感。有個無釐頭觀點認為，富豪李兆基雖然有錢，但是在大眾中的認知度不一定高過演員李兆基。
除了演戲，李兆基還發揮過作曲才能，給《黑獄斷腸歌》做過兩首插曲，晚年還做過影視監製策劃。對比其他惡人，李兆基可謂業界多面手，只是晚年落寞，生活落魄獨居陋室，先後罹患中風、癌症。貧病交加的他曾對媒體感慨稱兄道弟的娛樂圈朋友都不見蹤影了，倒是早年社團的一些兄弟時不時還能接濟一下，時也命也。面對鏡頭的李兆基，面容消瘦，神採黯然，臉上符號性的坑窪也不復昔日「惡之華」，不禁讓人唏噓。
因為「惡」的出色，他與成奎安、何家駒、黃光亮並稱香港影視界的「四大惡人」。這幾位活躍的時代，正是香港影視界的黃金時代，每個人都有一大串拿得出手的知名角色，惡得讓人牙根痒痒，也讓人難忘。何家駒因為顏值過於兇惡和在影視中的絕佳表現，一輩子未婚，也算是為藝術獻身了。
只是近年來香港影視不振，這幾位都過著落寞的生活。「大傻」成奎安因鼻咽癌已於2009年病逝，何家駒2015年去世，而今李兆基去天堂與前面兩位聚首，只剩黃光亮，不由得讓人喟嘆港片傳奇時代在加速度地退場。
讓人過目不忘的「反派」越來越少
對於現在的新生代觀眾來說，說到香港影視，可能第一時間想到的是梁朝偉、張曼玉、周星馳、劉德華、成龍等等一大串明星，無數擁躉都能對自己的愛豆如數家珍。對那些已經淡出屏幕或者明星之外的配角們，則甚少關注了，似乎在他們的熠熠星光之外，都是一片灰暗。主角光環對觀眾造成的最大困擾，就是選擇性的信息過濾。但事實果真如此嗎？
他們在上世紀九十年代在內地的走紅，除了精湛的表演，還有不可忽視的時代因素。彼時內地經過十多年的改革開放，居民消費能力上升，文化和影視需求井噴，內地影視出現了「向南看」的趨勢，香港影視作品、從業人員大舉北上，加速催熟了內地的影視工業，也給幾代人帶來了縈繞於歲月之上的視聽記憶。
只有小角色，沒有小演員。一個時代的輝煌，仿佛一片原始森林，除了有參天巨木，更要有攀援植物、灌木花草的存在，才能是一個完整的生態系統。香港影視劇的黃金時代也是如此，它的輝煌絕不僅僅是因為存在幾個大明星，更多的是因為有無數出彩的演員眾星捧月，還有後面一套符合影視工業要求的周密的產業鏈的運作，有各個工種的高度配合，才成就了那個時代。可以說，有「周星馳」更有「李兆基」，才是一個成熟的影視工業生態。香港影視雖然大不如昔，但是也在堅守當年的一些東西，比如2018年的香港金像獎將專業精神獎頒發給「茶水工」楊蓉蓮，也有《桃姐》這樣的影片，證明了人文關懷也是影視工業不可或缺的一項。
「四大惡人」日漸凋零的今天，我們不得不認識到一個現實——無論香港還是內地，大銀幕小螢屏上讓人過目不忘的反派形象越來越少了，李兆基、成奎安類型的「大惡人」更是鳳毛麟角。
這幾年，香港影視中數得上的反派角色也就鄒兆龍了，但是跟李兆基等人對比，惡到極致的角色也就《九品芝麻官》裡的常威和《倚天屠龍記之魔教教主》的宋青書，爾後一系列的反派角色大都已經脫離了上世紀八九十年代的「惡人」範式。
如果我們再環顧一下內地影視，會發現情況更嚴重。李兆基、何家駒等人螢屏爭「惡」的同時期，內地影視的惡人也百「壞」齊放，跟陳強、葛存壯等老一輩不同，計春華、杜旭東、杜玉明、劉斌、華子、孫紅雷等人的精湛表演也驚豔了不少觀眾的心，禿鷹、韓榮發、柯鎮華、張峰、肖雲柱、劉華強等經典角色也都是「頭頂長包、腳底流膿」的主。但是到現在，創造這些角色的人要麼走進了歷史，要麼處於無戲可演的狀態，要麼早已轉型成為娛樂明星。
再擴大觀察範圍，會發現情況似乎更嚴重。香港影視從業人員和資本大量進入內地，香港形勢嚴峻。內地呢？雖然比起上世紀八九十年代，我們現在有錢了，製作工藝也進步了，但是佳作似乎沒有想像中的多，受追捧的都是自帶流量屬性的小鮮肉，影視跟藝術的關係越來越遠。好的演員稀缺，好的反派演員則是少之又少。
舉例來說，網際網路影視大躍進的這十來年，湧現過哪個讓人過目不忘的惡人形象？與此同時，像新版《倚天屠龍記》這種劇情拖沓，造型雷同的糟糕作品層出不窮，還被人調侃演員都是一個整形醫院出來的用戶。為什麼呢？
行業需要更多李兆基
這裡面有時代因素。就拿香港來說，影視北上，首先是資本開路，肯定往錢更多的地方扎。然後是導演、製作人等操盤手的北上，只要能夠找準路徑，他們能讓資本賺得更多。徐克、林超賢、陳可辛等人都是這個路數，《智取威虎山》《紅海行動》《中國合伙人》等都是這個路徑的優秀作品。導演之後，才是演員的北上，但是時代變化太快，明星日新月異，港星的魅力也在不斷下降，更何況李兆基們這種反派演員。
同時，涉案、警匪題材不斷收緊，反派們的生存空間也越來越小。不過，就像《破冰行動》中王勁松塑造的林耀東這種質感十足的角色仍然深受觀眾歡迎，只要有好演員自然有好角色，可惜的是，李兆基、計春華們沒有等來時代的變化。
沒有反派，正派的存在意義就會大打折扣。一部影視作品中正反角色相輔相成就是這個道理。飾演反派，對演員來說是極大的挑戰。對於觀眾來說，很容易把情節代入戲外，演不好會被罵，演好了被罵得更兇，甚至有生命危險。絕大部分反派演員，往往因為外貌特徵和經典角色，整個演藝生涯中只能出演同類角色，造成戲路狹窄，難有其他突破，這對一個有野心的演員來說都是需要承擔的代價。我們看到李兆基們義無反顧地投入了進去，塑造了一個個經典角色，這種職業精神應該受到推崇。
影視的發達是各方綜合作用的結果，人是靈魂的存在。靠錢，是堆積不出一個黃金時代的，靠整容更不行。放眼當下，我們需要補的課還有很多。
微博上有一位網友說得好，「好演員正是可以演一輩子的壞人，走時卻可以擁有聖者般的祭奠」，李兆基遠去，希望能帶來更多的思考。
□何殊我（評論人）
(責編：宋心蕊、趙光霞)
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李兆基（1949年12月4日—2019年6月2日），中國香港影視演員、監製 。1970年，曾為童黨組織「慈雲山十三太保」成員之一。1981年12月3日，出演的個人首部電影《危險人物》上映。李兆基被稱為影壇「四大惡人」之一，他扮演的惡人陪伴了一代人的成長。作為一個實力派的老戲骨。他所有的角色形象幾乎都是一個壞人的反派角色，他飾演的惡人的形象非常棒，他所表現出來的兇神惡煞的樣子經常會嚇到合作的演員。 -
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